Цитата:
Сообщение от septimus
К посту #6
Цитата из источника, «...1760-х годов ювелиры начинают работать в стиле классицизма. Произведения из золота становятся строже за счет использования простых геометрических форм, в том числе в деталях, симметрии в расположении орнамента, в котором ведущее место отводится мотивам античного искусства, гирляндам, розеткам, пояскам из рельефных бусин — жемчужинку. В крупных изделиях предпочтение отдается гладкой отполированной поверхности, подчас лишенной какого-либо декора.
Прекрасным образцом этого стиля является дискос 1789 года из мастерской известного петербургского серебряника Ивара Вейнфельда Буха. Это произведение отличается строгостью и благородством формы, соразмерностью пропорций отдельных частей, высочайшим мастерством в исполнении декора. Борт дискоса украшен жемчужником. Мастер пользуется эффектом контраста между матовой поверхностью листьев и отполированным фоном, за счет небольшой волнистости рельефа — форма листьев приближена к естественной — и продуманной асимметричной компоновки деталей избегает сухости. Те же приемы — и в декорировке чеканного основания.
Декор тарели 1795 года из литургического прибора, созданного в мастерской Буха, построен на чередовании связок колосьев и многолепестковых розеток. И. Бух, сын датского золотых дел мастера Дидриха Буха, молодым человеком приехал в Петербург, где в 1776 году записался в иностранный цех и получил право выполнять заказы царского двора. Его большая мастерская выпускала много разнообразных произведений из драгоценных металлов. Сейчас известно около тридцати из них. В Оружейной палате хранятся золотой потир и две серебряные люстры.»
|
доброй ночи, только сейчас удалось вчитаться в Ваши тексты, огромное за них спасибо. Как Вы полагаете, форма дискоса, это дань моде того времени, она чем то обусловлена? В моем собрании есть аналогичный, в чем то даже посимпатичнее) дискос работы Пьера Этьена Теремена тех же лет