[septimus]

Следует отметить, что в это время присутствовали тенденции нео - барочные и нео - рококо, заменяющие менее популярный классицизм Франции. Используя естественные рокайльные темы в более свободной манере и часто большие «текущие» листья, стиль повлиял и на датские ювелирные украшения.

Примером могут служить ювелирные украшения графини Дэннер, которая была замужем королем Фредриком VII, и согласно легенде, король заказывал для каждодневного подарка своей возлюбленной украшение придворному ювелиру. Независимо от правдивости этой легенды, после ее смерти на аукционе было продано почти 700 замечательных украшений королевы.
Ряд работ принадлежали Бернхарду Гертцу, который был одним из первых датских мастеров, специализирующихся на ювелирных изделиях соревнуясь качеством и изысканностью работ с иностранными мастерами. Также заметным мастером в стиле нео - рококо был Джулиус Дидриксен, который создал ожерелье Дагмар с копией креста Дагмар для Фредрика VII, исполненного из золота и серебра с жемчугом и бриллиантами, декорированного прекрасными эмалями и содержащего частицу Истинного креста Господня.

Как упоминалось ранее, ювелирные изделия с эмалями действительно вошло в моду во время войны, Карл Михельсен сделал многое, чтобы эмали получила широкое распространение.
В 1940 году была разработана известная линия Marguerite мастерской A.Michelsen, выпущенная в том же году, когда родилась принцесса Маргарита, - представленная прекрасной маргариткой в позолоте и белой эмали.
Кроме того, это совпало со празднования 100-летия мастерской и новыми успехами в сегменте рынка «ювелирные изделия в разумном ценовом диапазоне», это определило новый стиль. Тове и Эдвард Киндт-Ларсен, супружеская пара архитекторов, создали серию наборов с четырьмя брошами, ожерельем, двумя браслетами и застежкой, состоящей преимущественно из эмалированной поверхности в ярких цветах, покрывающих абстрактные формына серебре. Эрик Лассен говорил об этом как о «предопределении концепции создания украшения через перенос абстрактной живописи на серебро». Эдвард и Тове Киндт-Ларсен познакомились в Школе архитектуры Королевской Академии изящных искусств и начали работать вместе в 1937 году.

К 1940-м годам они начали заниматься дизайном для А. Михельсена, популярное датское издание по архитектуре писало в те годы: «... их украшения могут стать символом 40-х годов, когда простые, доступные и обычные вещи могут обладать высоким художественным смыслом, качеством и красотой», этот успех способствовал и успеху мастерских Михельсена.

___
кофейный сервиз, серебро, 1920-е гг, мастерская А. Михельсена.