[septimus]

Предлагаю вспомнить о серебряных дел мастерах Фёдоре Андреевиче и его сыне Сергее Фёдоровиче Верховцевых, ничего не знал о них доселе и интересно было разобраться.

Мастерская возникла в Петербурге в 1819 году как фабрика Верховцева, основной её продукцией была церковная утварь.
Фёдор Андреевич Верховцев, основатель дела, родился в 1804 году, а уже в 1826 (хотя в некоторых источниках указывается, что в 1835 году) стал мастером русского серебряного цеха. Мастерская его разместилась в доме Алферова (№ 18) по Троицкому переулку.

Талантливый искусник сразу привлёк внимание знатоков. Неслучайно граф Алексей Андреевич Аракчеев именно Фёдору Верховцеву заказал исполнить для Андреевского собора в своем имении Грузино оклад Евангелия. Любимец покойного "Благословенного" императора хотел даже в декоре священной книги увековечить память о своём августейшем благодетеле, а поэтому мастер-серебряник дополнил канонические христианские изображения на окладе как чеканными двуглавыми орлами Российского герба, скрестившими зажатые в когтях факелы, так и римскими цифрами, составлявшими скорбную дату кончины венценосного кумира.
Вскоре последовали и официальные знаки признания качества работ. В 1831 году на художественно-промышленной выставке в Москве Фёдор Андреевич Верховцев за представленную церковную утварь получил малую серебряную медаль. Теперь престижные заказы стали следовать один за другим.

Паломников, приезжавших в Коневский (Коневецкий) Рождественский монастырь, располагавшийся на одном из островов Ладожского озера, поражали своей красотой и "великолепной отделкой" как "изящно сделанные у купца Ф.А. Верховцева" два потира и два дискоса с их принадлежностями в церкви во имя преподобного Арсения, так и кованая рака для мощей святого, основателя этой иноческой обители. Петербургский мастер воспользовался серебром предыдущей раки, исполненной в 1816 году и переставшей своей скромностью и видом удовлетворять вкусы высокопоставленных богомольцев. На новую, размерами примерно 215×90×90 см, ушло немногим менее 80 кг благородного металла. С пяти сторон раки Верховцев вычеканил изображения "важнейших событий из жизни преподобного Арсения. На верхней крышке почивающий в схиме преподобный, на голове его большой позолоченный венец с семью небольшими звёздочками из мелких страз. Около барельефов и по бордюрам" разместились "арабески и ветви", букеты из ветвей составляли ножки, а по верхним углам виднелись "четыре чеканные ангела". Обошлась эта рака в 22 000 рублей ассигнациями - как пишет в своей работе "Петербургские ювелиры XIX начала XX в. Династии знаменитых мастеров Императорской России" кандидат искусствоведения Лилия Константиновна Кузнецова.

В 1845 году мастер исполнил серебряный вызолоченный оклад большого Евангелия для Спасо-Преображенского собора всей артиллерии, тщательно прочеканив "все священные изображения и украшения". В центре лицевой стороны разместилось "Воскресение Христово", окружённое бриллиантовым сиянием, причём "победное знамя в деснице Спасителя украшено рубином", а крестик стяга и поля бриллиантовые.
Все ювелирные дополнения сделал по рисунку художника Иоанна Порчина бриллиантовый мастер Иоанн Экунин, умело закрепив в оправе более 6 000 алмазов и почти 80 рубинов.
Спустя четыре года в столице состоялась очередная художественно-промышленная выставка. Лавров Верховцеву она, правда, не принесла, зато заставила говорить о мастере, вровень вставшим с самим поставщиком престолонаследника Данилой Андреевым. Имя того гремело в это время в столице Российской империи.

Иван Ильич Пушкарёв, автор труда "Описание Санкт-Петербурга и уездных городов С.-Петербургской губернии", вышедшего в свет в 1839–1842 годах, называя самых известных ювелиров Северной Пальмиры, писал: "Некоторых из мастеров золотых, серебряных и бриллиантовых дел по справедливости должно назвать отличными художниками. Всякому, кто может и признаёт нужным променивать тысячи четвертей хлеба на драгоценные перстни, фермуары и разные бальные принадлежности, советую чаще посещать блестящие магазины Брейтфуса, Кейбеля, Яна и Болина. Усердствующие же о благолепии Божиих храмов и приносящие свои посильные дары к украшению святыни могут обращаться к серебряных дел мастеру, добросовестному русскому человеку Даниле Андрееву (проживающему за Семёновским мостом, в доме Доливо-Добровольского, близ дома Московской части), который работает неподражаемо церковные утвари и по честности своей заслуживает истинную признательность. Ризы, сделанные им на св. иконы для графини Орловой-Чесменской, и блюдо для поднесения Государю Наследнику Цесаревичу хлеба-соли от ремесленников по случаю бракосочетания Его Императорского Высочества превосходят всё, что только я в этом роде когда-либо видел".

Теперь же эксперты выставки, сами знающие и опытные специалисты своего дела, не только поставили в один ряд имена обоих мастеров, но и заключили, что "Верховцева серебряные с позолотой вещи, превосходной и трудной выделки из листа, как-то снятие с Креста Спасителя, Воскресение Господне для престола и панагии, сканные венцы венчальные, и цены вещам посредственные", а у Андреева "цена вещам высока".
Вскоре и иностранцы заговорили о Верховцеве. Хотя Фёдор Андреевич и не удостоился наград на Первой Всемирной выставке в Лондоне в 1851 году, но обозреватели уделили ему должное внимание в своих репортажах и отчётах. Один из них отметил: "Посетители решительно отказывались верить, что оклады г. Верховцева были вычеканены, а не вылиты", а другой писал более подробно: "Серебряные чеканные работы Верховцева, купца в Санкт-Петербурге, на передней стороне престола с искусно расчеканенным изображением воскресшего Спасителя сработаны очень хорошо. Лик Христа вычеканен даже художественно. Свадебные венцы, хотя и обыкновенной формы, сделаны с большим вкусом и умением".

Поскольку мастерская теперь давала Фёдору Андреевичу Верховцеву стабильный хороший доход, то ещё в 1840 году серебряник вписался в купеческую гильдию, а в 1849–1853 годах его избирали членом Ремесленной управы. С 1861 года Верховцев стал членом правления Приюта принца Ольденбургского и, наконец, через 10 лет добился столь желанного звания поставщика Двора Его Императорского Величества.
На Всемирной выставке в Лондоне в 1862 году его наградили медалью "за серебряные доски для ковчега с выпуклой резьбой и за достоинство вообще". На других двух досках мастер искусно выполнил "обронной работой" изображения царей Ивана Грозного и Михаила Фёдоровича, первого государя из рода Романовых.
В 1856 году церковь Успения Пресвятой Богородицы на Сенной площади, самый многопрестольный храм в столице (беспощадно взорванный в 1960-е годы), украсила новая "плащаница с серебром 84-й пробы искусной работы художника Ф. Верховцева", а два года спустя не менее прекрасное творение того же мастера появилось в церкви во имя чудотворного образа Божией Матери Всех Скорбящих Радости, построенной в 1817–1818 годах архитектором Луиджи Руска на пересечении Шпалерной улицы и Воскресенского проспекта. Чудотворную старинную икону давшую название храму теперь прикрывал "сказочный по красоте и богатству" оклад из золота 84-й пробы, весом около 8,5 кг, сделанный по рисунку академика Фёдора Солнцева. Многочисленные самоцветы, многие из которых перекочевали на новую ризу со старой, ещё екатерининского времени, искусно вставил в оправу ювелир Лев Брейтфус, также выложивший ослепительно сверкавшими бриллиантами венцы и сияние над головами Богородицы и Предвечного Младенца.

В мастерской Фёдора Андреевича Верховцева делались ризы на образа храма при Санкт-Петербургском университете, священные сосуды для церквей Вознесения Господня, Главного штаба и Петра и Павла в Петергофе.
К открытию Исаакиевского собора всю утварь из благородных металлов, ещё по заказу Николая I, поручено было исполнить Поставщикам Высочайшего двора Никольсу и Плинке, фабриканту Сазикову и мастеру Верховцеву. "От мастера Верховцева из казённого серебра принято: плащаница-рака и сосуды с принадлежностями. Образ плащаницы писал профессор Шамшин. Рака вся сплошь, с чеканными изображениями, вызолочена. Серебра на неё употреблено 12 пудов 36 фунтов и 52 золотника, а работа стоила 20 000 рублей серебром.
Сосуды с принадлежностями из серебра, в первый раз добытого на Алагирских заводах и принесённого собору в дар покойным императором Николаем Павловичем, белые, сделаны в большом массивном размере превосходно. Весу в них 12 фунтов 80 золотников, а работа 650 рублей серебром.
Из собственного серебра мастер Верховцев представил двадцать восемь вещей. Из них особенно замечательны: кадило древнего рисунка, крест, венцы и блюдо овальное для умовения ног. Кадило сделано в виде пятиглавой церкви с чеканными окнами, дверями и прочим. Весу в нём 4 фунта и 4 золотника. Крест кипарисный в серебряной позлащённой оправе, употребляемый на всенощном бдении пред праздником Воздвижения. Венцы для брака филиграновой работы и блюдо овальное. Во всех же 28 вещах весу 3 пуда 5 фунтов 9 золотников, а стоимость их 9485 рублей.

Икона Тихвинской Божией матери – как риза, так и киот сделаны на пожертвования. Количество металла, время устроения ризы и прочее – в подписи внизу иконы: "Златая риза на икону Тихвинской Богоматери устроена в царствование Благочестивейшего Государя Императора Александра Николаевича при митрополите Новгородском и С.-Петербургском Исидоре, усердным приношением боголюбивых дателей, тщанием соборного причта и старосты Г.И. Руадзе, трудами же художника Ф. Верховцева 1860 года декабря 22 дня. Золота 84-й пробы 30 фунтов 39 золотников. Мера иконы – 1 аршин 2 вершка длины и 14 вершков ширины".
Заслуженный мастер оправил в благородный металл священные реликвии, привезённые от Иерусалимского патриарха великим князем Константином Николаевичем, его супругой великой княгиней Александрой Иосифовной и первенцем сей четы, великим князем Николаем Константиновичем, путешествовавшими в 1859 году на своей яхте "Громовой". Два кусочка Животворящего древа и частицы мощей особо почитаемых святых Ф.А. Верховцев затем вставил в большой серебряный позолоченный равносторонний крест, украшенный характерным для Византии мотивом плетёнки (см. фото). Великий князь Константин Николаевич поместил подаренный венценосным отцом крест в находящуюся в Мраморном дворце домовую церковь Введения во храм пресвятой Богородицы, водрузив сию величайшую христианскую святыню на аналой перед образом Спасителя.

[septimus]

После смерти Фёдора Андреевича 31 декабря 1867 года, семейное дело успешно продолжал его единственный сын Сергей Фёдорович Верховцев (1843–1893), купец сначала 2-й, а затем и 1-й гильдии, потомственный почётный гражданин и кавалер. Жил он в собственном доме на углу Троицкого и Графского переулков. Достойный сын своего отца сразу преобразовал достаточно скромную мастерскую отца в фабрику золотых и серебряных изделий, продолжавшую располагаться на том же месте, но теперь на ней работало около 40 человек, а объём производства через десяток лет составил полсотни пудов серебра на 113,5 тысяч рублей.

Уже в 1871 году фабрикант С.Ф. Верховцев получил звание поставщика высочайшего Двора, его работы постоянно и непременно отличались высоким качеством исполнения. Теперь к церковной утвари, традиционной для фабрики, прибавились выполненные из благородного металла скульптурные композиции светского характера.
На столичную художественно-промышленную выставку 1870 года Верховцев представил исполненные по модели Фёдора Харламова две группы, посвящённые 300-летию Войска Донского. Одна из них изображала атамана-покорителя Сибири Ермака Тимофеевича, а другая – генерала Матвея Ивановича Платова, в лихую годину Отечественной войны 1812 года организовавшего ополчение донских казаков. Обе скульптурные композиции так понравились строгому жюри, что их исполнителю вручили серебряную медаль "за отличную расчеканку серебряной группы и двух барельефов".
В отличие от отца, Сергей Фёдорович Верховцев получил прекрасное профессиональное образование, успешно окончив в 1862 году со второй серебряной медалью Петербургскую Академию художеств, где он учился у известного скульптора Николая Степановича Пименова. В следующем году молодой специалист за статуэтку "Давид, играющий на арфе" удостоился не только второй серебряной медали, но и звания свободного художника-скульптора. Не прошло и десяти лет, и Сергей Фёдорович Верховцев стал классным художником третьей степени по скульптуре "за рельеф с изображением распятия и евангелистов для оклада Евангелия".

Успешный фабрикант никогда не забывал так много ему давшей Академии художеств. Свод её законов он благоговейно запечатлел на сторонах исполненного им так называемого "зерцала" и презентовал столь своеобразный дар любимым профессорам. Работа бывшего выпускника заняла почётное место в зале заседаний, а сам Сергей Фёдорович Верховцев сделан почётным вольным общником своей alma mater.
Заказы в 1870-е годы так и сыпались. Петербургское купечество именно Сергею Фёдоровичу Верховцеву доверило исполнение драгоценного блюда с солонкой для важнейшего мероприятия. Вручение хлеба-соли планировалось во время празднеств по случаю бракосочетания 11 января 1874 года единственной дочери Александра II, великой княжны Марии, с герцогом Альфредом Эдинбургским, вторым сыном английской королевы Виктории.
На воплощение в жизнь проекта известного столичного архитектора Ипполита Монигетти ушло более 5,5 кг золота. Если гладкую солонку украшала только эмаль, то блюдо отличалось роскошью отделки. Центр акцентировали вензель новобрачных и дата их свадьбы, вокруг разместились четыре медальона, символизирующие торговлю, промышленность, морскую торговлю и коммерческий флот, а борт декорировали гербы России, Петербурга и Дома Романовых.

Однако уже в начале 1880-х годов для Сергея Фёдоровича Верховцева настали тяжёлые времена. Он не выдержал конкуренции, и фабрика его фактически закрылась в 1883 году. Её помещение и оборудование достались купцу Фёдору Алексеевичу Жевержееву. Работы вскоре возобновились, причём на готовых изделиях вплоть до смерти бывшего владельца, последовавшей 21 января 1893 года, ставилось клеймо-именник "СВ" (означавшее "Сергей Верховцев") под государственным гербом.

С этого времени на фабрике купца Ивана Алексеевича Жевержеева (подробнее https://tsarselo.ru/yenciklopedija-c...verzheevy.html), к которому она перешла ещё в 1890 году после кончины старшего брата, производились метившиеся именем подлинного хозяина всевозможные церковные вещи и изделия из парчи. Поскольку работы отличались качеством, а расценки – умеренностью, то Жевержееву неоднократно доверялось выполнение заказов Кабинета на кресты, митры, архиерейское облачение и прочее.

В Санкт-Петербурге сохранились здания, связанные с Верховцевыми:
1872-80 гг, РУБИНШТЕЙНА 18, Здание фабрики серебряных и бронзовых изделий С.Ф. Верховцева (д.18, правая часть). Участком владел художник Сергей Федорович Верховцев (18431893), купец 1-й гильдии, потомственный почетный гражданин и кавалер, сын Ф. А. Верховцева. На участке была возведена фабрика серебряных и бронзовых изделий архитектор В.Ф. фон Геккер и доходный дом С.Ф. Верховцева (д.18, угловой корпус) архитектор И. И. Шапошников, выполнил проект перестройки углового дома для С. Ф. Верховцева, однако он не был реализован.

Дача в перестроенном виде http://www.citywalls.ru/house14282.html ей владела жена серебряных дел мастера И.А. Верховцева. Позднее его арендовала графиня Клейнмихель «сроком на 90 лет» в 1893 году.



_______________________
некоторые работы фабрики:

- Крест-мощехранительница. Мастерская Фёдора Верховцева. Золото, серебро, позолота, изумруды, рубины, алмазы огранки "роза" литьё, резьба, чеканка. 44,8 × 40,6 см. 1860 г., Эрмитаж

-Федор Верховцев, 1843 год, оклад, г. Санкт-Петербург, ныне в Новгородском музее
http://novgorodmuseum.ru/deyatelnost...eya.html?date=

подробнее об иконе: http://www.spbiiran.nw.ru/wp-content...va_YU_B_19.pdf


-Основание раки преподобного Нила Сорского, 1 октября 1862 года, г. Санкт-Петербург, мастер Федор Верховцев, Дерево, серебро, чеканка, гравировка
31,7× 211,5×77,8 см
Основание раки поступило в музей из Кирилло-Белозерского монастыря в 2008 году. Найдено при разборке церкви Сергия Радонежского. Вероятно, привезено было ранее из Нило-Сорской пустыни в 1920‒1930 годы. Происходит из Тихвинского собора Нило-Сорской пустыни (1841‒1854), где была установлена рядом с приделом Преподобного Нила Сорского.
В сборнике «Художественное серебро XV–начала XX века в собрании Кирилло-Белозерского музея-заповедника»
http://www.kirmuseum.ru/issue/articl...#_Toc368065531
http://www.kirmuseum.ru/news/detail....hrase_id=12166

- ВОСКРЕСЕНЬЕ, икона, 1830-е годы. Оклад 1839 год, г. Санкт-Петербург.
Мастер Федор Верховцев. Архангельский музей изобразительных искусств (икона номер 60 в каталоге https://yadi.sk/i/kqOK9SYvfF5qp и http://arhmuseum.ru/virtual/view/29 )

[septimus]

"ВЕРХОВЦЕВ".

Фирма существует с 1836 г. С 1836 г. — СДМ. Ф Верховцев предъявил в Пробирную палату золотую ризу, сделанную по заказу архимандрита Тихвинского монастыря. 1862 г.: Всемирная выставка в Лондоне, медаль за серебряные доски для ковчега с выпуклой резьбой, за достоинство вообще (две серебр. доски для хранения соборных грамот с изображением царей: Михаила Федоровича–1000 руб. или 158 ф. ст. и Иоанна Грозного–1500 руб. или 238 ф. ст.); 1865 г.:

Верховцев Федор Андреевич, 61 г., в купцах с 1840 г. СДМ, член СПб Ремесленной управы 1849–1853 гг. член Приюта принца Ольденбургского с 1861 г. Умер 31 дек. 1867 г. на 64 году; 1874 г.: Сергей Верховцев, уг. Троицкого и Графского пер., д.18, кв. 3.
Предъявил к клеймению: 13 п. 10 ф. 45 з. серебряных изделий; 1880 г.: Сергей Федорович Верховцев, 37 л., классный художник, п. п. г. и кавалер, гильд. пов. с 1863 г., с 1868 по 1874 г. по 2-й гильд., с 1874 по 1878 гг. по 1-й гильдии. Окончил Академию Художеств в СПб. 1862 г.: вторая серебр. медаль. 1863 г.: звание свободного художника — скульптора и вторая серебряная медаль за статуэтку "Давид, играющий на арфе". 1872 г.: звание классного художника 3 — степ. по скульптуре; 1874: Троицкий и Графский пер., с. д. Серебро: 13 п. 10 ф. 45 з.1875 г.: почетный вольный общник за работу: зерцало для залы заседания Академии, представленное им безвозмездно.

Умер 21 января 1893 г.
1881 г.: объем год. производства до 50 пуд. серебр. вещей, главным образом церковной утвари, на 113, 5 тыс. руб., 42 рабочих. На выставке в 1870 г. в СПб С. Верховцев награжден серебр. медалью.

Постникова—Лосева: клейма №№ 1405, 1406, 1423, 1424, 1425.

______
Икона в окладе "Явление Пресвятой Богородицы Преподобному Сергию Радонежскому". Дерево, левкас, сусальное золото, темпера. 22,5Х18.
Россия, вторая половина XIX в. Оклад - серебро, чеканка, гравировка, канфарение. Клейма: мастера "ФВ"- Верховцев Федор Андреев (умер в 1867 году) серебряного дела мастер, основатель мастерской (на фото)

[septimus]

-Кружка, фабрика Ф. Верховцева
1855 год, г. Санкт-Петербург, серебро, золочение, чеканка, литье

-Крест, г. Санкт-Петербург
1864 г., высота: 37,5 см; ширина: 14 см

-Кадило, г. Санкт-Петербург
Первая половина XIX в., высота: 20,5 см, серебро, металл, золочение, скань, зернь
_________
подробнее: https://catalog.shm.ru/cross-search?query=Верховцев

[septimus]

-Оклад иконы
г. Санкт-Петербург, 1834 г.
22,5х17,6 см, серебро, золочение, чеканка, скань


-Лампада подвесная
г. Санкт-Петербург
Высота: 23 см, серебро, литье, резьба, чеканка

в Государственном Историческом музее в Москве

[Андрей 62]

Спасибо за тему!
Совсем немного, с Вашего позволения.
Верховцевы похоронены на Волковском кладбище в Спб.

[septimus]

Сообщение от Андрей 62 Спасибо за тему! Совсем немного, с Вашего позволения. Верховцевы похоронены на Волковском кладбище в Спб.

Андрей, большое спасибо,
наоборот, давайте еще пожалуйста,
материала интересного много не бывает

[Андрей 62]

Сообщение от septimus давайте еще

Пожалуйста))):

[septimus]

Андрей 62, большое спасибо, очень интересно! Будем добавлять для полноты темы

[septimus]

Для Исаакиевского собора...

Золотую и золоченую (из серебра) утварь для ризницы - в том числе большую дарохранительницу, уменьшенную модель собора - изготовила фирма Никольс и Плинке, серебряную - мастерские П. И. Сазикова и Ф. А. Верховцева. Последняя отлила из серебра весившую 12 пудов гробницу для плащаницы, образ на которой написал П. М. Шамшин. Освещался интерьер семью люстрами из золоченой бронзы. Престол в 1895 был украшен серебряной одеждой с чеканными рельефами.
В соборе после его возведения ничего не менялось, шли только мозаичные и реставрационные работы, в том числе выпрямление колонн портиков в 1873–1881 по плану М. Е. Месмахера и под руководством И. В. Штрома.

Ист. http://www.citywalls.ru/house9240.ht...3p12p6p9fsqjg5