[Nerpa]

Vieux Paris? Vieux Лимож?
Обнаружение фабричных книг Хавиланда 1850 года - одна в Метрополитен-музее, а другая - в семейном владении - и ранние рисунки на заводе в Лиможе, предоставляют коллекционерам, кураторам и дилерам новый материал для атрибуции не маркированного Лиможского фарфора, который продавался в Соединенных Штатах до американской гражданской войны. В этих книгах представлены все чёрно-белые рисунки фигур из книги Хавиленда 1850 года в Метрополитене, пять пронумерованных рисунков серии из архивов Haviland SA и гравированные иллюстрации из каталога братьев Хавиландов 1860 года.
Никто не может определить, какая из этих форм была произведена Haviland а какая была куплена у производителей в Лиможе или где-либо еще. Фарфоровые изделия сфотографированные для этой книги, вероятно, содержат примеры того и другого. Независимо от их происхождения, свидетельства указывают на то, что они стали примером ранней декораторской работы Хавиланда за годы до того, как компания стала выпускать свой собственный фарфор.Таким образом, Хавиленд завоёвыват статус крупнейшего декоратора и экспортера в Лиможе поддерживает свою репутацию на должном уровне.
В последствии, Хавиланд не отказался от практики сбыта товаров, сделанных на других мануфактурах. По словам Чарльза Эдварда Хавиланда, его компания стала самодостаточной в производстве фарфора к 1876 году. Тем не менее, в процессе производства его Service Parisien, выполненного Феликсом Браккемоном в том же году, Хавиланд и Компания обратились к Гибусу и Редону для обжига по крайней мере одной части предметов: сахарница имеет впечатленную марку GR и отпечатанный знак декорирования Haviland63. В начале двадцатого века Haviland и Company продавали под своей торговой маркой предметы, которые не были ни разработаны, ни изготовлены ими включая линию переливающегося стекла Aurene производства Steuben и серию ар-деко "хризелатиновых"скульптур из слоновой кости и бронзы.
Отвлекаясь от предвзятости, которая благоприятствует парижскому производству, дилеры и Коллекционеры спешат приписать парижское происхождение большинству любого не маркированного фарфора во идиоме, используя французское идиоматическое выражение «Старый Париж».
Работа Джона Вебстера Кифа из Новоорлеанского музея искусств раскрывает ловушки этого наименования. Он обозначает ряд стилей, связанных с парижским производством, будь то французский, немецкий, чешский или русский. Здесь важнее восприятие Парижа как более востребованного, чем провинциальный фарфор. Относительная нехватка литературы, особенно на английском языке, о французских фарфоровых изделиях в других регионах, увековечивает среди дилеров и коллекционеров заблуждение о том, что Париж оставался центром производства французского фарфора в середине XIX века.