Фаянсовый завод в с. Сретенском Пермского уезда
Завод основан в 1850 - 55 годах между с. Сретенским и протекавшей в версте р. Обвой местным крестьянином Нечаевым Григорием Ефимовичем, тогда ещё крепостным гр. Строгонова. Село Сретенское находится на северо - западе Пермского округа, в 110 верстах от г. Пермь, в 30 верстах от р. Камы, ближайшим крупным пунктом является торговое с. Ильинское. Завод вырабатывал фаянсовую посуду и вскоре стал крупным промышленным заведением.
В 1860 - 65 г. г. завод был куплен пермскими купцами Тупицыным Евгр. Кузьм. и Григорьевым Степаном Алексеевичем. Новые владельцы начали ставить на посуде свои марки: подглазурные красные, синие или чёрные и вдавленные в черенок в виде надписей "Ф. Тупицына и Григорьева"
[1]. Так как хозяева предприятия проживали в Перми и вели там другие дела, то для управления заводом они имели контору и управляющего - Ивана Полчихина, жителя Сретенска. Затем место управляющего занял Невзоров Алексей Яковлевич, из бывших крепостных гр. Строгонова.
С 1870 г. Завод числится лишь за Григорьевым и через два года предприятие вновь было продано бывшему владельцу - Нечаеву Г.Е. В это время завод становится крупным промышленным предприятием Пермской губернии. На заводе работает в разное время от 70 до 300 человек. Но вскоре производство завода сокращается. Из 100 рабочих половина является учениками. В 1880-85 годах завод прекращает свою работу.
Серебренников Н.
[2] в своей статье указывает ряд причин, которые привели к закрытию предприятия:
1) дороговизна белой глины, привозимой в Сретенск за 200 верст,
2) отсутствие рынка сбыта и 3) расстройство средств заводчика, вызванное отчасти семейными обстоятельствами (уход от него сына, смерть жены и выборы Г. Нечаева на общественную должность - волостным старшиной). После смерти Нечаева заводские постройки были разобраны.
Рабочими завода были мастера - специалисты, ученики и чернорабочие. В первые годы на заводе трудились мастера из центральной России. Они жили на квартирах у крестьян Сретенска. Зарплата по тем временам была небольшая." За выточку 1000 штук солонок завод уплачивал мастеру 4 руб., столько же уплачивалось за формовку 1000 шт. перечниц, за лепку 1000 получашек мастер получил 8 руб., за расраску и глазировку при наведении рисунка от руки "киской" мастер получал 1 коп. со штуки, при наведении рисунка шаблонным оттиском 4 - 5 руб. за 1000 предметов посуды"
[3]. Учениками и чернорабочие были в основном подростки, жители близлежащих сёл и деревень. При Нечаеве большая часть рабочих завода была набрана из молодых пермяков. Ученики получили от хозяина харчи, иногда квартиру и деньгами от 50 коп. в месяц. Чернорабочие получали за работу поденно, помесячно и посрочно. Несколько человек на заводе были задействованы для охраны, работы в конторе и в кузнице. Рабочий день составлял 12 часов.
Производство завода располагалось в 3-х больших деревянных корпусах на берегу озера. В двухкомнатном корпусе готовили глину и краски. На верхнем этаже конный привод который для придачи движения жернову на первом этаже. Жерновами размалывали краски и глину. В другом корпусе располагались - "тогильная" - мастерская поформовке посуды и печи для прокаливания - горлы. В третьем корпусе была расположена "поливная" где раскрашивали и глазировали посуду а также печи для её просушки. Рядом находились ещё 2 небольших постройки, кухня и контора, которые заканчивали завод. Несколько в стороне от завода находилась кузница. Всего завод состоял из 6 отделений корпусов. Главным сырьём для выработки фаянсовой посуды была белая глина которую приводили гужевым путём из Кунгурского уезда, а также с реки Яйвы из Усольского уезда. Оба месторождения располагались за 200 верст от с. Сретенское. Для придания прочности черепку в глину добавляли камень "опока", привозимый из Сергинской волости Пермского уезда (за 150 верст от завода). Для худших сортов посуды вместо опоки использовали с речной белой галькой, которую собирали местные ребятишки на берегу Обвы (по 1-2 копейки за шапку галек). Сырьё перетирали на жерновах и выпаривали в печах. Краску приобретали в Перми и Екатеринбурге и тоже перемалывали на жерновах. Заготовкой дров занимались местные жители (по 1 руб. - 1, 5 руб. за погонный сажень). Этот приработок стал постоянным для местных крестьян, т.к заводу круглый год были необходимы дрова.
Н. Серебренников подробно описывает процесс выработки посуды. Каждый мастер брал приготовленную для выделки посуды глину столько, сколько требовалось на смену. Ученик, приставленный к мастеру, размешивал глину озёрной водой на специальном полотне. Затем с помощью станков формовалась посуда.
"Станки были ножными, похожими на ныне употребляемыми гончарами соседних с Сретенской волостей. Устройство его таково: верхняя полка или стол станка кладётся на две стоящих упоры вышиной приблизительно в 1 ¼ аршин, в зависимости от роста мастера; внизу обе упоры соединены продольным брусом, опираясь на который на оси, проходящий и через стол и поставленный перпендикулярно имеется 2 круга; один, больший по размерам, находится у нижнего конца оси, другой, небольшой, круг помещается вверх оси на вершок приблизительно выше станкового стола".
[4]
Мастер садится за станок, с помощью ног придаёт вращательные движения нижнему кругу, а на верхнем формует руками посуду. Для обглаживания он использует деревянную лопатку. Таким несложным способом выделывали кружки, солонки, столовые чашки и т.д. Тарелки, салатники, сахарницы и др. более сложная посуда выделывалась с помощью алебастровых форм.
После формовки начинали процесс сушки. Простую посуду сушили на полках над печью, а посуду высшего орта - в песке в печке. Вечером изделия подвергается пробному обжигу в муфельных печах и оставляли в них до утра. На следующий день, не давшую трещин посуду уносили в "поливную", где на неё наносили рисунок. Посуду низкого сорта украшали простым рисунком, от руки. Его выполнял мастер или ученик. Рисунок состоял из красочных пятен, нанесённых не всегда симметрично, с помощью губки. Кисточкой оформляли обычно края тарелок, мисок блюд. Мастер изображал летящих друг за другом птиц, орнамент из листьев, цветочных лепестков, травы и т.д.
При правлении Тупицына Григорьева улучшается качества посуды и росписи. Роспись стала более изящной и аккуратной. Ее выполняли мастера-живописцы, привезенные из центральных губерний. Впоследствии ручную роспись заменили шаблонным печатным рисунком. С привозных выгравированных досок с помощью валика и красок рисунок наносили на бумагу, которую накладывали на изделие и получали однотонный отпечаток. После высыхания рисунка посуду покрывали глазурью и вновь высушивали и прокаливали в горнах.
Однотонный печатный рисунок украшал почти все изделия этого завода. Для росписи мастера использовали синий, черный, кирпичный цвета. Рисунок на тарелках и блюдах чаще всего располагался по краю и в центре-зеркале. Бортик украшали гирляндой из стилизованных цветов, листьев, стеблей и ягод. В зеркале располагался либо букет из тех же растительных элементов, либо условно-романтический пейзаж.