[Owl]

В 1804 году был основан Королевский прусский чугунолитейный завод в Берлине. И уже в этом же году на заводе в Берлине с помощью приглашенных с гляйвицкого завода скульпторов, формовщиков и литейщиков в небольшом количестве отлили чугунные накладки для мебели и геммы. Местонахождение завода в столице позволило привлечь к сотрудничеству ведущих европейских скульпторов, медальеров, художников и архитекторов. Среди них были Леонард Пош (1750—1831) и Карл Фридрих Шинкель (1781— 1841). Леонард Пош был непревзойденным мастером портретных медальонов малого формата, о чем свидетельствует большое количество этих предметов в чугуне, выполненных в Берлине начиная с 1806 года. На многих портретных медальонах работы Леонарда Поша на аверсе под обрезом изображения имеется надпись «L. POSCH» или «POSCH», на чистом поле реверса надпись с информацией о лице, изображенном на медальоне, годе отливки предмета и номер изделия в таблице прейскуранта. Иногда, если монограммы Леонарда Поша не было на аверсе, то на реверсе стояло «P.». Медальоны работы Леонарда Поша, посвященные императору России и членам императорской семьи, копировались с 20-х годов XIX века Верх-Исетским чугунолитейным заводом и другими заводами в России. С 1816 года Леонард Пош начал создавать модели христианских сакральных художественных изделий, большинство которых, начиная с 1820-го года, многократно копировались как в Средней Европе, так позднее и в России. Это плакеты «Тайная вечеря», «Христос несет крест» («Несение креста») и «Евангелист Иоанн» («Иоанн Богослов»), многочисленные рельефы с изображением Иисуса Христа, Богоматери Марии и святых апостолов. На оригинальных предметах на аверсе обычно отливалась монограмма «POSCH F.». Леонард Пош на протяжении многих лет продолжал работать над своими произведениями, меняя размеры и отдельные детали изображения, то есть создавал реплики. Реплику в декоративно-прикладном искусстве следует отличать от копии (от лат. сopia — множества), хотя эти понятия часто путают. Некоторые исследователи реплику иногда называют точной копией. Но в данном случае слово «реплика» становится жаргонизмом, ибо приобретает значение, характерное не для русского языка, а для английского. Соответственно, как раз копия — это точное воспроизведение произведения, повторение другого произведения, исполненное самим автором либо другим человеком. Копия может отличаться от оригинала по технике и размерам, но, в отличие от реплики, должна точно воспроизводить манеру и композицию оригинала.
В 1818 году по модели Леонарда Поша на заводе в Берлине отлили рельеф «Ученый» (его называют еще иногда «Алхимик»), который многократно копировали сначала на гляйвицком заводе, а затем в Средней Европе и России. В 2009 году на стенде одного из антикварных магазинов на Российском антикварном салоне в ЦДХ мне предлагали купить за 50 000 рублей «чугунную икону с изображением одного из апостолов» в полуразрушенном деревянном киоте. Это был покрытый золотой краской чугунный рельеф «Ученый» без клейм, отлитый, скорее всего, в России в XIX веке по немецкой модели. Ошибочно этот рельеф действительно мог использоваться в XIX веке в России в качестве иконы. Но сотрудники солидного антикварного магазина, специализирующегося на иконах и культовых предметах, обладающие определенным уровнем
профессиональной подготовки, не должны вводить потенциальных покупателей в заблуждение относительно изображения на рельефе. Покупка предмета происходит в магазине, авторитету которого коллекционер склонен доверять, и часто по принципу — «мне нравится». Затем этот предмет с гордостью всем демонстрируется, пока его не увидит специалист. Никаких потраченных денег, конечно, не вернуть, так как покупатель сам себя ставит в подобное положение, приобретая вещь без сопроводительных документов и полагаясь лишь на свою интуицию. Часто побудительным мотивом совершения быстрой и необдуманной покупки и нежелания проконсультироваться со специалистом становится ide'e fixe покупателя о возможности приобретения им раритета.
Карл Фридрих Шинкель создал в 20—30-х годах XIX века по заказу прусской королевской семьи ряд моделей, рисунков, проектов и чертежей декоративных изделий из чугуна, по которым работали литейщики на заводах в Берлине, Гляйвице и Зайне. Карл Фридрих Шинкель — автор многочисленных произведений мелкой пластики из чугуна: тарелок, ваз, подсвечников, канделябров, ножей для открывания писем, медалей, а также садово-парковой мебели — столов, скамеек, кресел и стульев. Многие изделия по его моделям копируются в Германии и сегодня, например, в Лауххаммере на «Lauchhammer Kunstguss GmbH & Co KG».
Изделия, отлитые по моделям Карла Шинкеля и Леонарда Поша, служили образцами для художественного литья на Каслинском, Кусинском и ряде других заводов в России. Но хотелось бы предостеречь от упрощенного подхода к атрибуции большинства вещей, отлитых в Средней Европе, как исполненных только по моделям Леонарда Поша или Карла Шинкеля. Исследователи в Германии изменили в настоящее время атрибуцию ряда предметов с «созданных по моделям Шинкеля» на «созданные в традициях Шинкеля» или «созданные по эскизу Шинкеля».
Всемирную известность Королевскому прусскому чугунолитейному заводу в Берлине принесли новогодние плакетки, которые отливали с 1805 по 1848 год. Вначале они носили представительский характер, и называли их новогодними почтовыми карточками. Это были чугунные пластины, чаще всего размером 60х90 или 70х100 мм. С середины 20-х годов XIX века фоном для чугунных рельефных частей иногда служила стальная полированная пластина.
Некоторые плакеты дополнительно обрамлялись в бронзовые, с золочением, стальные или серебряные рамки.

По материалам и с разрешения Сергея Назина.