[Уля]

Останки знаменитой некогда Кузнецовской фарфоровой фабрики закатали в рижскую землю. Вместо увенчанного славой производства возведут очередной торговый центр под названием «Акрополис».

Воспоминания о рижском фарфоре сохранила книга бывшего главного инженера фабрики Зигурда Константа. Зигурд - выпускник химического факультета Латвийского университета, по распределению попал на Ессенский фарфоровый завод в Вецмилгрависе. Расписывать и понимать фарфор учился у Зины Улсте, главного художника Рижской фарфоровой фабрики, чьи монументальные фарфоровые вазы, выполненные в духе соцреализма, наперебой заказывали к юбилеям людей значимых с партийной точки зрения, а также к революционным праздникам. Однако народное признание Улсте заслужила благодаря своим чайным и кофейным сервизам, за которыми тогда охотились не только рижане, но и гости Латвии.

Речь о сервизах «Лайма», «Дайна», «Сакта», «Айя»... Работы Зины Улсте, выполненные в малой пластике, отличались изяществом и трогательностью – возможно, у кого-то сохранились ее миниатюрные скульптуры: «Школьница», «Футболист», «Колхозница»… В советские времена авторские статуэтки стоили сущие копейки, тогда как недавно фарфоровая фигурка, к примеру, школьницы с пионерским галстуком ушла на аукционе за 400 латов! Зигурд Констанс поясняет: в те годы стояла задача вместо старых довоенных форм изделий создать для производства современные, оригинальные. Создавать получалось - первый кофейный сервиз «Лайма», исполненный по эскизам Улсте, был отмечен медалью на международной выставке в Брюсселе.

И что «греха» таить – рижская «фарфорка» наряду с ширпотребом производила уникальные авторские работы. Два раза в год в Дом творчества (Юрмала) съезжались молодые скульпторы из разных советских республик. Цель: работа в мастерских, общение, обмен опытом. В Дзинтари для керамистов была предоставлена печь для обжига, фарфористы свои модели везли для отлива на «фарфорку».

Сегодня то, что продается в магазинах, это в большинстве случаев не фарфор, а стеклокерамика. Фарфор европейские страны часто заказывают в Китае, награждая изделия для продажи своей маркировкой.

На Рижской фарфоровой фабрике работала и Римма Панцеховская – красавица, обладавшая особым художественным даром. Отец Панцеховской – Иосиф, был талантливым скульптором и в свое время отличался на Кузнецовской фабрике, выполняя самые важные заказы. Римма в 1960-х проявляла свое мастерство не только в фарфоре, но и в бронзе. Одна из лучших ее работ – фарфоровая статуэтка принцессы Гундеги (по сказке Анны Бригадере). Примечательно, что позировала Панцеховской для создания образа – Зина Улсте! И было это в 1957 году.

После Ессенской фабрики Зигурд Констант несколько лет проработал главным инженером на Кузнецовской. В 1975 году в издательстве «Зинатне» на русском языке вышла его книга «Рижский фарфор», в которой впервые были представлены фабричные клейма разных лет, что представляло особую важность для искусствоведов и коллекционеров. На латышском языке в расширенном варианте, эта книга появилась только в 1984-м. «Рижский фарфор» преподносился особо почетным гостям предприятия. Сегодня это издание – раритет, как собственно и сам предмет описания.

«Латвийские художники добились в фарфоре очень хорошего уровня, их имена не должны быть преданы забвению вместе с когда-то знаменитым фарфоровым Кузнецовским заводом. Я уверен: наши мастера в художественном плане могли бы конкурировать с западными производителями фарфора. Но Запад сам заинтересован в сбыте своего товара и устаревших технологий, конкуренция им ни к чему. Именно поэтому в науке финансируются те направления, которые не имеют выхода на производство. Уничтожить производство высококачественного фарфора, квалифицированные кадры, уникальную школу оказалось возможным за несколько месяцев. А на восстановление потребуются годы, а то и вообще ничего уже не получится», - сожалеет Зигурд Констант.

Из истории Кузнецовской фабрики. В 1841 году Сидор Терентьевич Кузнецов основал фабрику в городе Дрелейнсбург, близ Риги. Запущена она была не сразу, а лишь спустя два года. Выбор пал именно на окрестности Риги, так как в середине XIX века Лифляндия была западными морскими воротами Российской империи, что позволяло импортировать продукцию во многие страны мира, а также расширить сбыт продукции в прибалтийские страны. Преимущества возможностей сбыта дополнялись и тем, что в связи с близостью порта удавалось минимизировать время транспортировки хрупкого фарфора, а это существенно уменьшало долю разбитых изделий. Начало фарфоровому делу Кузнецовых было положено в деревне Новохаритоново. Деревня была старообрядческой, и вере этой не изменили все последующие поколения Кузнецовых. В Риге же прочно обосновалась старообрядческая община, сплоченная и сильная, имеющая прочные связи с местными чиновниками.

Сидор Кузнецов, строя там фабрику, рассчитывал на активную помощь со стороны своих единоверцев, и в то же время создавал новые рабочие места для своей коммуны. Результаты стараний не заставили себя долго ждать, и вскоре Кузнецову младшему были выделены обширные земли. На них началось строительство корпусов фабрики и домов для рабочих. Улица, на которой обустраивалась мануфактура, впоследствии получила название Московской. Кроме местных жителей и представителей старообрядческой веры на рижском заводе Кузнецовых работало много гжельских мастеров, для которых были выстроены общежития. Рижский фарфоровый завод, пережив революции и войны начала XX века, пришел в упадок, но после Второй мировой войны к нему пришла «вторая молодость». В 1963 году было объединено два имеющихся на тот момент в Риге фарфоровых предприятия (бывший Кузнецовский и бывший Ессенский), с этого момента производство обретает новое название - Рижский фарфорофаянсовый завод. До 90-х годов XX-го века завод выпускал прекрасную продукцию разнообразного назначения. Участвовал во всесоюзных и международных выставках, занимал призовые места.

Однако к 1994 году производство пришло в полный упадок. Оборудование, заготовки и много другое было варварски расхищено. Завод закрыли, закатилась его былая слава.

[Уля]

Во многих семьях были (и до сих пор есть!) эти чайные и кофейные сервизы, которые считались признаком достатка в доме - «Мара», «Сакта», «Лайма», «Вита», «Айя II» и другие. Большую часть из них создала знаменитая дизайнер фарфора Зина Улсте (1928-2006), которая почти 40 лет, с 1953 года, была ведущим художником завода.
Здесь работали и другие известные художники Беатриса Карклиня (автор популярного сервиза «Стелла»), Валдис де Бурс, Эрик Эллерс, Левон Агаджанян, Римма Панцеховска, Илона Приедкалне, Вера Вейсс, Илга Ванага, Майя Загребаева, Антонина Пашкевича и другие. В это время сложился «рижский» стиль, для которого характерны лаконичные формы, сдержанная элегантность и стилизованный орнамент.

[Уля]

художники Рижского фарфорового завода М.С.Загребаева и Л.Г.Агаджанян (на первом фото)

[Росинка]

Работники Рижского фарфорового завода рассматривают новый сервиз "Стела". 1963г.