[Плюх]

Гоген и Матисс... В современной живописи это Ч два наиболее звучных имени. С ними связаны самые яркие искания. Чтобы изучать Гогена и Матисса, приходится ехать, как это ни странно на первый взгляд, не в Париж, а в Москву. В тихом Знаменском переулке стоит типичный старо-московский барский особняк С.И.Щукина. И в этом особняке собрана большая и притом лучшая часть произведений двух главных представителей современной живописи. На днях один из них, Матисс, приехал в оказавшую такое гостеприимство его кисти Москву. Знаменитый художник-новатор, оказавший и на молодое поколение русских художников заметное влияние, поделился своими взглядами на новейшие течения в живописи.
Наша школа, – сказал Матисс, прямое продолжение, как бы следствие импрессионизма. Импрессионисты, как известно, стремились к возможно более непосредственной передаче своих впечатлений, не стараясь разбираться в этих впечатлениях, и всецело им отдавались. Таким образом произведши импрессионистов были не чем иным, как зарисованными впечатлениями. Современная же школа живописи рассматривает красочные и линейные впечатления как средство для отражения индивидуальности художника. Как из семи простых музыкальных тонов можно создать какую угодно мелодию, так и краску надо использовать в возможно большей гармонии с выражаемым переживанием. В современной школе отношение к «впечатлениям» стало более сознательным. Художник уже не отдается впечатлениям всецело, не отмечает их просто на полотне по мере их возникновения, но пользуется ими как материалом для выражения своей индивидуальности. Следующее звено между импрессионизмом и новой школой – живопись Гогена.
Состояние современного общества, по мнению Матисса, очень благоприятное для процветания живописи: всякий теперь – коллекционер, всякий не прочь купить хорошую картину, зачастую можно найти и отличные собрания художественных произведений у какого-нибудь скромного буржуа, тогда как раньше покупали картины только монархи и знатнейшие аристократы. Но новизна в искусстве сначала непременно несколько шокирует. Так было и с картинами новой школы, картинами самого Матисса,- а также и работающими в одинаковом с ним направлении Пикассо и Марке. Лишь истинные, на взгляд Матисса, ценители могли сразу заинтересоваться непривычными картинами. Такие ценители оказались не у него на родине, а в Москве. Так случилось, что большая часть его произведений и произведений Гогена попала в Москву. Теперь и Франция признала новое течение; в охотниках приобретать картины этого направления,- по словам Матисса, уже нет недостатка и там. «Но я, – сказал Матисс, – всецело работаю для Америки, Англии и России».
Перейдя к суждениям публики о современной живописи, Матисс не нашел в нынешних посетителях выставок большой разницы с прежними: и теперь публика такая же, как была раньше. Понимают художника лишь очень немногие, а большинство совершенно превратно толкует его намерения.
Художественная критика, когда ею занимаются сами художники, всегда пристрастна, а когда ею занимаются литераторы, всегда почти неумела. Вообще же Матисс признает только критику страстную, когда человек горячо и убежденно (разумеется, в большинстве случаев – несправедливо) отстаивает свои взгляды и вкусы и проповедует свои идеи.

Сегодня по постановлению губернского правления объявлен выговор московскому еврейскому раввину Мазе, выдавшему одному Еврею неправильное удостоверение в том, что он приходится племянником покойному художнику Левитану. Свидетельство это было нужно Еврею для устройства лотереи на розыгрыш картины Левитана.

В последнем заседании св. синода был рассмотрен особый богослужебный чин под заглавием: «Молебное пение о страждущих в пьянственной страсти». Чин этот составлен священником московской епархии о. Кесарийским и содержит в себе изложение молитвенных чувств и прошений к Господу Богу страдающих пороком пьянства. Духовной цензурой этот чин одобрен.

Вчера на квартире у артиста Ходотова собралась группа писателей, среди которых были Л.Андреев, Куприн и Скиталец, который читал свое последнее произведение. Во время последующей за тем беседы Куприн бросился на Андреева, схватил его за горло, повалил на пол и стал душить. На помощь Андрееву бросился Скиталец, но был избит Куприным.

В настоящее время, как известно, производится реставрация Спасской башни в Кремле и находящегося в ней сложного колоссального механизма часов. с курантами, известных еще с начала ХVII века. Не менее достопримечателен и венчающий башню громадных размеров двуглавый орел - медный вызолоченный. Вместо него сделан новый, представляющий собой некоторое подражание старому, уже снятому теперь с башни. Несколько дней назад последний мы видели в мастерской уже разобранным по частям. Эту редкую реликвию московской церковной старины, как нам передают от верного источника, предположено уничтожить...
- В историческом отношении старый орел Спасской башни представляет большую ценность, - сказал нам известный археолог, - и будет очень жаль, если его постигнет участь многих и многих сокровищ старины, ставших жертвой небрежности тех, кто призван их всячески охранять.

Как ни полезно изучение голой натуры для молодых художников, но академия художеств в этом году хватила через край. Ни на одной «конкурсной выставке» не было такого обилия этюдов совершенно голых натурщиц и натурщиков. Прежде существовали известные «границы» для изображения обнаженного тела, но теперь не стесняются и пишут все...
Представьте сёбе положение воспитанниц разных институтов и пансионов, которых приводить сюда с научной целью. Девочки краснеют при виде этюдов голых натурщиков и не знают куда глаза девать... Кстати, жанр «Nu», видно, входит у нас в моду, так как опять поговаривают о специальной выставке этого рода. Выставка устраивается с благотворительной целью и обещает быть интересной по составу художников

Парижские законодатели мод предполагают аносировать весною 1912 г. новость, которая уже теперь заставляете говорить о себе. Дело касается нового фасона юбки, названной «юбкой прачки», jupe laveuse. Название это придумано в силу того обстоятельства, что юбка открывает дамские ножки на подобие того, как это бывает при приподнятой кверху юбке прачки. Юбка доходит приблизительно до колен, дальше же материя замена легкой прозрачной тканью, позволяющей любоваться обтянутыми в шелковые чулки ножками. Конечно, для стройных женщин это большой козырь; но что будут делать дамы, обладающие кривыми ногами. Затем, если тенденция укорачивания юбки победит окончательно, то весною 1913 г. в моду войдет балетная юбочка, а в 1914 г. об юбке будет напоминать один фиговый листик.