[sart]

Zili, благодарю за ссылки!!!
где-то у меня были ссылки на книги по среднеазиатским коврам, чуть попозже поищу, выставлю.

[Айва]

Сообщение от sart Zili, благодарю за ссылки!!! где-то у меня были ссылки на книги по среднеазиатским коврам, чуть попозже поищу, выставлю.

Выкладывайте всё, мы тут потихоньку образовываемся!

[Zili]

Накопала чуть чуть о гуцульских коврах...

Д. Н. ГОБЕРМАН
Косов известен как крупный очаг ковроделия. Основная масса ковров выполняется в объединении «Гуцульщина». Его косовские цеха производят внушительное впечатление, хотя здесь трудится только часть ковроткачей, которые вместе с мастерами филиалов объединения (в Кутах, Яблонове, Пистыне) и надомниками составляют более чем двухтысячный коллектив.

Гуцульские ковры относятся к типу гладких безворсных килимов. Искусство это у горных украинцев не очень давнее. В крестьянском быту его в старину не знали, и появилось оно лишь в последней четверти XIX века под влиянием традиций западноукраинского ковроделия.
В Косове возник ряд мастерских, их продукция стала предметом оживленного промысла. При разработке рисунка были использованы мотивы местных не ковровых узорных тканей, а также орнаментика и композиции, заимствованные в искусстве соседних, более старых ковродельческих районов Галиции и Буковины. Со временем и у гуцулов сложились определенные типы ковров.

Отличительная особенность гуцульских килимов — членение коврового поля на поперечные орнаментированные полосы. При этом широкие ленты со сложным узором перемежаются с узкими, на которых рисунок более прост, и все обрамлено тонкой каймой. Основные крупные фигуры, ромбы или шестиугольники, как бы растянуты в направлении утка, а по контуру усажены крюковидными и зубчатыми мотивами или частоколом мелких штрихов.

У гуцулов разработано до полутора десятков типов ковровых композиций. В производстве же обычно находится менее половины. Распространены «старый гуцул» с мотивами, взятыми из узоров местных тканей, его вариант— «новый гуцул», «граничник» с фигурами, ограниченными цветной обводкой, «виноград» с ромбиками-виноградинами на узких полосах, «чичер» (от «чичка» — цветок) и другие. Каждый имеет свой определенный, до нитки рассчитанный рисунок, которого придерживаются весьма строго, следуя приданному к каждому станку эскизу. Зато в отношении цвета мастер пользуется довольно широкой свободой импровизации, и в этой именно сфере проявляется элемент его личного творчества.

Силой своего дарования и опытом мастер приходит к интуитивному постижению важнейших законов цветоведения. Он тонко разбирается в «температурных» колебаниях цвета, знает о взаимодействии холодных и теплых красок; избегает сопоставления больших контрастно окрашенных плоскостей, что сделало бы ковер беспокойным. Умело оперируя цветом, мастер может разнообразить впечатление от одного и того же по начертанию узора, делая его то светлым на темном фоне, то, наоборот, выделяя темным пятном.

Варьируя силу цвета, может в различной степени выявить тот или иной мотив или даже «утопить» его в фоне. Этими и другими приемами определяется многообразие в декоративном облике однотипных по рисунку ковров. Естественно, что в характере цветового решения, в тональности, силе цвета, приемах гармонизации не могут не отразиться художественные пристрастия и сама натура автора.

Развитие ковроделия в Косове отмечено интересными особенностями. В 1920 — 1930-х годах здесь стали выделывать килимы с растительными мотивами, заимствованными из аналогичных польских тканей. Но более, чем узоры, косовских мастеров привлекли в польских образцах приемы использования меланжевой пряжи, ссученной из двух разноокрашенных нитей, и в особенности оттеночной пряжи, получаемой тугим перевязыванием мотка перед погружением в краситель.

В гуцульских килимах с традиционным узором эти приемы дали неожиданно интересные результаты, внеся в живопись ковра тонкую цветовую вибрацию. (Превосходный образец такого килима типа «старый гуцул» экспонирован в косовском музее).

[Айва]

Вот они какие красивые, гуцульские ковры!