[Апрель]

Расписной Шелк .
1905-1915гг
Производитель: Duvelleroy, Париж.
Шелк, перламутр, краски, блестки.

[Апрель]

Хокинс, Луи Welden
Название Deutsch:-- Fächer auf goldenem Grund
1905г

[Апрель]

Елизавета с веером.

[Апрель]

Диего Фелацквец Портрет дамы с веером .
1640-1642 гг

[Апрель]

Свадебный веер.

[Апрель]

1910г

[Апрель]

Турция

[Апрель]

1880-1900гг Окрашенные перья.

[Апрель]

**

[Апрель]

В эпоху Людовика XIV (1638-1715) веера во Франции достигли необыкновенного совершенства. Благодаря влиянию маркизы де Помпадур веера расписывают великолепные живописцы, такие как Ватто, Буше и др.

Если кавалера той эпохи мы представляем со шпагой в руке, то дамским ее эквивалентом следует признать веер.
С революционными событиями цветы, амуры и пастушки, изображенные на веерах, уступают свое место портретам политических деятелей (Мирабо, Марат и др.) и изображениям текущих событий. Веера изготавливают в этот период из грубой материи.

В период Директории в моду входят веера-лилипуты небольших размеров, мода на них держится довольно долго. Во второй половине 19 в. веер сохраняется преимущественно только в бальных залах.

В веера вставляли зеркальца, которые позволяли наблюдать за интересующим объектом, находящимся сзади или сбоку, не поворачивая головы, увеличительные стекла, чтобы можно было лучше рассмотреть ту или иную особу, а при подходящей погоде – обратить на себя внимание, послав солнечный зайчик: ожог вполне мог сойти за укол стрелы Амура.

Дамы предпочитали складные веера-гармошки. Они украшались рисунками и вышивкой, расписывались самыми знаменитыми художниками. Постепенно размеры стали уменьшаться, все большее значение придавалось ажурным рейкам конструкции, а не полотну, их соединяющему. Такие ажурные веера получили даже особое название – «скелетики».