[рапунцель]

Прообразом скульптуры "Пойманная птица" стала танцовщица Нидди Импековен (1904-2002 (!)), о которой один из критиков написал в 1920 г.: «Она стала бы великой танцовщицей, даже если бы родилась калекой».



Нидди танцевала с самого детства и не мыслили себя вне танца, но в её любви к танцевальному искусству всегда присутствовала немалая доля горечи: интенсивные каждодневные занятия сказывались на и без того хрупком здоровье.

Её первый сольный концерт состоялся во Франкфурте в 1918 г., и с этого года вплоть до 1923 г. она представляла новую танцевальную программу каждый год (!), что снискало ей любовь и обожание всей Германии. Сценические образы Нидди были детски-женственными, в танце она излучала хрупкость и беззащитность, при всём её несомненном техническом мастерстве.



Как ни странно, этот образ невинной феи, женщины-девочки, будил в наиболее фанатичной части её мужской аудитории чувства и импульсы, далёкие от невинности, по интенсивности сходные с маниакальной одержимостью. Один из таких поклонников, редактор отдела фельетонов Berliner Tageblatt Фред Хильденбрандт даже разразился целой книгой "Briefe an eine Tänzerin" (1922), полной романтически-обсессивных, часто почти истерических пассажей, подобных следующему:

"Она танцует дыхание быстро-дышащего предвкушения, игру тысячи вещей, сверкающих в дневном свете, она танцует ураган нежности, усталости всех значений, благословенное томление сердца, она танцует солнце, которое вползает через утреннее окно, и [она танцует] ранние шаги на улице, которые отпечатываются на ней в её сне. И она расправляется в своих руках, её ладони, её губы и глаза – мерцающая мозаика любви, и нет никого, кто бы мог уничтожить это невооружённым взглядом. Её тело – избранный инструмент танца, избранный инструмент любви…"

Гораздо короче и точнее (но не менее романтично) выразился биограф Нидди Ханс Френтц: «Она танцует то, что мы все потеряли» - а именно мистическое ощущение детства и чистоты бытия.

Один из самых запоминающихся костюмов танцовщицы был создан для танцевального номера Der gefangene Vogel ("Птица в клетке", 1918 г. [музыка: Бруно Хартл]). Он представлял собой короткое свободное платье тёмного цвета, почти полностью открывающее ноги, в то время, как руки были закрыты длинными рукавами. К рукавам и бокам платья крепились крылья, расписанные яркими перьями. Нидди исполняла свой танец хрупкой "пойманной птицы" в бесстрастной, почти "неземной" манере, как будто бы паря в небе, создавая у зрителей впечатление, что "неволя" души птички обусловлена не только подразумеваемой клеткой, но и костюмом, крыльями, самим телом,… земной гравитацией.












(коротко изложено по книге: "Empire of Ecstasy. Nudity and Movement in German Body Culture, 1910–1935" by Karl Toepfer)

[PorzelanSW]

Не заморачивался великий Lorenzl c поиском тем для своих фигур...Оказалось, что «Пойманных птиц» было не пять, а шесть моделей. Была еще вот такая лампа, сделанная в 1924 году. Ее высота уже 55 см. Форма 5530. Кстати, пластика фигурок практически скопирована, с фотографии танцовщицы Нидди Импековен.( Спасибо Рапунцель) Немного изменил руки, добавил опору ног ( иначе бы упала еще в печи) и вперед, в керамику. Но фигурка получилась сверхдостойная. На мой взгляд, самая известная у мануфактуры. Ее визитная карточка!

[PorzelanSW]

Отличался Голдшайдер и откровенным заимствованием уже фарфоровых сюжетов у других мануфактур. Хороший пример тому, работы «Дама с муфтой» и «Дама с банджо», сделанные Холцер-Дефанти на Розентале, пятью годами раньше. И имена опять великие. Один только Dakon, что стоит…)))

[TamaraS]

Сообщение от PorzelanSW Интересная фигурка. Официального названия она не имеет. Примерно так - "Сидящая танцовщица Фламенко". Модель 5911. Год 1927. Автор Lorenzl. Но не это главное. Фигурка, показанная Тамарой -эксклюзив. В авторской, не тиражной росписи.Возможно и в одном экземпляре. Скорее всего, заказная. Три подтверждения этому. Клеймо о ручной росписи(нетипично для мануфактуры), Подпись живописца(чрезвычайно редко). И исключительная сложность росписи ее юбки. Как говорит живописец Света Почечуева:" Пришлось изрядно, тут перышком поскрябать..."

.

[TamaraS]

J. Meir, Goldscheider, circa 1916, hand painted ceramic figure (model 4341) illustrated on page 101 Goldscheider by Ora Pinhas, 2006. Base marked and stamped. Height 18&1/2 inches 11inches in width.

[TamaraS]

"Девушка с зеркальцем"

[TamaraS]

"Дама с муфтой",1910г

[TamaraS]

Н:20см

[TamaraS]

"Bohemian Warrior"
"Чешская женщина-воин",1910г, Н:64cm

[TamaraS]

Терракотовый акт, Н:74cm