21.01.2018, 01:23 | #46 | |
Коллекционер, специалист раздела "Русский фарфор"
|
Цитата:
Просто какое-то волшебство, когда из таких жалких осколков воссоздается изразец заново! Может быть есть еще и какой-то способ консервации, чтобы погодные условия не разрушали восстановленное...хотя конечно такая реставрация очень трудоёмкая и дорогая, и наверно не применяется. Тоже буду ждать продолжения темы, а в благодарность пара старых фото - так выглядел особняк Игумнова в 1892 г, сразу после постройки (фото Шерер и Набгольц). И фото изразцов, использованных при постройке дома Игумнова из каталога Тверской ф-ки М. С. Кузнецова...Ваш под № 131. эх, и про изникскую керамику тоже интересно! Последний раз редактировалось Карамель; 21.01.2018 в 01:24. |
|
21.01.2018, 02:29 | #47 |
Мастер
|
Карамель, спасибо огромное за добавления к теме! Я на этот диалог рассчитывал. Надо сказать, что изразец под номером 131 всё же отличается от "нашего". Это его брат, но модель другая. Про способы консервации потом расскажу отдельно.
|
21.01.2018, 02:41 | #48 |
Мастер
|
Ранее я рассказал о ходе реконструкции изразца в материале по сохранившемуся фрагменту. Для этого пришлось сделать исследование, найти аналогичные на памятнике, сделать зарисовки, фотосъёмку, проанализировать всю полученную информацию. Одновременно с этой шла работа по реставрации сохранившегося фрагмента изразца. Как я уже сказал, его не стали восстанавливать на месте и решили просто заменить на новодельный. В ходе этой реставрации студенты учились на практике работать с различными материалами и методиками. В качестве доделочных материалов использовалась специальная масса от фирмы Реммерс, гипсополимер, миллипут. На практике редко применяют такое сочетание материалов, но мы в учебных целях решили пойти этим путём в учебных целях для понимания разницы их свойств. Разницу материалов можно увидеть на фото. В качестве имитации глазури использовали кремнийорганические лаки и пигменты сухие и жидкие колеровочные. Для приклейки доделочного фрагмента использовали 15 % раствор БМК-5 в ацетоне с добавлением наполнителей. Реставрация полностью обратима без ущерба для оригинала, соблюдает принцип выявления реставрации, оставлена видимой граница реставрации. Тонировки не находят на оригинал более чем на два миллиметра в соответствии с нормами. Тем не менее, это пока ещё ученическая работа, которой ещё далеко до идеала. Все ошибки будут учтены в будущем. Объективно невозможно стать мастером за три месяца обучения.
На фото изразец в процессе реставрации, где видна стадия применения разных материалов для восстановления утраченной формы. Часть объёма наносилась на оригинал сразу, но значительная часть фрагмента изготавливалась отдельно. Момент приклейки на фото. |
21.01.2018, 03:35 | #50 |
Мастер
|
Я уже выше писал, что научная реставрация это всегда дополнительное получение информации об истории памятника, о процессе его создания и о контекстах времени. В процессе реставрации часто происходят научные открытия. В подтверждение этому замечательная экскурсия- лекция, которую любезно провели для нашей маленькой группы из Строгановки научные сотрудники филиала ГИМ Покровский собор – собор Василия Блаженного. В ходе беседы о керамическом убранстве, строительной керамике собора, несколько раз звучало – ждём новой реставрации. Дело в том, что в процессе предыдущих реставраций накоплена масса открытий, но появилось и множество дополнительных вопросов и тем для исследования. А подробно составленные реставраторами 1950х в ходе работ чертежи являются бесценным источником информации для современных исследователей. Так например, исследование посвящённое голосникам, это керамические сосуды, которые закладывали в кладку церквей открытыми горлышками наружу. Появились новые вопросы, но подняться на высоту 30метров сотрудники не могут. Нужны леса. Не могут учёные заглянуть и внутрь кладки и узнать, какие ещё секреты она скрывает. Но при проведении последних реставрационных работ удалось извлечь из кладки один из таких голосников или керамических сосудов. Это оказался действительно керамический кувшин с высокой долей вероятности гжельского производства. А произошло это так; когда заглянули в круглое отверстие в кладке на фасаде , то оказалось, что сосуд подвергся разрушению и его куски лежали битые в углублении кладки. Эти фрагменты удалось извлечь, собрать за исключением некоторых фрагментов. Дальнейшее изучение сосуда, а это оказался самый обыкновенный кувшин с ручкой, какие продавались на рынке, показало что изготовлен он даже не на ножном механическом круге! На ручном круге способом наращивания глиняных жгутов, полос, по древней технологии. Но он же был заложен в кладку, это позволяет точно датировать время изготовления кувшина а это время строительства собора 1555 – 1561год. Казалось бы в это время уже вовсю должен был применяться ножной механический гончарный круг. Но тут более примитивная технология. Это очень интересная и очень длинная тема, но я просто хотел привести пример из свежих впечатлений.
На фото вид изразца, изготовленного в 1998 году в мастерских Строгановского училища для реставрации Покровского собора конца 19-начала 20века. И два фрагмента покрывавших шатёр церкви Покрова Пресвятой Богородицы ( центральный в соборе) сделанные в 18 веке. |
Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1) | |
Опции темы | |
Опции просмотра | |
|
|