Антик Форум – Оценка, продажа, покупка антиквариата - антикварный форум
Оценка. Консультация. Продажа
Антиквариат и Коллекционирование
Старый 21.07.2016, 17:01 #1
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию Косторезы Царской России

Скульптор Федот Шубин Оффтоп

Нажмите на изображение для увеличения
Название: dcd4640400.jpg
Просмотров: 0
Размер:	15.6 Кб
ID:	1505129
Федот Иванович Шубин. Автопортрет. 1794(?). Холст, масло. ГРМ.

В ряду художников, составивших славу русского искусства, Федот Иванович Шубин занимает одно из самых почетных мест. Замечательноый скульптор-портретист — «чародей формы, поэт изящного реализма!», как писал о нём Н.Врангель1 донес до нас живое и одухотворенное лицо своей эпохи.

Земляк великого Ломоносова, Ф.И.Шубин родился в 1740 году на берегу Белого моря, в одном из рыбацких поселков близ города Холмогоры Архангелогородской губернии, в семье крестьянина-помора. Все ее члены, кроме рыболовства и земледелия, занимались традиционным художественным промыслом северных народов — резьбой по моржовой и мамонтовой кости или перламутру. Незаурядные природные способности выделяли его работы в массе поделок местных косторезов. В 1759 году, после смерти отца, Федотка Шубной, получив двухгодичный паспорт, ушел пешком с рыбным обозом в Петербург. Привезя с собой свои изделия — иконки, крестики, гребни, разные красивые безделушки, он первоначально жил от их продажи, а потом в столице, как писал он сам: «услуживал своей работой в резьбе по кости некоторым персонам <…> и по старанию их определен на службу «истопником» при дворце2. Его умело выполненные костяные изделия и перламутровые иконки привлекли к себе внимание. «Истопник, Федот Иванов, сын Шубной <…> своей работой в резьбе по кости и перламутру дает надежду, что со временем может быть искусным в своем художестве мастером» — сказано в подписанной президентом Петербургской Академии художеств И.И.Шуваловым «Промемории» от 23 августа 1761 года, рекомендующей Шубного «из истопников уволить» и определить к обучению, что и было закреплено Высочайшим повелением3. При занесении в списки учеников Академии фамилия Шубной была заменена на более благозвучную — Шубин.

Академия художеств по скульптурному классу профессора Никола Франсуа Жилле, члена французской Академии, исповедовавшего ее методы преподавания, была успешно закончена Шубиным в 1767 году получением Аттестата 1 степени «со шпагою», что означало, согласно академической «Привилегии», возведение в офицерский чин, получение личного дворянства, а также право на пансионерскую поездку за границу. В том же году он отбыл для совершенствования во Францию и Италию.

Приставленный в Париже по рекомендации Дени Дидро к скульптору Жану Батисту Пигалю, Шубин посещает натурный класс, делает эскизы барельефов с эстампов Рафаэля и Пуссена, лепит, знакомится с техникой литья. Пользуется он и поддержкой Этьена Фальконе. Последний писал о нем: «Этот молодой скульптор как раз тот, в ком я вижу более всего истинных способностей»4. В конце 1771 года Шубин перебирается в Рим, где живет полтора года. Проведя еще несколько месяцев в Париже, опять в Италии (Рим, Савойя, Болонья, Неаполь, Турин) и в Лондоне, выполнив ряд важных заказов, как русских, так и иностранных, в марте 1773 года Шубин вернулся в Петербург европейски известным скульптором, почетным членом Болонской Академии художеств. 2 сентября того же года он был возведен Петербургской Академией художеств в звание «назначенного в академики»5, каковым и стал ровно годом позже «по мраморному Ея Императорского Высочества бюсту»6. Сразу же возвращении скульптор получил заказы на мраморные бюсты Екатерины II, которая повелела его «никуда не назначать и быть ему при дворе». Поэтому вплоть до 1790 года, когда он был удостоен должности профессора Академии художеств, творчество Шубина было фактически от нее не зависимо. Характерный штрих для руской действительности того времени: долгое время по окончании срока паспорта в своих родных местах он числился «в бегах», о чем в Сенате было возбуждено специальное дело, закрытое Именным указом Екатерины II только в 1776 году.

В мраморе и бронзе Шубиным было создано множество всегда отличающихся меткостью характеристик и психологической глубиной портретов членов императорской семьи, крупнейших российских сановников, полководцев и флотоводцев, аристократов, родовитых помещиков, представителей других сословий. Помимо этих барельефов и бюстов, ему принадлежат статуи и статуэтки, исторические, мифологические, религиозные монументально-декоративные композиции. Свой собственный облик он запечатлел в живописном «Автопортрете» 1790-х годов, хранящемся в Государственном Русском музее в Петербурге. Шубин окончил жизнь в 1805 году адъюнкт-ректором Академии художеств, в которой «обучал воспитанников высеканию фигур из мрамора».

Излишне говорить о важности составления полного oeuvre’a художника такого масштаба и такого значения для русской культуры как Ф.И.Шубин. Время от времени появляются публикации новых находок, ценность каждой из которых неоспорима: они расширяют сюжетный репертуар шубинского наследия, персоналию изображенных лиц, открывают неведомые ранее грани его таланта.

Скульптурные работы Шубина имеются и в художественных собраниях западноевропейских стран. Таковыми до сих пор назывались Англия, Франция, Италия7. Между тем в научный оборот на Западе давно вошло подписное произведение Шубина, дающее все основания и Австрии претендовать на свое присутствие в этом перечне. Не менее двух столетий оно пребывает там, и не в чьей-то тщательно скрываемой частной коллекции, радуя лишь взор ревнивого владельца, не «за семью печатями» в кладовой малодоступного музея, а в Художественно-историческом музее в Вене, при этом, как это ни поразительно, оставаясь неизвестным на родине скульптора даже исследователям его творчества.

В оправдание русских «шубиноведов» можно, правда, высказать уверенность, что если бы оно фигурировало в Catalogue raisonnee´ скульптурного собрания венского музея или в соответствующей научной литературе, то, безусловно, уже давно было бы востребовано ими. Однако в силу традиционной внутренней структуры венского музея оно публиковалось, и не раз, только как часть всемирно известного, но узко специализированного, а потому и достаточно изолированного венского собрания античных и западноевропейских резных камней.

Произведение Шубина действительно типологически близко к камее. Правда, с таким же основание оно, и как увидим, не случайно, ассоциируется и с медалью: это один из тех, не столь и редких, случаев, когда родственные пластические языки камейного и медальерного искусств достигали высокой степени общности.

Последний раз редактировалось TamaraS; 21.07.2016 в 17:18.
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 17:02 #2
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 8c32640401.jpg
Просмотров: 0
Размер:	8.7 Кб
ID:	1505110 Нажмите на изображение для увеличения
Название: 390d640402.jpg
Просмотров: 0
Размер:	6.5 Кб
ID:	1505138
Федот Иванович Шубин. Портрет Екатерины II. 1763. Янтарь. Художественно-исторический музей. Вена

Итак, речь идет о камее или медалеподобном миниатюрном, круглом (диам. 7,8 см) янтарном медальоне, с вырезанным в рельефе профильным портретом Екатерины Великой8. Камея зеркально повторяет лицевую сторону медали 1762 года в память коронации Екатерины II. Создателем всех шести штемпелей для аверсов этой медали разной величины и достоинства был русский медальер Тимофей Иванов (штемпели для реверсов этой медали разной величины и достоинства изготовил Иоганн Георг Вехтер)9. В свою очередь, Иванову иконографическим источником, как предполагается, могло послужить отражение царственного профиля в зеркале на живописном портрете кисти Вигилиуса Эриксена

Кроме иного поворота, имеются еще три существенных отступления камеи от медали: бюст императрицы Шубин срезал существенно выше, заменив поясной формат портрета погрудным, украсил его андреевской звездой, а в специфически медальной круговой надписи-легенде «Б: М:. ЕКАТЕРИНА II: ИМПЕРАТРИЦА И САМОДЕРЖИЦА ВСЕРОССIЙСКАЯ» раскрыл принятые в медалях сокращения последних трех слов титулатуры (их можно видеть, к примеру, на медали И.Вехтера 1761 года с портретом Елизаветы Петровны) и дополнил ее датой исполнения: «1763 ГОДА». Сигнатуру же свою: «Д: Ф: ШУБИНЪ» (Д[ЕЛАЛ] Ф[ЕДОТ] ШУБИНЪ) художник поставил в две строки на обороте камеи внизу. Подобная форма подписи — эквивалент общепринятого в Европе «F[ecit] или «f» — была в разных вариациях характерна для Шубина, по крайней мере, до 1793 года11. Начиная с 1770 года, находясь в Париже, Шубин стал пользоваться также, хотя и менее часто, ее латинизированным вариантом12.

На камее императрица представлена в профиль влево, ее черты, в том числе линия носа и губ, несколько смягчены; в полуулыбке, скорее меланхоличной, нет и тени того торжествующего превосходства, которое придал ей Т.Иванов в коронационной медали. На голове Екатерины, как и в медали, за передним валиком поднятых надо лбом волос возвышается малая корона, увенчанная крестообразным навершием; под короной, ближе к виску — головное украшение — эгрет, от которого тянется к затылку, исчезая под зачесанной назад прядью волос и вновь появляясь, двойная нить жемчуга, а одинарные его нити переплетают спускающиеся на грудь и на спину длинные локоны. На орнаментированное по краю платье с глубоким декольте накинута шитая двуглавыми орлами мантия с меховой опушкой.

Изощренные движения резца заставили медово-желтый янтарь, по мере повышения рельефа приобретающий все более темный оттенок, несмотря на присущую ему текстурную вязкость, передать все многообразие фактур гладкой кожи, волнистых волос, шелковой ткани, пушистого меха, дробной поверхности украшений, орденов и регалий. Весь фон часто и равномерно наколот, как бы пунцирован, рельеф отграничен от него четким абрисом. От времени больше всего пострадали края камеи. Щербины, а кое-где и сколы, образовались, возможно, при снятии с камеи первоначальной, скорее всего более богатой оправы, чем нынешний, прикрывающий лишь борт (или гурт) тонкий золотой ободок с петлей вверху.

О том, как медальон попал в Венский Художественно-исторический музей, до недавнего времени было известно очень мало. В последней четверти XVIII века, при директоре Кабинета древностей И.Х.Экхеле (J.H.Eckhel), рост коллекции, происходивший за счет покупок и подарков, не документировался, и только при его преемнике Ф.П.Неймане (F.P.Neumann), когда Кабинет древностей соединился с императорским Мюнцкабинетом, подобные сведения начали фиксироваться в порядке поступления памятников, но и те записи частью утрачены. Сам Нейман передал объединенному Кабинету древностей, монет и гемм, в обмен на дублеты медалей, свое собственное собрание античных резных камней. Предполагалось, что в промежутке между 1798 и 1816 годами, когда Нейман занимал пост директора, он принес Кабинету в дар и шубинский медальон. Только недавно вскрылись конкретные обстоятельства, при которых янтарный медальон попал к самому Нейману, и точная дата его поступления. Оказалось, что он был прислан Нейману в 1809 году императрицей Марией Федоровной в знак признательности за подаренные ей от имени австрийского императора Франца I два ящика слепков с избранных гемм венского собрания и приложенного к ним рукописного описания13. Получив от Марии Федоровны янтарный медальон в личную собственность, Нейман сразу же передал его в Кабинет. Сохранилось помеченное 2 февраля 1809 г. письмо гофмаршала Е.Ланского (E.Lanskoy), в котором тот сообщал Нейману о даре императрицы-матери. Медальон в нем ошибочно назван кольцом (bague), что долгое время препятствовало его отождествлению

Последний раз редактировалось TamaraS; 21.07.2016 в 17:22.
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 17:13 #3
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Изложенная версия имеет подтверждение прежде всего в наличии в Кабинете западноевропейской и русской глиптики Эрмитажа двух ящиков, содержащих обширный комплекс венских слепков, из которых 267 сделаны с камей и 964 — с инталий15. Снаружи они украшены стальными, с жемчужником и алмазной гранью тягами и «маркезитовым» узором (в ажурном рисунке ключей, ныне утраченных, читалось имя «MARIA». К тому же в эрмитажном Архиве хранится «Ордер», адресованный 20 мая 1809 года обер-гофмаршалом Н.А.Толстым хранителю резных камней академику Е.Е.Келеру, предписывавший ему принять переданные Эрмитажу Марией Федоровной ящики со слепками из Вены16. Проясненная таким образом во всех деталях история поступления янтарной камеи с портретом Екатерины II в венский музей снимает любые сомнения в аутентичности памятника.

В первом кратком упоминании янтарного портрета Екатерины II в литературе — «Описании собрания Кабинета монет и гемм» Е. Фон Саккена и Ф.Кеннера (1866)17, как и в последнем — статье А.Бернхарда-Вальхера, посвященной истории венского собрания гемм (1991)18, вообще нет указаний на авторство Шубина. В 1927 году портрет вошел в «Каталог античных и западноевропейских камей Венского Художественно-исторического музея», составленный крупнейшими авторитетами в этих областях Ф.Эйхлером и Э.Кризом19. Благодаря малому размеру и природному материалу, хотя и не относящемуся к классическим материалам глиптики, но очень близкому им и вместе с резными раковинами и перламутром часто присутствующему в собраниях глиптики, янтарный медальон, воспроизведенный на одной из таблиц этого издания, не кажется там чужеродным. Ничего удивительного нет в том, что далекие от русского искусства составители каталога восприняли заглавную букву «Д» в авторской подписи как первый инициал имени Шубина. «Д.Ф.Шубин — художник, работавший в России в XVIII веке («D.F.SCHUBIN, tatig in Russland im 18. Jahrhundert»), — сообщил Э.Криз в своем комментарии к данному номеру каталога. Как произведение Д.Ф.Шубина (D.F.Scubin) камея с портретом Екатерины II предстала на выставке «Мария Трезия и ее время. К 200-летию со дня смерти», экспонировавшейся в 1980 году в Вене, во дворце Шенбрунн)20; та же ошибка (“le graveur russe D.F.Schubin”) была повторена М.Дюшаном, использовавшим в 1990 году камею для иллюстрирования своей статьи о творчестве придворных резчиков Габсбургского дома С. и Ф.Абрахамов, выполнявших заказы русского двора21.

Янтарный портрет русской императрицы, при всей своей скромности и малом размере, не просто расширяет список произведений Ф.Шубина, но вносит некоторые принципиально новые акценты в уже сложившееся представление о раннем этапе его деятельности. Прежде всего это связано с датой, выгравированной самим Шубиным на лицевой стороне камеи. Чтобы расставить эти акценты, нужно обозначить некоторые начальные вехи творческой биографии скульптора.
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 17:14 #4
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

В литературе о творчестве Шубина общим местом является утверждение, что ни одно из его произведений, относящихся к доакадемическому периоду и к годам учебы в Академии художеств, не дошло до наших дней, во всяком случае, их местонахождение остается неизвестным22. Вместе с тем академические успехи Шубина и тематика его ученических работ известны хорошо. В 1763 году — в год создания янтарного медальона — он получил меньшую серебряную медаль «за рисунок с натуры групп в труднейшей позитуре»; в 1764 году «при публичном экзамене» были признаны его «хорошие успехи и поведение»; в 1765 — первая серебряная медаль «за оказанные успехи и рисунок с натуры». Жанровые статуэтки «Валдайка с баранками» и «Орешница с орехами» в 1766 году принесли ученику Академии художеств 5-го возраста малую золотую медаль «за композицию». Начатый в 1761 году, но завершенный только пять лет спустя программный барельеф «Убиение Аскольда и Дира» был в том же, 1766 году, удостоен большой золотой медали23.

Все три упомянутые конкурсные скульптуры и еще «Бюст Иоанна Крестителя» были в 1768 году Императорской Академией художеств «дозволены к продаже у фактора»24, след трех скульптур затем исчез, а что касается барельефа, то в 1955 году в Ленинграде, на юбилейной выставке Шубина к 150-летию со дня смерти, демонстрировался, как считалось, его фрагмент, обнаруженный в Академии художеств25, впоследствии, однако, вызвавший в отношении авторства Шубина серьезные сомнения26. Из всего этого следует непреложный вывод: одна лишь венская камея характеризует творчество Шубина в период его учебы в Академии художеств. Ко времени ее создания прошло всего четыре года, как он пришел в Петербург, и лишь два или два с половиной года с того дня, как он был переведен из «дворцовых истопников» в скульптурный класс Петербургской Академии трех знатнейших художеств.

Несмотря на влияние, которое испытывал Шубин со стороны своего первого учителя, профессора скульптурного класса, француза Никола Франсуа Жилле, приверженца «переходного» варианта классицизма, усложненного барочно-рокайльными реминисценциями, портрет Екатерины II, вырезанный в янтаре, почти классически прост. Здесь Шубин стоит у истоков той, близкой к реальности, манеры, которая в дальнейшем была им развита и доведена до совершенства. И хотя ему оставалось провести в академических стенах еще четыре года, вряд ли можно отнести резной портрет на янтаре к разряду ученических работ, еще не вполне самостоятельных и выполнявшихся по специальным заданиям или программам. Профессионализм, проявившийся в нем, подтверждает слова исследователей творчества Шубина — В.Н.Петрова: «Шубин пришел в Академию не мальчиком, как обычно, а зрелым человеком и с опытом творческой работы в скульптуре»27 и О.П.Лазаревой, писавшей, что и тяготение к портрету он также принес с собой в Академию28.

Но вот учеба в Академии завершена. Следующий этап творчества Шубина начинается с пансионерской поездки в 1767 году за границу, в Париж и Рим. Судьба многих работ парижского периода неизвестна так же, как и предшествовавших. Отнесенная С.К.Исаковым в сводном перечне произведений скульптора к числу самых ранних из сохранившихся декоративная трехфигурная группа золоченой бронзы «Хронос» (1767—1770) из собрания Государственного Исторического музея в Москве29, в более поздней литературе то передвигалась в раздел произведений, приписываемых Шубину, то под вопрос ставилось время ее создания30. В каталоге выставок, организованных в 1994 году совместно Третьяковской галереей и Русским музеем к 250-летию со дня рождения Шубина в Москве и Санкт-Петербурге, вопросительный знак стоит и при его имени и при датировке31. Несомненными вещами парижского периода тем самым в списке С.К.Исакова остаются две скульптуры 1770 года: «Голова Авраама» для композиции «Жертвоприношение» (терракота) и «Портрет неизвестной» (барельеф, мрамор), обе в Государственном Русском музее32. В каталоге 1994 года, собравшем, как заявлено во вступительной статье, все сохранившиеся в России произведения скульптора, доступные для экспонирования, из этих двух работ остался только «Портрет неизвестной»33. А это означает, что сводный корпус дошедших до наших дней достоверных работ Шубина, будь он теперь составлен, должен был бы начинаться с янтарной камеи венского музея, при этом хронология такого корпуса отодвинулась бы на целых семь (!) лет назад.
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 17:16 #5
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Янтарной камеей открывается к тому же созданная Шубиным-портретистом блистательная галерея образов его современников. Новая точка отсчета, которую она ставит, приобретает особую значимость при ее сопоставлении с типологически близким «Портретом неизвестной» из Русского музея. Эволюция, пройденная Шубиным в портретном жанре за указанный период, налицо: классическая манера, наметившаяся в камее, в бюсте выражена уже со всей очевидностью. Автор вступительной статьи к каталогу 1994 года Л.П.Шапошникова пишет о «Портрете неизвестной»: «В нем наиболее полно <…> раскрылись главные тенденции раннего творчества Шубина — увлечение античностью, любовь к человеку, одухотворенность» и добавляет: «<…> Композиция, исполненная по классической схеме, напоминает камею». В будущем скульптор, не останавливавший в поисках своего зрелого стиля на достигнутом, преодолеет и эту схему…

И далее. Если учесть, что до сих пор наиболее ранним обращением Шубина к образу Екатерины Великой считался бюст, который был исполнен (по заказу И.И.Шувалова?) в 1771 году в Риме и до революции находился в селе Петровском под Москвой — бывшем имении Голицыных (ныне в Музее Виктории и Альберта, Лондон), то окажется, что венской камеей открывается не только шубинская портретная галерея в целом, но и «шубиниана» в иконографии Екатерины II.

Поскольку бюст 1771 года делался еще «заочно по гравюрам или портретам» (хотя прямых указаний на этот счет нет, биографы Шубина предполагают, что Екатерина начала позировать ему с 1774 года), С.К.Исаков считал, что в нем «мало жизненного»; Н.Н.Коваленская назвала портрет самым неудачным среди римских работ академического пансионера. Но стоит заметить, что именно в 1763 году — в пятницу, 24 октября (об этом сообщали «Санкт-Петербургские Ведомости» ) — Екатерина II посетила Академию трех знатнейших художеств, удостоив вниманием все классы, но особенно «отделение орнаментальной скульптуры и всяких фигур» (таковым было первоначальное название академического скульптурного класса), и можно думать, что во время работы над медальоном перед внутренним взором одаренного молодого скульптора уже запечатлелся ее живой облик. Зависимость от образа не помешала ему наполнить резной портрет императрицы «жизнью и правдой одновременно» — так отзывались о рокотовском ее портрете, созданном в том же, что и медальон, 1763 году и удивительно совпадающем с медалью Т.Иванова (и, следовательно, с камеей Шубина), в деталях прически и головных украшений . И хотя С.К.Исаков утверждал, что «после бюста, выполненного с натуры в 1774 году, Шубин совсем отошел от образа Екатерины 1771 года», на самом деле скульптор не утратит первого ощущения и после того, как его модель сама будет позировать ему, а он пройдет через испытания, неизбежные для художника, вновь и вновь претворявшего один и тот же образ в череде парадных заказных портретов. Так, авторские реплики скульптурного бюста 1771 года, варьировавшегося, по словам барона Врангеля, «во многих видоизмененных повторениях» вплоть до начала 1790-х гг., иногда отделенные от янтарного портрета на полтора десятка и более лет, все еще хранят, как кажется, его отзвуки. Они же слышатся, несмотря на совершенно иной антураж и возрастные перемены в облике модели, в перевитых жемчугом локонах в прическе императрицы на круглом мраморном барельефе 1783 года (Государственный Русский музей) и даже в неожиданно похожем профиле на шубинском рисунке 1794 года (там же).

Примечателен и выбор материала камеи — янтаря, никогда позже у Шубина не встречающегося и на первый взгляд выглядящего в его творческом арсенале несколько экзотичным. Однако истоки художественной деятельности скульптора — занятия еще в родных местах резьбой на кости и на перламутре — делают использование им янтаря в начале профессиональной деятельности вполне закономерным. Богатый опыт резных работ вполне мог пригодиться будущему ваятелю при создании его раннего опуса. Для резьбы на янтаре, твердость которого почти равна твердости кости (2,5 по шкале Мооса), нужен тот же инструментарий и, практически, те же навыки и приемы, что и в работе с костью, к тому же, он хорошо поддается полировке. Не исключено, что янтарь, намываемый водами северных морей, в том числе и Белого, попадая в дельту Северной Двины, был знаком семье Шубных не только в виде бус, щедро украшавших поморских женщин, но и в ее традиционном промысле еще в ту пору, когда Федот тольео приобщался к нему. Конечно, этот домысел недоказуем, но имеется прямое свидетельство того, что резьба по янтарю, очень ценимому в XVIII веке, практиковалась в самой Академии художеств. В штате «отделения орнаментальной скульптуры и всяких фигур» была предусмотрена должность «академика на дереве, ентаре, кости и проч.» Такая резьба, являя собой, безусловно, первичное, «оригинальное» творение художника, сохраняющее следы прикосновения его рук (хотя и здесь резьбе предшествовала, вероятнее всего, восковая модель), особенно ценилась в XVIII столетии. В скульптуре же мы гораздо чаще имеем дело с отливками в металле или в гипсе с исчезнувшей формы для последующего и не всегда самостоятельного перевода этих отливок в мрамор. Кстати, в подарке Ф.П.Нейману могла проявиться и любовь самой Марии Федоровны к янтарю, из которого она собственноручно вытачивала различные изделия
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 17:17 #6
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Ранний доакадемический опыт сказался, видимо, и в самом обращении Шубина к медали. Историками косторезного искусства русского Севера давно подмечено, что портретный жанр в нем развивался неотрывно от медальерного искусства. В качестве примера можно привести два рельефа с портретами Екатерины II, перенесенными на костяные пластины с той же самой, что и шубинский, медали Тимофея Иванова. Причем связь эта часто выражалась именно в медалеподобных портретных рельефах, когда из медали заимствовалось не только изображение, но и медальная форма как таковая. Как бы мы ни называли янтарный рельеф — камеей, медальоном или подобием медали, такого рода миниатюрная работа явно выросла на той же почве. Не вправе ли мы, зная теперь о венском медальоне и о предпочтении скульптора в раннем портретном творчестве к барельефным портретам, постепенно оттеснявшимся круглыми формами, наметить общую направленность становления Шубина-портретиста: от миниатюрного рельефа — к барельефу, и от него — к объемной скульптуре?

Венская камея не была единственным обращением Шубина к медали, как не была она и единственным контактом скульптора с искусством глиптики. О том и другом напоминают прежде всего 58 шубинских мраморных декоративных рельефов с портретами русских князей и царей, которые создавались им для Чесменского дворца (ныне они украшают стены Оружейного и Серебряного залов Оружейной палаты Московского Кремля) по медалям, воспроизводящим в своей ретроспективной части серию яшмовых инталий-печатей работы нюрнбержца Иоганна Кристофа Дорша (1676—1732). Отливки этого шубинского цикла в свою очередь были использованы для декора Московского Сената и Петровского дворца в Москве.

Стоит отметить, что сам Шубин не остался в долгу перед медальерным искусством — Карл Леберехт для портрета Екатерины II на лицевой стороне медали 1779 года в честь рождения вел. Кн. Константина Павловича47 воспользовался скорее всего не прямо, а по гравюре И.Ф.Полетниха или М.А.Колпашникова, мраморным бюстом Екатерины II, созданным Шубиным с натуры в 1774 году и принесшим ему звание академика (не сохранился); медаль Леберехта была в свою очередь воспроизведена в редкой гравюре неизвестного художника из бывшей коллекции Кознакова.

И, наконец, последнее: венская камея вписывает имя Шубина в историю глиптики второй половины XVIII века.

От современных ей резчиков Екатерина ждала прежде всего собственных изображений. При жизни ее портретировали почти полтора десятка европейских мастеров, среди которых были Карло Костанци, Антонио и Джованни Пихлеры, Филиппо Рега, Иоганн Ведер, Натаниэл Марчант, Г.Фрей, отец и сын Абрахамы, Ян Рогульский. Присоединим сюда мастеров иностранного происхождения, работавших в России — Пьера Луи Вернье, Иоганна Каспара Егера, Георга Кенига, Карла Леберехта. Подъем национальной школы произойдет только с наступлением XIX века, поэтому из русских имен пока в этот ряд можно ввести лишь Федора Краюхина и Григория Якимова. Всего же европейскими и русскими резчиками было создано не менее 50 резных портретов императрицы. Янтарная камея Федота Шубина займет важное место и в этом длинном списке.

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 2bfe18v_der_kozha_kost_rezba.jpg
Просмотров: 0
Размер:	38.1 Кб
ID:	1513989
Седло. 18 век. дерево, кожа, кость, резьба, раскрас.
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 17:46 #7
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 640406.jpg
Просмотров: 0
Размер:	20.2 Кб
ID:	1505166
Федот Иванович Шубин. Портрет неизвестной. 1770. Мрамор. Барельеф. ГРМ

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 640407.jpg
Просмотров: 0
Размер:	19.1 Кб
ID:	1505170
Федот Иванович Шубин. Портрет Екатерины II. 1794. Рисунок. Бумага, карандаш. ГРМ

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 640408.jpg
Просмотров: 0
Размер:	8.9 Кб
ID:	1505177
Федот Иванович Шубин. Портрет Екатерины II. 1771. Мрамор. Музей Виктории и Альберта. Лондон

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 640409.jpg
Просмотров: 0
Размер:	9.5 Кб
ID:	1505180
Федот Иванович Шубин. Портрет Екатерины II. Около 1783 года. Мрамор. ГРМ

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 640412.jpg
Просмотров: 0
Размер:	19.2 Кб
ID:	1505207
Федот Иванович Шубин. Портрет Екатерины II. 1783. Мрамор, барельеф. ГРМ

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 640413.jpg
Просмотров: 0
Размер:	9.0 Кб
ID:	1505211
Федот Иванович Шубин. Портрет Екатерины II. 1791. Мрамор. ГРМ

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 70feportretekateriny2.jpg
Просмотров: 0
Размер:	16.2 Кб
ID:	1514000
Ф.Шубин. Портрет Екатерины II. 1780-е годы. Кость. Холмогоры. ГЭ .
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 21:23 #8
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Дудин Осип Христофорович

Одним из таких мастеров был Осип Христофорович Дудин (род. в 1714 г.). Выходец из простой крестьянской семьи, уроженец Двинского уезда Архангельской губернии, в зрелый период своего творчества он работал в Петербурге.

В 70-е годы XVIII века Дудин создает две резные кружки с рельефными портретами русских царей и князей. Одна из них, выполненная в 1774 — 1775 rr., находится на выставке Эрмитажа. Пятьдесят восемь портретов (от Рюрика до Екатерины 11) располагаются на ней четырьмя рядами, в изящных витиеватых рамках, на фоне тонкого, как кружево, прорезного узора. Центральное место занимает рельефный портрет Екатерины II.

Портретами украшена также полусферическая поверхность крышки, увенчанной объемными изображениями короны и державы. Воспроизводя черты лица портретируемых, Дудин руководствовался их изображениями на медалях, Но при этом резчик отнюдь не копировал. Он великолепно учитывал специфику материала, в котором работал, а также место данного изображения в общей композиции. Красота кости, своеобразие ее белой поверхности, изящество прорезных кружевных узоров подчеркнуть темным сплошным фоном основы кружки, изготовленной из рога.

Нажмите на изображение для увеличения
Название: kost-dudin-krugka.jpg
Просмотров: 0
Размер:	74.3 Кб
ID:	1505462
Кружка.
Дудин О.Х., 1774-1775. Резная кость. Государственный Эрмитаж
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 21.07.2016, 21:34 #9
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Верещагин Николай Степанович

Выдающимся мастером, принадлежавшим к следующему поколению резчиков по кости, был Николай Степанович Верещагин (род. в 1770 г ). Подобно большинству мастеров северных районов, занимавшихся резьбой в свободное от основной работы время, он долгое время сочетал любимое занятие со службой чиновника городской почтовой таможни Архангельска.

В Эрмитаже хранятся две пары ваз, созданные Верещагиным. Одна ваза, выполненная в 1798 году в наиболее сложной технике сквозной резьбы, поражает не только виртуозностью обработки материала, красотой форм и соразмерностью частей, но и своими размерами. Высота этих ваз - восемьдесят четыре см. Это самые большие из известных в настоящее время изделий, выполненных в данной технике из моржовой кости. Мастер умело сочетает разнообразные формы: тулово вазы в виде усеченного конуса, тонкая изящная ножка и верхняя куполообразная часть с возвышением, увенчанным крохотным воспроизведением конного памятника Петру 1 (скульптура Фальконе), — воспринимаются как единое целое.

Нажмите на изображение для увеличения
Название: kost-vereschagin-vaza.jpg
Просмотров: 0
Размер:	52.1 Кб
ID:	1505476
Верещагин Н.С. Ваза.
1798. Резная кость. Государственный Эрмитаж


Наряду с тончайшим кружевом резьбы. Верещагин вертикальными полосами, напоминающими ряды плотно составленных костяных шариков, намечает линии, которые выявляют конструкцию вазы, придают ей стройность. Мастер акцентирует центральную часть тулова, помещая здесь наиболее массивные украшения (медальон с фигурой орла, гирлянда). Круглую скульптуру, рельефы, прорезной орнамент, гравировку, разнообразные приемы обработки кости применяет здесь Верещагин, достигая подлинных вершин мастерства.

Небезынтересна и история этих ваз. Предназначенные в числе прочих ценных вещей в качестве подарка японскому императору, они были отправлены в 1803 году на корабле экспедиции И. Ф. Крузенштерна, но ввиду отказа Японии установить дипломатические и торговые отношения с европейскими державами эти вещи так и не были вручены. Совершив на корабле Крузенштерна первое в истории русского мореплавания кругосветное путешествие, они снова попали в Петербург и в 1806 году были водворены на прежнее место в Эрмитаж.

Нажмите на изображение для увеличения
Название: kost-vereschagin-vaza-vremena-goda.jpg
Просмотров: 0
Размер:	67.6 Кб
ID:	1505481
Верещагин Н.С. Ваза «Времена года».
Резная кость. Государственный Эрмитаж


Вазы, так же как и другие изделия из кости, находящиеся в залах выставки, характеризуют период наивысшего расцвета одного из старинных русских художественных ремесел.

Нажмите на изображение для увеличения
Название: kost-vereschagin-kubki.jpg
Просмотров: 0
Размер:	61.1 Кб
ID:	1505482
Верещагин Н.С. Кубки.
Конец XVIII века. Резная кость. Государственный Эрмитаж
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Старый 28.07.2016, 16:44 #10
Заблокирован
за нарушения Правил Форума
 
Регистрация: 20.01.2011
Адрес: Чехия
Сообщений: 20,280
Репутация: 1253706
По умолчанию

Начатый Шубиным определенный этап в развитии косторезного искусства завершил Осип Дудин, образованнейший человек, любитель книг.

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 09c7dugin_kamod.jpg
Просмотров: 0
Размер:	81.8 Кб
ID:	1514004
Санкт – Петербург. Мастер Осип Дудин
Около 1777
Дерево; кость, фольга; рельефная и ажурная резьба, гравировка. 94х86,4х39
Частное собрание

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 1275318139.jpg
Просмотров: 0
Размер:	31.5 Кб
ID:	1514005
Санкт – Петербург. Холмогорские мастера.
Середина XVIII века
Дерево, моржовая кость, фольга; резьба, окраска
167х80х36
Государственный Эрмитаж
TamaraS вне форума   Ответить с цитированием
Ответ


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 18:46. Часовой пояс GMT +3.

Powered by vBulletin® Version 3.8.11
Copyright ©2000 - 2024, vBulletin Solutions, Inc. Перевод: zCarot Дизайн: DreamWebStyle
службы мониторинга серверов
vBulletin Optimisation provided by vB Optimise (Pro) - vBulletin Mods & Addons Copyright © 2024 DragonByte Technologies Ltd. ()