Есть музейный экспонат: 12. Табакерка работы Ивана Жилина, 1798 г. Собрание Музея, № 34309. Разм. 1,9X8,5X8,5 см.
Оффтоп
К 1787—1788 гг. относятся две табакерки, сделанные в новой для Великого Устюга манере. Табакерка с изображением Чесменского боя сделана в 1787 году, когда ещё сохраняло свою силу впечатление, произведенное этой славной победой русского флота. В 1775 году в Вологде происходило торжественное празднование чесменской победы25. Были устроены триумфальные ворота, а на здании городского театра воздвигнуты 5 щитов для иллюминации с символическими изображениями побед над турками при Ларге, Кагуле и Чесме. Вполне возможно, что эти именно изображения и отразились на творчестве великоустюжских мастеров. На крышке упомянутой табакерки дан план расположения нашего флота в битве при Чесме, а на исподе дна флагманский корабль «Евстафий» (ГИМ, № 3537 щ, рис. 11). Рисунок судна исполнен по гравюре Пьера Шарля Кано (1710—1777 гг.) с картины Ричарда Патона (1720—1795 гг.), изображающей атаку русским флотом турецкой эскадры в бухте Чесма в ночь на 7 июня 1770 г. По ребру крышки пояснительные надписи, а по ребру нижней части виды острова Хиоса. Названная картина была заказана Ричарду Патону Екатериной II для Петергофского дворца и гравюры с неё имели широкое распространение.
Мастер, работавший над этой табакеркой, впервые применил совершенно новую манеру: золочение было сохранено только для внутренней отделки табакерки, рельеф же отсутствует. Художник, очевидно, стремился к возможно более точной передаче гравюры с её технической спецификой. Вторая табакерка (№ 23511 щ, рис. 13) сделана мастером Иваном Песторжевским или другим мастером Иваном Пестовским в той же графической манере. На крышке план Архангельска, на дне изображение Архангельской верфи и гавани, а на ребре виды Великого Устюга. Такая тематика, появившаяся впервые в XVIII веке, в XIX веке заняла значительное место в работах устюжских мастеров.
Нашёл другие клейма водолея для сравнения.