[TamaraS]

Композиция «Выпускающие птиц».
Тимергазеев Минсалим Валиахметович (род. 1950) 1996
Лосиный рог, кость, дерево Объемная, токарная резьба, цветная гравировка, монтирование 15,7x12x6. ТМИИ

[TamaraS]

Композиция «Беседа о вере» Из цикла «Беседы»
Тимергазеев Минсалим Валиахметович (род. 1950)

[TamaraS]

Композиция «Лодка».
Тимергазеев Минсалим Валиахметович (род. 1950) 1996
Бивень мамонта, кость Объемная резьба, цветная гравировка, Монтирование 15x27x4,6 ТМИИ

[TamaraS]

Композиция «Оставшиеся».
Сандлерская Маргарита Гатиновна (род. 1953) 1991
Бивень мамонта. Объемная резьба, монтирование 5,3x16x4,7 ТМИИ

[Akademik]

Моя лепта в копилку опыта. На Тобольской фабрике художественных косторезных изделий для саркировки готовых изделий применялась и применяется система "Рабочих номеров". Т.е. мастер снизу на изделии может выгравировать свою фамилию, а если лень или не помещается - может выгравировать свой "Рабочий номер". Так, например, у Аминова С.А. был рабочий номер 1, соответственно изделия Тобольской фабрики периода работы этого мастера с номером 1 можно атрибутировать как работы Аминова. (прм. Аминов С.А. вышел на пенсию в Июле 2018г.) Так как номера периодически освобождаются и вновь присваиваются новым мастерам, то не зная хотя бы примерно дату изготовления изделия определить автора может быть затруднительно. Так, например, Колычев В.С. имел рабочий номер 11, позже, когда он ушел с Тобольской фабрики, этот номер достался Тимергазееву М.В., а сегодня под этим номером работает Ревнивых И.Г.
Помочь в датировке может так же вариант исполнения, так как сюжеты в целом не изменялись, но некоторые детали в них дорабатывались и менялись с течением времени. Так, например, "Бой руслене с головой" в 60-е годы резался из цельного фрагмента бивня, отдельно резалось только навершие Головы и копьё Руслана. Позже из за экономии материала Руслана стали резать из отдельного фрагмента и монтировать, это позволяло существенно экономить материал при раскрое. Для многофигурных сюжетов определяющим критерием может быть матрикс - были определенные периоды когда в приоритете был бук, эбонит, китовый ус, цевка и т.д., и связано это было, прежде всего, с доступностью материала. Например, сюжет "Тройка" с каюром на нартах и тремя оленями сейчас режется на матриксе из рога лося. В 80-е-90-е он был на матриксе из бука с подложкой из цевки, в 70-е матрикс был просто из бука, в 50-е-60-е - применялся эбонит+дерево. Кстати, гравировать по матриксу из бука было не очень удобно, т.к. волокна рвались и выламывались, по этому на деревянном матриксе разрешалось писать свой рабочий номер карандашом или чем-то другим.

Если у кого-то есть информация о рабочих номерах мастеров - присылайте, буду рад такой информации.

Ну и в завершение проиллюстрирую заметку композицией "тройка" 70-х годов, рабочий номер 25 - не знаю, кому принадлежал, но пытаюсь выяснить. Материал - зуб кашалота, теперь уже тройку режут из рога оленя.

[Akademik]

Дополню тему интересными на мой взгляд образцами Тобольской резьбы из экспозиции Дома Наместника, г. Тобольск:

Макет Тобольского Драматического Театра, Хазов Г.А., Песков К.Т., Пластмасса, бивень мамонта, 1955 г.

Плетеная Шкатулка, Терентьев П.Г., 1900 г.

Брошь Северный Олень, артель "Коопэкспорт", 1950 г.

[Akademik]

Журнал "Огонек", номер 25, июнь1959 г.

[Akademik]

Прикрепилось плохо(

[Akademik]

Журнал "Искусство", #4 июль-август 1953.
Тобольские косторезы. Текст Исая Давыдова.

[Alex1960]

Сообщение от Akademik Макет Тобольского Драматического Театра, Хазов Г.А., Песков К.Т., Пластмасса, бивень мамонта, 1955 г

Здорово что хоть в кости остался !
Так жалко этот сгоревший чудный теремок ... и колёсник "Аркадий Гайдар" на котором труппа театра выезжала на гастроли.