[Алесио]

В незапамятные времена по древнему, девственному морю плыл финикийский корабль, на котором купцы везли из Африки груз самородной соды. Прямой парус, украшенный символами богов, лениво выпрямлял грудь под лёгким бригом. День клонился к вечеру и решено было, не ожидая внезапно падающей тропической темноты, причалить к берегу. Слуги, посланные искать камни для очага, вернулись пи с чем. На многие сотни стадий вокруг лежал песок, тревожимый только жесткими африканскими бурями. Тогда было приказано сложить очаг из кусков соды и без промедления готовить ужин.
Костёр горел всю ночь, отпугивая и тревожа хищников вдруг вспыхивающими языками пламени. А на утро, разгребая золу, слуги обнаружили в костре чудесный слиток, который был твеёд, как камень, алмазно сверкал на солнце и был чист и прозрачен, подобно воде в роднике.
Это было, согласно легенде, первое на земле стекло. История стекла насчитывает несколько тысячелетий, и в сравнении с пей столетняя история чудовского завода «Восстание» может показаться коротким мгновением. По, наверное, не стоит торопиться с выводами. Давайте сначала познакомимся с пей.
* * *
Кто был этот человек? Обрусевший немец или уроженец одной из Прибалтийских губерний? Точно сказать трудно. Чудовские ветераны на вопрос: кому принадлежал стекольный завод до Кузнецова - отвечают, что слышали от своих родителей, будто, владельцем был какой-то генерал.
В документах архивов, отчётах выставок, памятных книжках по Новгородской губернии не указывается ни полного имени владельца, никаких иных сведений, связанных с биографией и прошлой деятельностью. Есть только фамилия и инициалы: А. К. Рингенберг. Именно он приобрёл близь станции Чудово Николаевской железной дороги, неподалеку от деревни Боровое, участок земли, на котором 6ыло начато в 1872 году сооружение здания будущего завода. Он должен был стать первым в России производством по выпуску лампового стекла.
Наиболее ранним источником, где можно отыскать сведения о Чудовском стекольном заводе, является многотомный «Отчёт о Всероссийской художественно-промышленной выставке 1882 года в Москве». В нём называется дата основания завода — 1876 год.
Документы Государственного архива Новгородской области подтверждают эти данные. Дата основания зафиксирована также в «Памятной книжке Новгородской Губернии на 1885 год» и в «Указателе фабрик и заводов Европейской России».
А. К. Рингенбергу нельзя отказать в предприимчивости. Он совершенно чётко учитывал конъюнктуру российского рынка. Ламповые стекла, резервуары, абажуры, колпаки и прочий товар в условиях широкого проникновения в быт керосинового и газового освещения, разумеется, быстро нашли бы сбыт и дали ему необходимую для дальнейшего расширения производства прибыль. Ему, конечно, было известно, что Новгородчина, благодаря наличию вполне пригодных для стекловарения песков и другого сырья, исстари была одним из центров, хотя и не крупным, русского стеклоделия.
В 1881-1882 годах годовой оборот завода Рингенберга составлял 60000 рублей. На заводе работало около 100 человек, которые обслуживали одну стекловаренную печь. Сырье частично приобреталось за границей: поташ, сода, иногда марганец и другие красители. Остальное было отечественным и местным.
На Всероссийской промышленно -художественной выставке 1882 года Чудовский завод был представлен ламповыми стеклами и резервуарами, шарами, колпаками, контр-абажурами, корабельными стёклами, рефлекторами и прочими изделиями. Экспертная комиссия, предварительно просматривавшая экспонаты выставки, рекомендовала завод к награде "за тщательную работу и хорошую массу , а также за разнообразие и дешевизну изделий". Но на выставке у чудовцев оказался соперник — Вышневолоцкий Болотинский завод (ныне «Красный Май»), который, хотя и позже занялся производством изделий того же профиля, преуспел гораздо больше. Изделия Болотинского завода получили золотую медаль «за хорошее качество окрашенных стеклянных масс, за криолитовую массу для предметов освещения и вообще за большой выбор стеклянных изделий при умеренных ценах». Вероятно, эта неудача на Московской выставке охладила честолюбивые замыслы Рингенберга, и с тех пор он ни разу не участвовал со своими изделиями на Российских выставках.

[Алесио]

К 1885 году производство Чудовского завода значительно сократилось. Годовой объем составил 47 000 рублей. Причина этого, возможно, в том, что в техническом отношении завод был оснащён хуже родственных ему производств. На заводе имелись котёл и машина мощностью в 6 лошадиных сил.
Здание и различные механизмы Чудовского завода оценивались в 15 890 рублей. Завод сжигал в своих печах около 1000 сажений дров и выпускал несколько сот тысяч ламповых стёкол и принадлежностей к светильникам.
Сокращение производства сказалось и на числе занятых рабочих. К 1885 голу здесь работало 46 мужчин, 15 женщин и 8 подростков моложе 15 лет. Вероятно именно сокращение производства вынудило Рингенберга продать Чудовский завод И. Е. Кузнецову, обладателю прибыльных фарфоровых предприятий. В архивах и изданиях тех времён есть сведения, касающиеся деталей стекольного производства и положения рабочих. Рабочий день длился по 12 часов. Работа шла обычно «переделами», в которые входила варка стекла, занимавшая по 10-12 часов, и затем выработка его — тоже 10-12 часов.
Известный исследователь русского стеклоделия, профессор Петербургского технологического института А. Крупский писал, что обычно на посудных заводах «передел» суточный и за месяц бывает 20-25 плавок стекла. По его подсчетам выходит, что в году было 340 рабочих дней. Плата была сдельная, за штуку. Группа мастеров, составлявшая «стул» или первичную бригаду, включала в себя 3-4 человека (один или два задельщика-баночника, один задельщик и один «хлопец»). За день работы «стул» получал от 3 рублей 50 копеек до 4 рублей 20 копеек.
В книге «Фабрично-заводская промышленность и торговля России», А. Крупский пишет, что «действующие законы о малолетних применяются к стекольным заводам в особом направлении, в котором приняты в расчет необходимость воспитания потомственных мастеров через наследственную передачу от отца к сыну". Официально было разрешено принимать на работу детей не моложе 12 лет, а малолетних с 12 до 15 лет «запрещалось занимать работою более 8 часов в сутки, не включая времени, потребного на завтрак, обед, ужин...» (Указ о промышленности 1894 года — «Свод законов Российской империи»). Хозяева же стекольных заводов добились льгот в обход этого закона и широко использовали детский труд именно под видом передачи навыков от отца к сыну.
Официальная статистика того периода считала, в отличие от приводимых А. Крупским данных, что рабочий год продолжается 288 дней. В смысле долготы рабочего дня данные совпадают — он составлял 12 часов.
Средняя заработная плата рабочего, согласно все той же официальной статистике, в начале 1890 годов составляла по России 233 рубля в год. Стекольщики получали в год 244 рубля — немногим более общей средней но российским предприятиям. Но хозяева всегда находили повод, чтобы уменьшить заработок рабочих. Для этого использовалась система штрафов. Вероятно, поборы были значительны и не всегда законны даже на взгляд официальных государственных властей, потому что они иногда вынуждены были вмешиваться в отношения между заводчиками и рабочими.
В Центральном Государственном историческом архиве в Москве хранится документ, датированный 1894 годом. Это «Отношение министра финансов С. Ю. Витте министру внутренних дел И. Н. Дурново о жалобе рабочих Чудовского стекольного завода И. Е. Кузнецова в Новгородской губернии на произвольные штрафы». Вот что в нём записано: «Рабочие Чудовского стекольного завода купца Кузнецова (Новгородской губернии) обратились с жалобой на обременительность взимаемых с них штрафов; штрафы эти налагаются на основании правил, о которых многие рабочие до поступления на завод ничего не знали, и притом заводовладелец оштрафовал их даже за то, что они просили освободить их от работы по воскресным дням; в доказательство основательности своей жалобы рабочие ссылаются на правила представленной ими расчетной книжки рабочего Белова».
Что же предлагает министр финансов С. Ю. Витте министру И. Н. Дурново, чтобы прекратить беззаконие? Вторая часть документа такова:
«Ввиду вышеизложенного и для предотвращения излишних поводов к неудовольствиям между рабочими и нанимателями, я полагал бы необходимым, в соответствии с распоряжением, деланным в свое время по Лифляндской губернии, разъяснить циркулярно по всем губерниям, где не существует закон 3 июня 1886 г., что расчетные книжки рабочих, предварительно цензурного разрешения к печатанию, должны быть направлены цензорами к местному фабричному инспектору на просмотр с точки зрения составления их действующими в означенных губерниях указаниям о найме рабочих.
Сообщая об изложенном вашему высокопревосходительству, с препровождением жалобы рабочих завода Кузнецова и приложенной к ней расчетной книжки, имею честь покорнейше просить Вас,милостивый государь, буде вы изволите согласиться на приведение предназначенных предположений
в исполнение, не отказать сделать зависящее с вашей стороны распоряжение по цензурному ведомству, о последующем же
почтить уведомлением ( с возвращением приложений) для соответствующих инструкций инспекции Новгородской и др. губерний.
Министр финансов Витте.
Директор В. Ковалевский.
Помета: Г. директор призван снестись с Главным Управлением по делам печати. 14 июня 1894 г.».
Вот вся реакция па действия И. Е. Кузнецова — указание цензуре, чтобы были заменены тексты старых правил в расчётных книжках на новые.

[Алесио]

Новый владелец Чудовского завода Кузнецов основное внимание уделял своим фарфоровым заводам — их у него к тому времени было два. И все же, как человек предприимчивый и обладающий достаточными средствами, он постарался довести уровень производства стекла до такого, который был у завода в пору своего расцвета — начале 1880-х годов. И сделал это довольно скоро. Прежде всего, была заменена паровая машина. Её мощность, как на большинстве заводов, равнялась 12 лошадиным силам. Стеклоплавильная печь по-прежнему была одна, хотя на большинстве родственных заводов их имелось две, чтобы не прерывать производства при периодических ремонтах. Количество горшков в документах не указывается. Но есть сведения о наличии 8 отжигательных печей-камениц. На заводе работало 20 шлифовальных станков. Продукцией по-прежнему оставалось ламповое стекло, которого выделывали на 60 ООО рублей в год.
В дальнейшем Кузнецов и его наследники продолжали умеренно расширять производство с тем, чтобы оно не отставало от среднего уровня заводов того же профиля, хотя рядом уже возникали и набирали силу конкуренты.
В 1881 году братья П. и М. Круженковы основали в Крестецком уезде около поселков Малая и Большая Вишера стекольно-ламповую фабрику и хрустальный завод.
Уже через несколько лет о круженковских предприятиях появились сведения в специальной литературе в связи с подготовкой и проведением в 1896 году Всероссийской промышленно-художественной вы¬ставки в Нижнем Новгороде. На ней завод был удостоен серебряной медали «За хорошее качество и разнообразие цветных и фигурных стеклянных изделий».
Успехи конкурентов заставили Кузнецовых сосредоточить внимание не на стекле, а на фарфоре. В начале XX века они уже становятся владельцами трёх фарфоровых заводов в Новгородской губернии: Волховского, основанного в 1878 году с 1 443 рабочими и годовым объёмом производства в 818 139 рублей, Грузинского, основанного в 1900 году с 1 189 рабочими и годовым объемом 483 238 рублей и Бронницкого с годовым оборотом в 401 427 рублей. Кроме того, они владели кирпичным заводом, который был построен в 1908 году в селе Буйдинском Новгородского уезда. На нём работало 48 рабочих и годовой объём производства составлял 12 600 рублей.
Кузнецовы становятся своего рода монополистами в производстве фарфора па севере России и неуклонно расширяют эту отрасль. Делают они это, несмотря на жестокую конкуренцию со стороны своего однофамильца Матвея Сидоровича Кузнецова, которому принадлежал ряд заводов, как центральной России, так и в Поволжье и Риге, в том числе знаменитый Дулевский завод. Высокое качество новгородского фарфора давало Кузнецовым возможность выдерживать конкуренцию. Известно, что И. Е. Кузнецов экспонировал фарфор на Всемирной выставке в Париже и был награждён бронзовой медалью по классу керамики.
В отличие от фарфоровых заводов, Чудовский стекольный подобными успехами похвастаться не мог. Хотя ветераны завода в своих рассказах упоминают о том, что И. Е. Кузнецов, якобы, возил в Париж несколько стеклянных ваз, расписанных заводским рабочим Малашкиным. Дальнейшая судьба этих ваз и самого мастера неизвестна.
К 1909 году предприятие официально стало называться «Чудовский стекольно-хрустальный завод». Главная контора находилась в тот период на станции Волхов, очевидно, при фарфоровом заводе. В её правление входили сам Иван Емельянович Кузнецов и два его сына. Директором Чуковского завода являлся А. Я. Нечаев, директором-распорядителем И. И. Шдаков, техническую часть возглавлял И. И. Чучелов.
Завод к этому времени значительно расширился, наростил производственные мощности, модернизировал энерговооружение. Работал уже не прежний паровой котёл, а новый В 175 лошадиных сил. Количество рабочих достигло почти 900 человек, годовой объём производства вырос и составлял 357 208 рублей. Изменился и ассортимент выпускаемых изделий. В связи с потребностями рынка чудовцы перешли частично на выпуск продукции, приспособленной к электрическому и газовому освещению, хотя по-прежнему значительную долю составляла арматура для керосиновых ламп. Но уже наряду со всем этим традиционным дутьём всё более заметное место отводится хрустальной посуде и хозяйственно-бытовым изделиям. Хрусталь, судя по всему, выделывался традиционно русский — поташный, а не свинцовый, как на других заводах.
Фирма Кузнецовых вела обширную торговлю фарфором и стеклом, главным образом, на внутреннем Российском рынке. Она не покушалась на азиатские территории, которые исстари покупали продукцию мальцевских заводов и заводов М. С. Кузнецова, вырабатывавших фарфор и фаянс, так называемого «восточного ассортимента». Зато сибирские рынки охотно принимали хрусталь, стекло и фарфор от Кузнецова. Там не было своих фарфоровых и стекло-посудных производств. Склады хрустальных, стекольных и фарфоровых изделий Кузнецовых размещались в Москве — на Солянке, в Санкт- Петербурге — на Фонтанке, в Риге — на улице Ткацкой, в Харькове - на Торговой площади в доме страхового общества «Россия», в Ростове-на-Дону — на Таганрогском спуске.
Основные торговые операции совершались, как правило, на известных ежегодных Российских ярмарках. На Нижегородской ярмарке, например, Кузнецов имел 7 магазинов и лавок. Кроме того, чудовское стекло продавалось в Рыбинске, Ярославле, Казани, Самаре, Астрахани. На северных ярмарках — в Пскове и Вологде, на Украине — в Ржеве и Барановичах, в Сибири — в Уфе, Мензелинске, Тюмени и Омске. Вряд ли в начале XX века какие-либо ещё заводы имели столь развитые торговые связи в России. Наличие этой торговой сети Кузнецовых подтверждается различными документами, в том числе, таким, например, «Фабрично-заводские предприятия Российской империи». (Составил Л. К. Езиоранский, СПб, 1909)
...Все перечисленное выше — лишь сухие факты, и они останутся таковыми, пока их не наполнит плотью живая человеческая память современников минувшего. Только в ней одной хранятся конкретные детали, настроения, встречи, потери, солнечный свет ушедших весен и многое иное, что будит фантазию, помогает объёмно, живо, ярко представить себе то далёкое прошлое, без которого невозможно понимание настоящего.
При написании последующих глав использованы воспоминания ветеранов Чудовского стекольного завода. Эти люди родились в прошлом веке и на рубеже настоящего столетия. На их глазах рухнула Российская империя и родилась новая страна, прошедшая через кровавый поток мировой войны, хаос кризисов, голод и пессимизм. Это счастливые люди, потому что на их долю выпала редкая удача быть участниками огромных исторических событий. Они успели пожить в двух мирах, совершенно различных и противостоящих друг другу, сумели передать новым поколениям неколебимую уверенность в правильности выбранного ими пути и конечной цели, определяемой ёмким словом — коммунизм.
Вот очень и очень неполный список их имён: Сахаров Иван Иванович, Захаров Иван Петрович, Яковлев Степан Ильич, Занина Мария Ивановна, Денисова Александра Степановна, Потасов Иван Николаевич, Белов Иван Иванович, Алексеев Константин Иванович, Григорьева Евдокия Степановна.
ПО КРУТЫМ СТУПЕНЯМ ПЯТИЛЕТОК
В свете прекрасных имен,
В шелесте красных знамен,
Слышу могучий шаг
Гордых грядущих времен!
Э. Дубровина.

[Алесио]

Каждое промышленное производство — это сложный комплекс, который складывается из определенных подготовительных процессов, связанных между собой и направленных на получение конкретного конечного результата. В стекольном производстве комплекс складывается из составления шихты, получения исходного материала — варка стекломассы, выработка из неё заготовок с последующей обработкой и доведением до утверждённых стандартов.
Каждый такой процесс, в зависимости от мощности, требует точной пооперационной разбивки, а для осуществления операций необходимы знающие квалифицированные исполнители. Так возникают профессии.
Профессии... Одни из них существуют много веков, может быть даже тысячелетий. Другие напротив — молоды и исчисляют свой возраст десятилетиями или вовсе годами. Профессии рождаются, старятся, умирают. Совсем, как люди. А вот профессия стеклодува, родившись почти два тысячелетия назад, претерпела очень немного изменений.
Открытие метода выдувания полых стеклянных изделий было сделано, вероятно, случайно. Как? Ну, примерно, следующим образом. Для получения более высоких температур при варке стекла необходимо было дутьё. Простейший его способ — применение тростниковой трубки, введенной в очаг. А чтобы конец её не обгорал, он обмазывался глиной.
Однажды мастер взял в руки трубку и принялся раздувать. пламя над тиглем, где варилось стекло. Но случилось так, что трубка нечаянно окунулась своим концом в расплавленное стекло. Мастер, не заметив, продолжал дуть, и на конце её возник оранжевый пузырь. Этого было достаточно,чтобы новый метод формования не замедлил появиться на свет, как логическое следствие подмеченного явления.
Неизвестно, кто именно и когда точно натолкнулся на этот случай. Да это и неважно. Вернее,что он зародился одновременно в различных местах, и именно там, где сосредоточивалась в то время передовая технология стекольного производства. Принято считать, что способ выдувания изделий изобретен в Александрии в I веке до н.э.
Именно этот метод, должно быть, имеет в виду греческий писатель Афиней, когда в своём знаменитом произведении «Пирующие софисты» говорит: «Александрийцы обрабатывают стекло таким способом, который даёт им возможность придать любую форму и делать различные вазы...».
Сегодняшнее производство выдувных изделий отличается от тогдашнего, вероятно, лишь масштабами. Технология в общих чертах осталась прежней. Основной инструмент для выдувания стекла необычайно прост. Он состоит из обыкновенной металлической трубки длиной немногим более метра, один конец имеет утолщение, на другой насажена деревянная рукоятка, чтобы металл не обжигал руки.
Сам процесс состоит из «наборки» — извлечения из печи необходимой порции стекла, которое обладает свойством прочно прилипать к раскаленному металлу и поэтому наматывается на трубку, образуя ком. В него вдувают небольшие порции воздуха до образования внутренней полости. Эта заготовка носит название «баночки» и к ней предъявляются очень высокие требования. От качества её изготовления, от правильности её геометрической формы, от симметричности распределения температур по её массе, от верно найденного соотношения толщины стенок и сферического дна зависит окончательный результат выдувания. Поэтому приготовление «баночек» поручают опытным рабочим, которых так и называли «баночники».
Готовая «баночка» поступает в руки мастера для выполнения второй стадии процесса формования, цель которой — подготовить обрабатываемые изделия к окончательному выдуванию. Мастер начинает с набора дополнительного количества стекла, погружая «баночку» в стекломассу и медленно вращая её.
Дальнейшие действия мастера предназначены для того, чтобы возможно точнее приблизить заготовки по форме и размерам к окончательному изделию. Приёмы, применяемые при этом мастером, гораздо разнообразнее и сложнее, чем при изготовлении «баночки». Например, удлинение или суживание заготовки достигается круговым размахиванием трубки. Заготовка растягивается под действием центробежных сил. Укорочения и расширения добиваются выдерживанием трубки в вертикальном положении, заготовкой кверху. Она сплющивается под действием силы тяжести. Но если стенки получаются при этом слишком толстыми, а запас стекла на дне, напротив, слишком мал, трубку держат в обратном положении. И, наконец, если нужно увеличить внутреннюю полость, вдувают дополнительное количество воздуха. Если же нужно уменьшить её, то достаточно некоторое время держать заготовку в спокойном состоянии, и тогда, за счёт сил поверхностного натяжения, полость сократится сама собой.
Все эти действия, в случае необходимости, мастер сопровождает раскаливанием заготовки и обработкой её простейшими инструментами, вроде небольшой железной полоски («железко», «косарик»), укреплённой на деревянном кресле вилки («фулязка») или щипцов с фигурными концами.
Перечисленный комплекс осложняется еще и тем, что трубку с наборкой нельзя ни на малый промежуток времени оставлять в горизонтальном положении — мягкая стекломасса сразу же свисает и форма заготовки теряется. Чтобы этого избежать, трубку непрерывно вращают. После того, как заготовка отделена, приступают к третьей стадии. Она состоит в раздувании её до требуемого размера с одновременным приданием окончательной формы.
Существуют два варианта третьей стадии — свободное выдувание и выдувание в форме. Первый вариант гораздо сложнее и на потоке при производстве массовой продукции не применяется.
При выдувании в форме заготовку вертикально опускают в неё и раздувают с максимально возможной силой до плотного прилегания стекла к внутренним стенкам. При этом для получения гладкой поверхности трубку вращают.
Отделение готового изделия от трубки или отшибание производится при помощи мокрой железной полоски. Все движения мастера настолько быстры, руки так ловки, что па выдувание довольно сложного изделия затрачиваются считанные секунды, потому что сама природа процесса, построенного на использовании пластичности остывающего стекла, требует проворности, иначе оно затвердеет раньше, чем будет закончена операция по изготовлению изделия.

[Алесио]

Работа мастера замечательна не только тем, что требует огромного опыта, внимания, точности движений, безотказного глазомера, но и тем, что она является в высокой мере творческим процессом. Мастер ручного выдувания изготовляет свои изделия серийно, пользуясь образцом, разработанным художником, но, если присмотреться внимательно, они у него получаются в той или иной мере индивидуальны. Каждая вещь имеет какое-либо отличие, какой-либо свой, особенный признак, присущий только ей. И что самое главное — каждая вещь буквально освящена живым человеческим дыханием. А это не под силу машине, даже самой совершенной.
Разумеется, технический прогресс, проникая во все отрасли промышленности, не смог обойти стороной стекольного производства. Это — веление времени.
Первоначально применялись ручные полуавтоматы, весьма несовершенные. Процесс машинизации еще не отдалил занятых на выдувании и работающих на примитивных механизмах так далеко друг от друга, как теперь, когда в цехи пришла совершенная и мощная, оснащённая автоматикой техника. Сейчас производства — выдувное и прессовое — уже принципиально различны и связываются лишь исходным материалом.
Машины экономичны, успевают за то же время сделать куда больше человека при меньших затратах, то есть более эффективны, позволяют удешевить производство, сделать его высоко рентабельным. Но и у теперешних машин немало недостатков, не позволяющих современным стекольным заводам отказаться от древнего, имеющего свои пределы производительности труда, выдувного способа. И он остается пока самым прибыльным для предприятий и наиболее полно отвечающий требованиям современной эстетики, возросшего вкуса людей.
Завод «Восстание», например, выполняя решения XXIV съезда КПСС по увеличению выпуска красивых, современных, добротных товаров для населения, в последнем году девятой пятилетки выпустил выдувной продукции 3 млн. 878 тысяч штук на сумму в 2 млн. 925 тысяч рублей, а прессованной — 45 млн. 697 тысяч штук на сумму 2 млн. 135 тысяч рублей.
Мастер-выдувальщик всё ещё очень заметная фигура в современном массовом стекольном производстве, хотя в последние годы на «Восстании» появилось много новых привлекательных для молодёжи профессий, связанных с ростом производственных мощностей, появлением новых, не традиционных цехов.
Если в первые послевоенные годы сортовая посуда производилась на 2 ванных и одной горшковой печах, то сегодня иных печей уже 6.
Стекло — чрезвычайно интересный, не до конца раскрывший свои возможности материал. Каждое десятилетие его истории приносит новые и новые открытия, новые и новые перспективы его широчайшего использования во многих отраслях экономики.
В 1962 году, например, на заводе был пущен в эксплуатацию цех по производству стеклошариков из бесщелочного стекла, которые шли на изготовление стеклотканей. Мощность его — 3 000 тонн в год. А к концу 1964 года вошёл в строй новый цех- -теплозвукоизоляционных материалов, который первоначально выпускал 82 тысячи кубометров стекловаты в год, а после коренной реконструкции в 1971 году с установкой образцовой линии и изменением способа выработки, его мощность возросла до 200 тысяч кубометров в год.
В 1973 году цех стеклошариков тоже был реконструирован и теперь вместо них производится сортовая посуда из стекла, окрашенного редкоземельными элементами, что для завода, специализирующегося на посуде, гораздо более выгодно и перспективно.
Большие выгоды принёс также заводу и переход в 1968 году от жидкого топлива к газовому, что способствовало повышению качества варки стекла. Построен и пущен в эксплуатацию новый стекольный цех.
В 1974 году завод приступил к варке цветного и бесцветного хрусталя. К этому времени был разработан свой собственный интересный метод выработки изделий из него, который занял но праву место рядом с традиционным, выдувным. Метод назвали «восстанским» методом горячего декорирования. На Всесоюзном художественном совете он был признан перспективным и внедряется теперь на многих заводах стекольной промышленности СССР. И еще одно новшество было внедрено в производство в последнем году девятой пятилетки — производство стеклоизделий с цветным накладом. В этом же году завод выступил с почином — организовал выработку сувениров гутенским способом. Это было сделано в ответ на постановление ЦК КПСС «О развитии народных промыслов».
Выпускаемая заводом продукция известна в стране. Обладая хорошим качеством, современными формами, она находит постоянный спрос. Посуду завода «Восстание» можно видеть на многих областных, республиканских, Всесоюзных и зарубежных выставках. Ей присуждались классные места и награды. В 1972 году, например, завод был награжден Дипломом I степени за участие в выставке «Художественное стекло заводов Российской Федерации 1972 года». В этом же году завод «Восстание» получил диплом от Союза художников РСФСР за успехи в развитии советского изобразительного искусства.
Несколько раньше, в 1967 году, завод был участником Выставки достижений народного хозяйства СССР и удостоился бронзовой медали. Это заслуженная награда. За послевоенные годы коллектив завода добился увеличения выпуска товаров народного потребления с 1 млн. 423 тысяч рублей в 1950 году до 5 млн. 60 тысяч рублей в последнем году девятой пятилетки. Все это было достигнуто без увеличения численности работающих.

[Алесио]

Два последних пятилетия для завода стали годами бурного роста выпуска товарной продукции, производительности труда. В восьмой пятилетке, например, выпуск товарной продукции вырос с 4 млн. 697 тысяч рублей до 7 млн. 29 тысяч рублей. Производительность труда увеличилась на 61,5 процента. Прибыли завода в 1970 году составили 1 млн. 859 тысяч рублей, тогда как в начале пятилетки они были равны всего 36 тысячам рублей.
По итогам пятилетки коллектив завода, два цеха, 5 смен, 16 бригад были награждены Почётными грамотами и дипломами Новгородского ОК КПСС, облисполкома и облсовпрофа. 13 передовиков завода удостоены высоких правительственных наград. В числе передовых предприятий области завод получил право подписать рапорт XXIV съезду КПСС.
КАЖДЫЙ ДЕНЬ — ПОИСК

Это время не за горою!
«Сегодня» станет «вчера».
И завтрашний день, как сегодняшний,
строя,
Мы воскликнем «УРА»!
С. В у р г у н.

[Алесио]

Первые годы после окончания гражданской войны страна занималась восстановлением главнейших отраслей тяжелой индустрии, определявших благосостояние народа и обороноспособность страны. Вопросы же художественного стеклоделия, естественно, были отнесены на вторую очередь и ими занимались от случая к случаю, без какого-либо единого руководящего плана. В результате промышленность художественного стеклоделия продолжала деградировать и к концу 30-х годов пришла к такому состоянию, которое требовало уже серьёзного вмешательства.
Выпуск безвкусных вещей, никак не соответствовавших нашей эпохе, был следствием некритического освоения образцов начала XX века. На предприятиях не существовало строгого художественного контроля и производство равнялось на рыночные вкусы.
Газета «Правда» от 12 октября 1940 года опубликовала статью «Об антихудожественной стряпне», в которой критиковалась деятельность художественных советов, что «состоят из представителей производства и торгующих организаций без участия специалистов-художников».
С таким противоестественным состоянием невозможно было мириться. И ещё раньше, в январе 1940 года, небольшая инициативная группа в составе писателя А. Толстого, скульптора В. Мухиной и ряда специалистов стекольного производства обратилась в правительство с письмом, в котором предлагался ряд мер, направленных на коренное улучшение в СССР художественного стеклоделия.
Совет Народных Комиссаров СССР в своём решении от 9 апреля 1940 года наметил важные мероприятия, направленные на улучшение состояния художественного стеклоделия, поставил задачу по созданию подлинно художественных изделий бытового и архитектурно-строительного назначения. Так впервые начали решаться вопросы привлечения художника к созданию образцов товаров, отвечающих требованиям эстетики и высокого вкуса.
Сегодня любая вещь — продукт труда многих людей — специалистов разных профессий и профилей: рабочих, технологов, инженеров, конструкторов. Этим вызывается узость специализации каждого из многих участников процесса создания вещи. Кроме того, возникают угрозы, с одной стороны, разрушения универсальности творческих и духовных сил личности и, с другой стороны, утери художественной ценности изготовляемого предмета.
Индустрия убыстрила и сделала массовым процесс изготовления вещей. Но на смену уникальному изделию мастера пришел ширпотреб, производство штампованных товаров. И тогда па помощь конструктору, проектирующему утилитарное назначение предмета, пришёл художник, проектирующий его эстетическую ценность и художественную выразительность.
О такой необходимости «неразрывного союза промышленности и искусства» писал в свое время А. В. Луначарский: «Задача промышленности: изменить мир именно так, чтобы человек наилучше мог удовлетворить в нём свои потребности... Гигантская художественно-промышленная задача... будет заключаться в том, чтобы найти простые, здоровые, убедительные принципы радостности и применить их к ещё более грандиозной, чем теперь, машинной индустрии, к строительству жизни и быта... »(А. В. Луначарский. Статьи об искусстве. М.-Л., 1941, стр. 513, 514, 540, 542).
Сегодня ни одна отрасль промышленности не может уже обойтись без художника. На «Восстании» первым художником в 1950 году стала Е. А. Вяхирева. За семь лет работы на заводе Елена Александровна создала ряд образцов, по которым длительное время выпускалась массовая продукция.

[Алесио]

Художник на предприятии — полпред высокого искусства, призванного воздействовать на сознание масс с помощью и посредством вещей высокого художественного качества, воспитывать через эстетику предмета. Задача эта глубоко политическая, партийная.
В разное время на заводе работали художники А. А. Аствацатурьян, Э. П. Мирошенков, В. П. Самошкина, Е. М. Щапова. У каждого из них было своё творческое лицо, каждый оставил свой след в чудовском стекле.
Сегодня на «Восстании» работает уже группа художников. В её составе старейший художник завода Степан Карпович Моисеенко, молодые — Евгения Вихрова, Юрий Манелис. Возглавляет её главный художник завода Юрий Васильевич Жульев.
Группой разработаны для внедрения в производство десятки образцов массовой сортовой посуды, изделий из хрусталя и цветного стекла, декоративных орнаментов и рисунков для алмазорезчиков.
Художники работают в самом тесном контакте с мастерами — Геннадием Никоновым, Николаем Красновым, Иваном Васильевичем Козиным, Борисом Фёдоровичем Туписовым. Все вместе — художники и лучшие мастера завода, составляют экспериментально-художественный отдел. В него входят также гравёр Валерий Чернов и слесарь Александр Черенов.
В передовой статье «Художник на производстве» газета «Правда» писала: «Рост материального уровня и культуры советских людей, ускорение научно-технического прогресса значительно повышает роль в промышленной эстетике, художественно-конструкторской деятельности, творчество мастеров прикладного искусства. Специалисты, занятые этим важным делом, призваны быть на высоте современных требований, создавать изделия, максимально практичные, удобные, радующие глаз, способствовать формированию высокого эстетического вкуса». («Правда», 22 ноября 1975 года).
Главный художник завода Юрий Васильевич Жульев считает, что в этих словах содержится программа действий для заводских художников и мастеров экспериментально-художественного отдела. Разрабатывая новые образцы, они ставят задачу создать удобные и радующие глаз изяществом форм, рисунком, цветом вещи, отличающиеся тщательностью отделки, высоким качеством стекла.
Долог и непрост путь изделия — от возникшего у художника замысла, выраженного первоначальным эскизом, к мастеру, который этот замысел воплощает в материале, через коллективную оценку достоинств на художественном совете в цех массового выпуска с предварительной разработкой технологии изготовления. И только после этого через торговую сеть к человеку.
Внутри этой цепочки существуют различного рода тонкости. Ведь художник создаёт в своем воображении некий идеальный по форме, рисунку, окраске образ предмета. Сам же превратить в реальный предмет игру воображения не может. Эту работу берет на себя мастер. И от того, насколько точно, тонко поймет мастер замысел художника, насколько высок его профессиональный уровень, велико знание секретов стекла, полнота ощущения материала, зависит приближение идеального к реальному, замысла к воплощению. Вот почему в бригады, помогающие художникам, отбирают мастеров, не просто владеющих своей профессией, а владеющих ею в высшей степени. Министерство промстройматериалов РСФСР учредило для специалистов такого класса почётное звание — мастер-художник. И первым среди стеклоделов Российской Федерации его получил в 1967 году Николай Краснов. В 1969 году такого же звания удостоился алмазчик Борис Фёдорович Туписов, а в 1970 — Геннадий Никонов.
Очень важен и ещё один момент. Художники и мастера экспериментальных бригад должны в совершенстве знать производство и его возможности. И не только возможности, но и интересы. Без этого невозможно создать изделия, которые бы полностью отвечали эстетическим требованиям сегодняшнего дня и имели бы невысокую стоимость.
Для завода "Восстание" важной отправной точкой борьбы за качество является экспериментально- художественный отдел. Именно здесь закладывается фундамент будущей популярности его продукции. Поэтому на "Восстании" ценят работу художников, прислушиваются к их советам, выполняют их рекомендации. Руководство предприятия заботливо относится к ним, поддерживает их творческий поиск, укрепляет авторитет.
«Важно, чтобы художественные силы, — писала «Правда» в статье «Художник на производстве», — планомерно распределялись как работы над эстетически высококачественной массовой продукцией, так и над малосерийными изделиями и уникальными произведениями». («Правда», 22 ноября 1975 года).
На «Восстании» чётко придерживаются этой линии. С 1962 года художники завода участвуют в выставках, как Всесоюзных, областных, республиканских, так и зарубежных. В общей сложности работы художников были представлены более, чем на 70 выставках. В числе крупных и очень значительных надо назвать Всемирную выставку 1967 года в Монреале, выставки в Париже, Саппоро, Каире. Кроме того работы чудовских художников экспонировались в Финляндии, ГДР, Чехословакии, Англии и ряде других стран.

[Алесио]

Творчество Валерии Павловны Самошкиной на выставках было представлено сервизом «Северное сияние», который был создан в период её работы на чудовском заводе «Восстание» руками чудовских мастеров.
Центральная и областная печать, публикуя обзоры и рецензии на выставки, отмечала ряд интересных и значительных произведений художника Степана Карповича Моисеенко, принесших славу чудовскому стеклу. Среди них сервизы «Новгородский», «Морозко», «Барный», «Янтарный» и другие.
За пять лет работы на заводе немало успела сделать Елена Михайловна Щапова. Её композиция «Зелёная роща» (роспись по стеклу), «Трио», прибор «Кофейный» и другие заслуженно отмечались критикой, как работы вполне зрелого и очень интересного художника.
Много и плодотворно работает Юрий Васильевич Жульев. Наиболее значительными работами его являются сервиз «Гвардейский», композиции «Никто не забыт», «Цветы воину-победителю», «Парад победы», медали «Лениниана» и другие.
Пятая республиканская выставка «Советская Россия», которая состоялась в прошлом году в Москве, была крупным событием в художественной жизни страны. В течение нескольких лет многонациональный коллектив российских художников готовился к смотру искусства. Главной темой выставки стал широкий показ жизни республики, труда советского человека.
На выставке были представлены работы ряда новгородских художников, в том числе и художников Чудовского завода "Восстание" - Елены Михайловны Щаповой и Юрия Васильевича Жульева.
Сегодня на заводе действуют все системы ванных печей, которыми располагает отечественная промышленность. Учитывая разнообразие ассортимента, наличие сложных по составу стёкол, различных способов производства продукции, сегодня завод относится к числу самых интересных предприятий Российской Федерации.
На заводе трудится 24 специалиста с высшим образованием, свыше 120 — со средним техническим образованием. Это позволяет обеспечить квалифицированное деловое руководство производственными и хозяйственными службами завода.
Время порой безжалостно обходилось с заводом. Неоднократно ему приходилось менять свой профиль. В годы войны он был полностью разрушен, и после неё родился заново. Долгие годы завод не значился в числе перспективных предприятий из-за низкой рентабельности. Он всё ещё был малорентабельным даже после пуска в строй в 1964 году комплекса теплозвукоизоляционных материалов и стекловолокна. Но усилиями всего коллектива за годы восьмой и девятой пятилеток удалось за счёт реконструкции стекловаренных печей, внедрения механизации и автоматизации увеличить прибыль более чем в 80 раз.

[Алесио]

Л.А. Рождественская

"Новгородский сувенир"

Лениздат
1988

Далеко не в каждой области торговые организации могут предложить широкому покупателю такой богатый ассортимент фарфоровой и стеклянной посуды, как в Новгородской. «У вас всегда так?» — нередко можно слышать удивлённые возгласы гостей Новгорода в хозяйственных магазинах. Да, радующей глаз продукции у нас всегда в достаточном количестве, и производится она на предприятиях Новгородской области. Два завода находятся в городе Чудове — стекольный «Восстание» и фарфоровый «Красный фарфорист», изделия из фарфора выпускает также завод «Пролетарий», расположенный в Новгородском районе, и стеклянную посуду — завод в городе Малая Вишера. Многие изделия этих предприятий отвечают лучшим мировым образцам, демонстрируются на самых крупных выставках у нас в стране и за рубежом.

Стекла напев родной

Тихий городок Чудово на реке Керести давно и далеко за своими пределами обрёл громкую славу. Фарфоровая и стеклянная посуда, спички — продукция предприятий, составляющая основу промышленности района.
Заводу, строительство которого началось в 1872 году, была уготована честь стать первым в России производством по выпуску лампового стекла. Владельцем нового предприятия, построенного близ станции Чудово Николаевской железной дороги, стал некий А. К. Рингенберг. Никаких других сведений о нём не сохранилось. Дата основания завода —1876 год — называется в многотомном «Отчёте о Всероссийской художественно-промышленной выставке 1882 года в Москве».
Появление нового завода на новгородской земле обусловило прежде всего наличие и доступность высокого качества песков и другого сырья, необходимого для стекольного производства, дешёвой рабочей силы в окрестных деревнях, а также удобство транспортировки будущих изделий, подвоза сырья, частично приобретавшегося за границей,— поташа, соды, красителей.
Уже в 1881 — 1882 годах годовой оборот завода, где было занято 100 рабочих, составлял 60 тысяч рублей.
На Всероссийскую промышленно-художественную выставку Чудовский завод представил ламповые стекла и резервуары, шары, колпаки, корабельные стекла, рефлекторы и другую продукцию. Экспертная комиссия, отбиравшая экспонаты для выставки, рекомендовала завод к награждению «за тщательную работу и хорошую массу, а также за разнообразие и дешевизну изделий».
К 1885 году производство завода Рингенберга резко сократилось — годовой объём снизился до 47 тысяч рублей. Вероятнее всего, именно это обстоятельство вынудило Рингенберга продать завод И. Е. Кузнецову, процветавшему владельцу фарфоровых предприятий.
Новый хозяин, человек предприимчивый и честолюбивый, стремился довести производство стеклянных изделий до уровня начала 1880-х годов — поры расцвета завода — и добился своего. Традиционную продукцию — ламповое стекло — завод вскоре снова выпускал на 60 тысяч руб¬лей в год...
В 1909 году стекольный завод стал именоваться Чудовским стекольно-хрустальным заводом, что предопределило переход на выпуск наряду с ламповым стеклом хрустальной посуды и хозяйственно-бытовых изделий. Предприятие к тому времени значительно расширилось, возросли его производственные мощности. Годовой объём производства достиг 357 208 рублей, количество рабочих приблизилось к 900.
«Товарищество» Кузнецова вело обширную торговлю своей продукцией на российском рынке. Особенно охотно покупали фарфор, хрусталь и стекло в Сибири, где не было своих подобных производств.
20 февраля 1919 года Чудовский стекольно-хрустальный завод декретом Совета Народных Комиссаров был национализирован. А 11 ноября того же года на общем собрании он получил революционное название — «Восстание» .
Рабочие и служащие встретили это предложение шквалом аплодисментов.
Преодолев трудности гражданской войны, разрухи, коллектив «Восстания» вскоре наладил выпуск изделий.
В 1920-х годах была проведена специализация стекольных заводов. Сортовую посуду выпускали 29 предприятий.
Перед коллективом Чудовского стекольно-хрустального завода встала задача увеличения выпуска товаров народного потребления в два раза. Сортовая посуда изготавливалась на полуавтоматах, ручным прессом и методом выдувания.
Заметный перелом в стекольной промышленности произошёл в конце 1930-х годов. Мастера наряду с воспроизводством старых образцов создавали собственные изделия. Шли настойчивые поиски новых стилистических качеств массовой посуды. Этому способствовало обращение к систематической работе с художественным стеклом Веры Игнатьевны Мухиной, автора широко известной скульптуры «Рабочий и колхозница».
При Главстекле Наркомата лёгкой промышленности СССР был создан художественный совет, на который возложили контроль за художественным качеством стеклянных изделий в масштабе всей страны. Началась плановая работа над обновлением ассортимента бытовой посуды. Впервые большое значение придавалось роли цвета в стекле, функциям и методам использования декора.
В январе 1940 года В. И. Мухина, известный учёный в области технологии стекла Н. Н. Качалов и писатель А. Н. Толстой, большой знаток материальной культуры, особенно Петровской эпохи, когда появились первые стекольные мануфактуры, обратились в правительство с предложением создать экспериментальный научно-художественный центр по декоративному стеклу. Они писали: «Стекло представляет собой материал замечательный не только своей своеобразной красотой, но и исключительной химической стойкостью, защищающей его от разрушающего действия времени на протяжении тысячелетий...» Основной мыслью авторов письма было следующее: широко распространившаяся рыночная продукция «способствует не воспитанию, а развращению художественного вкуса населения», производство ориентировалось на потребительский спрос, в составе художественных советов предприятий не было художников.
Инициатива была поддержана. СНК СССР решением от 9 апреля 1940 года определил мероприятия, направленные на улучшение состояния художественного стеклоделия, создание подлинно художественных изделий бытового и архитектурно-строительного назначения. На Ленинградской зеркальной фабрике были созданы научно-исследовательская лаборатория и экспериментальный цех для работы в области художественного стекла (на базе этого цеха впоследствии вырос завод художественного стекла).
В предвоенные годы Чудовский стекольно-хрустальный завод выпускал сортовой посуды на 3 миллиона 60 тысяч рублей в год.
...Из уцелевших после бомбёжки Чудова корпусов фашисты вывезли в Германию часть оборудования и устроили там конюшни.

29 марта 1944 года ГКО и 4 мая 1944 года СНК приняли постановление о восстановлении Чудовского стекольно-хрустального завода.
Первую партию выдувной и прессованной посуды завод выпустил в 1947 году, а за год её было отправлено потребителям около 60 тысяч штук на сумму 16,5 тысячи рублей.
После войны стекольная промышленность выпускала несложные бытовые вещи, стоявшие за гранью искусства. Мастера стремились отойти от простой посуды, чтобы украсить скромный быт людей.
В середине 1950-х годов, когда проявилась тенденция к созданию предметов утилитарных, доступных, в художественном стекле наметилось обновление ассортимента. На производство пришёл художник, призванный бросить вызов стандарту, создать эстетическую ценность изделий массового спроса. Мастер постепенно уступал главную роль художнику.
Первым художником на «Восстании» стала Е. А. Вяхирева. Елена Александровна за семь лет работы на предприятии создала много высокохудожественных образцов для массовых изделий.
Рост благосостояния и культуры советских людей, огромное жилищное строительство, развернувшееся в 1960-х годах, вызвало новый поворот в художественном стеклоделии. У многих появилось стремление украсить быт красивыми, дорогими вещами. Формы и декор предметов стали усложняться.
В ходе важной работы по обновлению ассортимента наиболее заметных успехов добился Ленинград и два новгородских завода — имени 1-го Коммунистического добровольческого отряда в посёлке Большая Вишера Маловишерского района и чудовский «Восстание».