[Шатл]

общественно -политический еженедельник "Телеграфъ"

.................................................. ....
....................
..Существует точка зрения, что первоначально "китайский фарфор" изобрели и производили в Италии в XVI веке, и это имело прямой коммерческий смысл. Дело в том, что итальянская керамика находилась на высоком техническом и художественном уровне, но уже дышали в спину европейские конкуренты. Для того чтобы привлечь потребителя элитной керамики, желательно было придумать какой-то эффектный маркетинговый ход. Выход нашелся в изобретении экзотичного китайского стиля и в сочинении мифа об уникальном, древнем и загадочном китайском фарфоре.

Не исключено, что первоначально центр фабрикации "китайщины" появился в Венеции в середине XVI века. И отделить настоящий китайский фарфор от поддельного практически не представляется возможным. А в силу секретности производства и широко практикуемой дезинформации конкурентов/потребителей затруднительно достоверно установить, кто и какую именно керамику производил в Европе в XVI-XVII веках.

Истина в черепках

В культуре европейского фарфора тема копий и подделок возникала не единожды. Более того, на протяжении почти трехсотлетней истории она стала, по сути, органичной чертой этого вида искусства. Все европейские фарфоровые мануфактуры, начиная с XVIII века, являлись в широком смысле слова эпигонами, с большей или меньшей точностью и завидным постоянством копируя приемы и сюжеты своих предшественников, при этом зачастую вовсе не стремясь к фальсификации. Небольшие мануфактуры уже в XVIII столетии начинали с копирования великих образцов. Что может быть доходнее и солиднее дела, чем сбыт безделушек с популярным лейблом? Торговля антикварным китайским фарфором - это хороший бизнес. Никто из участников процесса - ни продавцы, ни покупатели - не заинтересованы в разрушении легенды о древних тайнах восточных мастеров.

Но есть здесь одна закавыка - старинный фарфор не может не иметь изъянов. Краски настоящего фарфора, особенно хранившегося в плохих условиях, со временем немного блекнут, глазурь тускнеет, на ней могут появиться мелкие трещинки, сколы. Стоит учесть, что на качество обжига элитного фарфора вредно влияет множество факторов, в том числе и пыль, так что выход дефектных изделий практически неизбежен. Даже в наше время характерная норма брака при обжиге фарфоровых изделий высокого качества составляет около четверти. А ранее, в XVII-XIX веках, получение фарфора было еще более непредсказуемым процессом, и, вполне естественно, выход качественных изделий был невелик. Безупречность приобретаемого старинного изделия (идеальная поверхность, отсутствие примесей, ослепительная белизна черепка и прочее) из фарфора у настоящих специалистов вызывает только сомнения.

Говорят, самый надежный способ узнать качество фарфорового изделия - это... разбить его. Если черепки начнут подпрыгивать, фарфор… увы, был настоящим. Но едва ли найдется много желающих именно таким образом протестировать свою посуду.

Из старинного фарфора у "поддельщиков" наибольшей популярностью пользуется посуда Императорского фарфорового завода с клеймом эпохи Елизаветы и Петра III. В антикварных салонах императорской посуды лежит втрое больше, чем выпустил завод в XVIII веке. Современные технологии позволяют в кустарных условиях подделывать не только клейма, но и производить "столетние" трещины на посуде. А рисунки на вазах визуально даже специалист не отличит от ручной росписи. Не секрет, что уникальный саксонский фарфор Мейсен и знаменитый венгерский фарфор Херенд с изысканной ручной росписью также делается в подпольных мастерских Подмосковья.

Ну что ж, в завершение этого экскурса можно было бы перефразировать поэта: "Если мифы создаются - значит, это кому-то нужно"..

Постоянный адрес статьи: http://telegrafua.com/512/culture/10797/
Электронная версия общественно-политического еженедельника «Киевский ТелеграфЪ»