Немножко о кракелюре на керамике.
 

Периодически новички задают вопросы о естественных (не от ударов молотком, например) трещинах на глазури фаянсовых, майоликовых и т.д. изделий.
Называется это кракелюр, кракле (термин пришел из живописи), как синоним часто используют слово "цек". Norr утверждал, что использовать термин "цек" для обозначения кракле неправильно, мол на ЛФЗ цеком называли отскок чашуек глазури на фарфоре...

Трещины кракелюра образуются, когда "рубашка" обожженного глазурного слоя "маловата" для черепка изделия. На человеке ткань одежды слишком маленького размера от напряжений рвется, а глазурь идет трещинами. Они могут появиться при остывании после глазурного обжига, или после муфельного (живописного) обжига, или через год, или через 100 лет. Короче, наличие кракелюра на изделии далеко не всегда говорит о его почтенном возрасте! В продажу, как правило, предметы поступают без кракле.
Для фаянса, майолики кракелюр - это норма, он почти неизбежно проявляется на всех изделиях, а чем чаще предмет подвергается нагреванию - остыванию (даже при мытье горячей водой), вибрациям и т.д., тем быстрее кракле появится...
На фарфоре кракелюр редко, но бывает, и это почти всегда брак! Причина, как правило, в слишком быстром охлаждении предмета в камере после глазурного обжига. Охлаждение должно проходить медленно, чтобы оно было максимально равномерным по всей толщине черепка. При слишком высокой скорости поверхностные слои остывают (уменьшаются в объеме!) быстрее, чем "сердцевина", как итог - трещины на глазури...

На разных интернет ресурсах и в учебниках для керамистов утверждается, что напряжения в глазурном слое, которые приводят к возникновению трещин на фаясе, майолике, возникают из-за разницы козффициентов температурного расширения (КТР) глазури и керамической массы черепка. Как мы помним, все вещества при нагревании увеличиваются в объеме, а при охлаждении уменьшаются. Величина изменения объёма для разных веществ разная, и определяется, как КТР. Так вот, по этой версии, глазурь при остывании сильнее уменьшается в объеме (в размерах), чем фаянсовая масса черепка, и из-за этого "рубашка" глазурного слоя становится "маловата", и в ней возникают внутренние напряжения, сбрасывающееся после образования трещинок.

Как по мне, эта версия сомнительна, предлагаю свою.
Как известно, для фаянса и глиняной керамики первый (утильный) обжиг - самый высокий, именно в нём происходят все усадки (потери объема) и после него черепок обретает свои окончательные размеры. В политом (глазурном) обжиге, проходящем при меньших температурах, глазурь, в отличии от черепка, даёт огневую усадку (теряет объём), и именно из-за этого "рубашка" становится слишком маленькой для черепка.

Сетка кракелюра - это не только "досадный недостаток", но и "очарование глубокой старости", как морщины на лицах стариков, да и просто красиво иногда! Поэтому изготавливаются специальные глазури-кракле, для того чтобы получить после обжига гарантированный равномерный кракелюр красивого рисунка. В хороших образцах глазурей-кракле трещинки образуются только на поверхности глазурного слоя, не доходя до черепка. Это гарантирует, что грязь не сможет добраться до пористого фаянсового черепка, образуя на нём некрасивые разводы.
-------------------------------------------------
Я не специалист, - поправки, дополнения горячо приветствуются!

Может-быть это специальные глазури. У меня сохранилось такое красивое фото.

arhideya, на Вашем фото - кристаллическая глазурь. К глазурям-кракле отношения не имеет, вся поверхность целая.
Если коротко, такие узоры достигаются добавками в глазурный шликер химических веществ, которые при остывании после обжига образуют такие заковыристые кристаллы и их сростки. Могут быть разных цветов и форм, в зависимости от используемых добавок в глазурь и режимов обжига.
Досконально "просчитать" форму и размеры будущих кристаллов невозможно...

Чтобы "проиллюстрировать", что знания по технологии могут быть полезны коллекционерам на практике. Не только из желания показаться "шибко умным"...
-----------------------------------------
По тому, как соотносятся трещины кракелюра и надглазурная краска (живописи или деколи), иногда можно "вычислить" позднюю роспись по старому белью, например. Если краска живописи перекрывает трещинки (заполняя их), но сама при этом целёхонька, - она наносилась или спустя значительное время после глазурного обжига (кракелюр проявился со временем), или в одном заводском цикле на белье, которое вышло из политого обжига с уже явно выраженным кракелюром (а у ответственных, по гамбургскому счёту, производителей - это брак, который в роспись не идёт).

Конечно, это очень упрощённое описание, например, трещины кракелюра могли проявиться только в муфельном обжиге, но не разорвать "толстый" красочный слой до его поверхности (не видно трещин на нём!) и т.д., - вариантов много и распознать их даже по хорошим фотографиям бывает невозможно...
Но возможность самостоятельного исследования своего предмета с лупой в руках ещё никто не запрещал, кажется!...*yahoo*

Глазурь-кракле тоже можно иногда "вычислить", и т.д....

Удачи!

Как пример разбора предмета с "подозрением" на роспись по старому белью с использованием анализа кракелюра на нём, может быть интересна эта тема. Даже ещё до её завершения! https://www.antik-forum.ru/forum/sho...d.php?t=140355
В посте 9 есть некоторые существенные "чисто теоретические" моменты, которые пока не хочется дублировать здесь.


Удачи! С уважением, Дмитрий.

Дима Привет! сто лет тебя не видел! с интересом прочитал твою статью, но появились замечания: главное - это то, что Цек появляется гораздо позже всех этих обжигов, а это значит, что дело не только в них! на мой взгляд, причина в том, что все известные науке,материалы, имеют свой постоянный коэффицент линейного расширения и если у глазури и чепепка, он будет разный, то появление цека неизбежно, а на его величину влияет еще и теплоемкость конкретного материала,которая у глазури с черепком тоже разная, поэтому можно долго фантазировать, на тему политых и утильных обжигов, но дело, видимо совсем не в них, а в разных свойствах материалов Физику не обманешь!!!!!

Все дело в том, что во время хранения, глазурованное изделие из фарфора, подвергается, колебанию температур, окружающей среды и , как следствие этого, изменению своих размеров на величину, заданную коэффицентом линейного расширения, который однозначно разный у глазури и черепка, поскольку, это абсолютно разные, по своей физике и хим- составу материалы! причем изменение линейных размеров происходит при изменении температуры, даже в 20 градусов!

так, что Димочка! оставь свои фантазии, для тех людей, которые не открывают книжек, вроде *Справочника Металлиста*! советую кстати , его купить и полистать! я им зачитывался,даже в метро! чем удивлял соседей по вагону!

только сейчас заметил, что наш Димочка забанен, мне очень жаль: для кого,же я тогда все это писал?

я уже написал о том, что коэфффициэнт, линейного расширения- есть постоянная величина,на который влияют, теплоемкость и теплопроводность, зависящие от хим. состава массы, поэтому мы и цек наблюдаем разный у фаянса и фарфора! а дурить нам голову зависимостью от режима обжига ни к чему!