Об
"Орловском сервизе" Екатерины II, заказанным для Григория Орлова, написано изрядно, да и многие форумчане возможно имею в своих коллекциях подробное описание этого свидетеля "золотого века" Екатерины Великой.
Если позвольте чуть истории...
Жак Рётье (
Jacques Roettiers 1707-1784) один из виднейших ювелиров, граверов и серебряных дел мастеров Англии и Франции своего XVIII века. Родился в Saint-Germain-en-Laye недалеко от Парижа в семье
Норберта Ретье (Norbert Roettiers 1665–1727 - фландрийского гравера из Антверпена, происходившего из династии золотых дел мастеров и граверов королевского двора XVII столетия) и Винифред Кларк (Winifred Clarke), племянницы Джона Черчилля герцога Мальборо (John Churchill Duke of Marlborough).
Жак изучал рисунок и скульптуру в Королевской Академии живописи и скульптуры. За отличия в учебе он получает королевский грант на продолжение образования во Французской Академии в Риме за счет казны, однако, предпочел продолжение учебы в Париже и позднее переехал в Лондон, работая гравером при Королевском монетном дворе. Вернувшись в Париж в 1733 году дипломированным серебряных дел мастером он участвуя в конкурсе и получает заказ двора короля Людовика XV на разработку и производство большого сервиза для Людовика дофина Франции. В том же году он женился на шестнадцатилетней дочери
Николя Беснье (Nicolas Besnier) королевского ювелира. Беснье к 1736 году создает, пожалуй, свою самую известную работу для Луи-Анри герцога Де Бурбон (1694-1740 Louis-Henri de Bourbon, Prince de Condé для дворца de Condé в Париже) - серебряное украшение для стола в стиле рококо (Surtout de table) со сценой охоты. После кончины Беснье в 1737 году Ретье возглавляет мануфактуру тестя и получает почетное придворное звание ювелира королевского двора.
Его сын
Жак-Николя (
Jacques-Nicolas Roettiers 1736-1788) продолжает дело отца и династию ювелиров Ретье. Получив диплом мастера в 1765 году он стремительно становиться одним из самых модных и преуспевающих ювелиров Парижа. Для нас отец и сын Ретье, пожалуй, наиболее известны «Орловским сервизом», заказанным императрицей Екатериной II.
Как известно, Екатерина была очарована искусством Франции. Можно предположить, что выбор именно французских мастеров также был связан отчасти с появлением скульптора Фальконе (Falconet) в России в 1766 году, который и предложил императрице отца и сына Ретье для исполнения этого знаменательного заказ. Увы до и после огромного Орловского сервиза, превосходившего все известные столовые сервизы когда-либо употреблявшиеся при Русском Императорском дворе, более не изготовлялось.
Репутация и придворная популярность семьи Ретье при дворе Людовика XV, вероятно, как и приватная поддержка, оказываемая им Фальконе перед императрицей, склонила выбор Екатерины в сторону французов, отказав англичанам и австрийцам. Переговоры продолжались довольно долго, сумма, затребованная французами за многотысячный сервиз на шестьдесят персон, была слишком велика даже по меркам русской императрицы, однако, это не стало преградой для «Семирамиды Севера».
Сервиз был заказан в 1770 году Екатериной II для подарка графу Григорию Григорьевичу Орлову и разумеется создавался при посредничестве скульптора
Этьенна Мориса Фальконе мастерами Жаком-Николя вместе с Жаком Ретье. По причине грандиозности заказа, ателье Ретье не могло справиться с ним самостоятельно и, оставаясь главным исполнителем и руководителем, часть работ передал другим мастерам. Сервиз был закончен к 1774 году.
О грандиозности сервиза можно судить по тому, что, когда в 1784 году после смерти графа Орлова он был возвращен в казну его родственниками, в него входило 2709 предметов весом более 130 пудов (2080 кг). Из Орловского сервиза в Государственном Эрмитаже сохранены суповые чаши с поддонами, чайники с конфорками, шоколадник и тарелки. Особое значение придавалось Екатериной II освещению парадного стола. Этим фактом объясняется многообразие канделябров на четыре и пять рожков и 48 подсвечников. Канделябры изготовлялись со скульптурными группами в ножке (хотя первоначально Екатерина II отрицала в декоре всяческие
"фигуры"), украшались "лавровыми гирляндами и цветами наподобие солнца, лучи коего с рубчиками". На стол канделябры выставлялись парами. Ясность и чистота пропорций, уравновешенность и гармония форм выражают черты стиля неоклассицизма, характерного для 1770-х годов.
Этот сервиз стал одним из сотен подарков, которыми императрица щедро осыпала легендарного фаворита. Хотя сервиз и был возвращен в собственность Российского Императорского дома, но он переставал существовать как единое целое - составные части были широко рассеяны по дворцам. В 1793 году Екатерина вернула сервиз полностью в Зимний дворец, дополнив и заказав ряд утраченных предметов. К концу XIX века десертный сервиз и многие другие части сервиза исчезли, так к 1907 году по описи Гофмаршальской части числилось до одной трети первоначального набора сервиза. Нужно отметить, что многие недостающие элементы и предметы доказывались российским мастерам в конце XIX и самом начале XX века (Carl Tegelsten, Nicholls & Plincke, Иван Морозов г. Санкт-Петербург).
К сожалению, «Орловскому» не суждено было стать для Зимнего дворца своего рода «Большим сервизом» как ныне есть у Букингемского дворца (сервизом, заказанным Королем Георгом IV британским ювелирам Rundell, Bridge & Rundell в 1811 году и позднее дополненным работами John Bridge, Paul Storr)
https://www.royalcollection.org.uk/c...rand-service#/
Сегодня Орловский сервиз рассеян по миру, в 1920 - 30-х годах многие экземпляры были проданы советским правительством, многие безвестно исчесли. Часть предметов можно увидеть в Музее Лувра, Эрмитаже в Санкт-Петербурге, Музее де Камондо в Париже, коллекции Гюльбенкян в Лиссабоне, Музее Метрополитен в Нью-Йорке и в различных частных коллекциях, многие из которых переодически выставляют аукционные дома.