Антик Форум – Оценка, продажа, покупка антиквариата - антикварный форум - Показать сообщение отдельно

septimus · 19.04.2019, 20:32

После смерти Фёдора Андреевича 31 декабря 1867 года, семейное дело успешно продолжал его единственный сын Сергей Фёдорович Верховцев (1843–1893), купец сначала 2-й, а затем и 1-й гильдии, потомственный почётный гражданин и кавалер. Жил он в собственном доме на углу Троицкого и Графского переулков. Достойный сын своего отца сразу преобразовал достаточно скромную мастерскую отца в фабрику золотых и серебряных изделий, продолжавшую располагаться на том же месте, но теперь на ней работало около 40 человек, а объём производства через десяток лет составил полсотни пудов серебра на 113,5 тысяч рублей.

Уже в 1871 году фабрикант С.Ф. Верховцев получил звание поставщика высочайшего Двора, его работы постоянно и непременно отличались высоким качеством исполнения. Теперь к церковной утвари, традиционной для фабрики, прибавились выполненные из благородного металла скульптурные композиции светского характера.
На столичную художественно-промышленную выставку 1870 года Верховцев представил исполненные по модели Фёдора Харламова две группы, посвящённые 300-летию Войска Донского. Одна из них изображала атамана-покорителя Сибири Ермака Тимофеевича, а другая – генерала Матвея Ивановича Платова, в лихую годину Отечественной войны 1812 года организовавшего ополчение донских казаков. Обе скульптурные композиции так понравились строгому жюри, что их исполнителю вручили серебряную медаль "за отличную расчеканку серебряной группы и двух барельефов".
В отличие от отца, Сергей Фёдорович Верховцев получил прекрасное профессиональное образование, успешно окончив в 1862 году со второй серебряной медалью Петербургскую Академию художеств, где он учился у известного скульптора Николая Степановича Пименова. В следующем году молодой специалист за статуэтку "Давид, играющий на арфе" удостоился не только второй серебряной медали, но и звания свободного художника-скульптора. Не прошло и десяти лет, и Сергей Фёдорович Верховцев стал классным художником третьей степени по скульптуре "за рельеф с изображением распятия и евангелистов для оклада Евангелия".

Успешный фабрикант никогда не забывал так много ему давшей Академии художеств. Свод её законов он благоговейно запечатлел на сторонах исполненного им так называемого "зерцала" и презентовал столь своеобразный дар любимым профессорам. Работа бывшего выпускника заняла почётное место в зале заседаний, а сам Сергей Фёдорович Верховцев сделан почётным вольным общником своей alma mater.
Заказы в 1870-е годы так и сыпались. Петербургское купечество именно Сергею Фёдоровичу Верховцеву доверило исполнение драгоценного блюда с солонкой для важнейшего мероприятия. Вручение хлеба-соли планировалось во время празднеств по случаю бракосочетания 11 января 1874 года единственной дочери Александра II, великой княжны Марии, с герцогом Альфредом Эдинбургским, вторым сыном английской королевы Виктории.
На воплощение в жизнь проекта известного столичного архитектора Ипполита Монигетти ушло более 5,5 кг золота. Если гладкую солонку украшала только эмаль, то блюдо отличалось роскошью отделки. Центр акцентировали вензель новобрачных и дата их свадьбы, вокруг разместились четыре медальона, символизирующие торговлю, промышленность, морскую торговлю и коммерческий флот, а борт декорировали гербы России, Петербурга и Дома Романовых.

Однако уже в начале 1880-х годов для Сергея Фёдоровича Верховцева настали тяжёлые времена. Он не выдержал конкуренции, и фабрика его фактически закрылась в 1883 году. Её помещение и оборудование достались купцу Фёдору Алексеевичу Жевержееву. Работы вскоре возобновились, причём на готовых изделиях вплоть до смерти бывшего владельца, последовавшей 21 января 1893 года, ставилось клеймо-именник "СВ" (означавшее "Сергей Верховцев") под государственным гербом.

С этого времени на фабрике купца Ивана Алексеевича Жевержеева (подробнее https://tsarselo.ru/yenciklopedija-c...verzheevy.html), к которому она перешла ещё в 1890 году после кончины старшего брата, производились метившиеся именем подлинного хозяина всевозможные церковные вещи и изделия из парчи. Поскольку работы отличались качеством, а расценки – умеренностью, то Жевержееву неоднократно доверялось выполнение заказов Кабинета на кресты, митры, архиерейское облачение и прочее.

В Санкт-Петербурге сохранились здания, связанные с Верховцевыми:
1872-80 гг, РУБИНШТЕЙНА 18, Здание фабрики серебряных и бронзовых изделий С.Ф. Верховцева (д.18, правая часть). Участком владел художник Сергей Федорович Верховцев (1843

1893), купец 1-

й гильдии, потомственный почетный гражданин и кавалер, сын Ф. А. Верховцева. На участке была возведена фабрика серебряных и бронзовых изделий архитектор В.Ф. фон Геккер и доходный дом С.Ф. Верховцева (д.18, угловой корпус) архитектор И. И. Шапошников, выполнил проект перестройки углового дома для С. Ф. Верховцева, однако он не был реализован.

Дача в перестроенном виде http://www.citywalls.ru/house14282.html ей владела жена серебряных дел мастера И.А. Верховцева. Позднее его арендовала графиня Клейнмихель «сроком на 90 лет» в 1893 году.

_______________________
некоторые работы фабрики:

- Крест-мощехранительница. Мастерская Фёдора Верховцева. Золото, серебро, позолота, изумруды, рубины, алмазы огранки "роза" литьё, резьба, чеканка. 44,8 × 40,6 см. 1860 г., Эрмитаж

-Федор Верховцев, 1843 год, оклад, г. Санкт-Петербург, ныне в Новгородском музее
http://novgorodmuseum.ru/deyatelnost...eya.html?date=

подробнее об иконе: http://www.spbiiran.nw.ru/wp-content...va_YU_B_19.pdf

-Основание раки преподобного Нила Сорского, 1 октября 1862 года, г. Санкт-Петербург, мастер Федор Верховцев, Дерево, серебро, чеканка, гравировка
31,7× 211,5×77,8 см
Основание раки поступило в музей из Кирилло-Белозерского монастыря в 2008 году. Найдено при разборке церкви Сергия Радонежского. Вероятно, привезено было ранее из Нило-Сорской пустыни в 1920‒1930 годы. Происходит из Тихвинского собора Нило-Сорской пустыни (1841‒1854), где была установлена рядом с приделом Преподобного Нила Сорского.
В сборнике «Художественное серебро XV–начала XX века в собрании Кирилло-Белозерского музея-заповедника»
http://www.kirmuseum.ru/issue/articl...#_Toc368065531
http://www.kirmuseum.ru/news/detail....hrase_id=12166

- ВОСКРЕСЕНЬЕ, икона, 1830-е годы. Оклад 1839 год, г. Санкт-Петербург.
Мастер Федор Верховцев. Архангельский музей изобразительных искусств (икона номер 60 в каталоге https://yadi.sk/i/kqOK9SYvfF5qp и http://arhmuseum.ru/virtual/view/29 )

19.04.2019, 20:32	#2
septimus Уважаемый участник Регистрация: 03.09.2014 Адрес: Москва Сообщений: 3,386 Репутация: 13659259	После смерти Фёдора Андреевича 31 декабря 1867 года, семейное дело успешно продолжал его единственный сын Сергей Фёдорович Верховцев (1843–1893), купец сначала 2-й, а затем и 1-й гильдии, потомственный почётный гражданин и кавалер. Жил он в собственном доме на углу Троицкого и Графского переулков. Достойный сын своего отца сразу преобразовал достаточно скромную мастерскую отца в фабрику золотых и серебряных изделий, продолжавшую располагаться на том же месте, но теперь на ней работало около 40 человек, а объём производства через десяток лет составил полсотни пудов серебра на 113,5 тысяч рублей. Уже в 1871 году фабрикант С.Ф. Верховцев получил звание поставщика высочайшего Двора, его работы постоянно и непременно отличались высоким качеством исполнения. Теперь к церковной утвари, традиционной для фабрики, прибавились выполненные из благородного металла скульптурные композиции светского характера. На столичную художественно-промышленную выставку 1870 года Верховцев представил исполненные по модели Фёдора Харламова две группы, посвящённые 300-летию Войска Донского. Одна из них изображала атамана-покорителя Сибири Ермака Тимофеевича, а другая – генерала Матвея Ивановича Платова, в лихую годину Отечественной войны 1812 года организовавшего ополчение донских казаков. Обе скульптурные композиции так понравились строгому жюри, что их исполнителю вручили серебряную медаль "за отличную расчеканку серебряной группы и двух барельефов". В отличие от отца, Сергей Фёдорович Верховцев получил прекрасное профессиональное образование, успешно окончив в 1862 году со второй серебряной медалью Петербургскую Академию художеств, где он учился у известного скульптора Николая Степановича Пименова. В следующем году молодой специалист за статуэтку "Давид, играющий на арфе" удостоился не только второй серебряной медали, но и звания свободного художника-скульптора. Не прошло и десяти лет, и Сергей Фёдорович Верховцев стал классным художником третьей степени по скульптуре "за рельеф с изображением распятия и евангелистов для оклада Евангелия". Успешный фабрикант никогда не забывал так много ему давшей Академии художеств. Свод её законов он благоговейно запечатлел на сторонах исполненного им так называемого "зерцала" и презентовал столь своеобразный дар любимым профессорам. Работа бывшего выпускника заняла почётное место в зале заседаний, а сам Сергей Фёдорович Верховцев сделан почётным вольным общником своей alma mater. Заказы в 1870-е годы так и сыпались. Петербургское купечество именно Сергею Фёдоровичу Верховцеву доверило исполнение драгоценного блюда с солонкой для важнейшего мероприятия. Вручение хлеба-соли планировалось во время празднеств по случаю бракосочетания 11 января 1874 года единственной дочери Александра II, великой княжны Марии, с герцогом Альфредом Эдинбургским, вторым сыном английской королевы Виктории. На воплощение в жизнь проекта известного столичного архитектора Ипполита Монигетти ушло более 5,5 кг золота. Если гладкую солонку украшала только эмаль, то блюдо отличалось роскошью отделки. Центр акцентировали вензель новобрачных и дата их свадьбы, вокруг разместились четыре медальона, символизирующие торговлю, промышленность, морскую торговлю и коммерческий флот, а борт декорировали гербы России, Петербурга и Дома Романовых. Однако уже в начале 1880-х годов для Сергея Фёдоровича Верховцева настали тяжёлые времена. Он не выдержал конкуренции, и фабрика его фактически закрылась в 1883 году. Её помещение и оборудование достались купцу Фёдору Алексеевичу Жевержееву. Работы вскоре возобновились, причём на готовых изделиях вплоть до смерти бывшего владельца, последовавшей 21 января 1893 года, ставилось клеймо-именник "СВ" (означавшее "Сергей Верховцев") под государственным гербом. С этого времени на фабрике купца Ивана Алексеевича Жевержеева (подробнее https://tsarselo.ru/yenciklopedija-c...verzheevy.html), к которому она перешла ещё в 1890 году после кончины старшего брата, производились метившиеся именем подлинного хозяина всевозможные церковные вещи и изделия из парчи. Поскольку работы отличались качеством, а расценки – умеренностью, то Жевержееву неоднократно доверялось выполнение заказов Кабинета на кресты, митры, архиерейское облачение и прочее. В Санкт-Петербурге сохранились здания, связанные с Верховцевыми: 1872-80 гг, РУБИНШТЕЙНА 18, Здание фабрики серебряных и бронзовых изделий С.Ф. Верховцева (д.18, правая часть). Участком владел художник Сергей Федорович Верховцев (18431893), купец 1-й гильдии, потомственный почетный гражданин и кавалер, сын Ф. А. Верховцева. На участке была возведена фабрика серебряных и бронзовых изделий архитектор В.Ф. фон Геккер и доходный дом С.Ф. Верховцева (д.18, угловой корпус) архитектор И. И. Шапошников, выполнил проект перестройки углового дома для С. Ф. Верховцева, однако он не был реализован. Дача в перестроенном виде http://www.citywalls.ru/house14282.html ей владела жена серебряных дел мастера И.А. Верховцева. Позднее его арендовала графиня Клейнмихель «сроком на 90 лет» в 1893 году. _______________________ некоторые работы фабрики: - Крест-мощехранительница. Мастерская Фёдора Верховцева. Золото, серебро, позолота, изумруды, рубины, алмазы огранки "роза" литьё, резьба, чеканка. 44,8 × 40,6 см. 1860 г., Эрмитаж -Федор Верховцев, 1843 год, оклад, г. Санкт-Петербург, ныне в Новгородском музее http://novgorodmuseum.ru/deyatelnost...eya.html?date= подробнее об иконе: http://www.spbiiran.nw.ru/wp-content...va_YU_B_19.pdf -Основание раки преподобного Нила Сорского, 1 октября 1862 года, г. Санкт-Петербург, мастер Федор Верховцев, Дерево, серебро, чеканка, гравировка 31,7× 211,5×77,8 см Основание раки поступило в музей из Кирилло-Белозерского монастыря в 2008 году. Найдено при разборке церкви Сергия Радонежского. Вероятно, привезено было ранее из Нило-Сорской пустыни в 1920‒1930 годы. Происходит из Тихвинского собора Нило-Сорской пустыни (1841‒1854), где была установлена рядом с приделом Преподобного Нила Сорского. В сборнике «Художественное серебро XV–начала XX века в собрании Кирилло-Белозерского музея-заповедника» http://www.kirmuseum.ru/issue/articl...#_Toc368065531 http://www.kirmuseum.ru/news/detail....hrase_id=12166 - ВОСКРЕСЕНЬЕ, икона, 1830-е годы. Оклад 1839 год, г. Санкт-Петербург. Мастер Федор Верховцев. Архангельский музей изобразительных искусств (икона номер 60 в каталоге https://yadi.sk/i/kqOK9SYvfF5qp и http://arhmuseum.ru/virtual/view/29 ) Миниатюры __________________ С уважением, Антон.