1965 г. - "Советская Россия", II художественная выставка, Москва
1967 г. - "Экспо-67", Монреаль 1968 г. - Советская промышленная выставка, Лондон
1968 г. - "Декоративно-прикладное искусство", посвященная ВОСР, Москва
1968 г. - "С древнейших времен до современности", Государственный Эрмитаж, Ленинград
1968 г. - "Советская Россия", IV художественная выставка, Москва
1971 г.- Восьми русских художников, Прага, Яблонец-над-Тиссой
1971 г. - "Творчество народов СССР", Нью-Йорк, Вашингтон
1971 г. - I Квадриеннале декоративных искусств социалистических стран, Эрфурт, ГДР
1980 г. - VI республиканская художественная выставка "Советская Россия", Москва
1985 г. - "Художественное стекло заводов РСФСР", посвященная 40-летию Победы, Москва
1987 г. - "Художник и время", Всероссийская художественная выставка, ЦДХ, Москва
1987 г. - "Страна Советов", Манеж, Москва
1989 г. - "10 веков стекла", Государственный Эрмитаж, Ленинград
1990 г. - "Русское стекло", Корнинг, штат Нью-Йорк, США
1991 г. – персональная, выставочный зал Всесоюзного института стекла, Москва
1991 г. - выставка европейского искусства "Конфигура-I", Эрфурт, Германия
1995 г. - международная выставка стекла "Каназава-1995", Каназава, Япония
2000 г. - "Имени твоему", Всероссийская художественная выставка, ЦДХ, Москва
2001 г. - Галерея "Жизнь стекла", Москва
2003 г. - "Стекло-2003", Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства, Москва
2007 г. - «Приключения «Черного квадрата» К. Малевича, ГРМ, СПб
2007 г. – «С почтением к чёрному», «Галерея искусств Э», СПб
…..
2010г. –«Метамарфозы» Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства

……Ленинградскими инженерами-технологами Е.А.Ивановой и А.А.Кирьёненом в начале 60-х годов разрабатывается совершенно новое необыкновенное по художественным качествам, термочувствительное сульфидно-цинковое стекло, которое не требовало дополнительной декоративной обработки. Стекло, оставаясь обыкновенным, недорогим по химическому составу, оказалось способным образовывать оригинальные цветовые структуры в тоновых переходах от светло-янтарного до темно-коричневого, от полной прозрачности до светонепроницаемости. При этом стеклодувы получили возможность расцвечивать и декорировать изделия непосредственно в процессе их выработки - возле окошка стекловаренной печи.
Сульфидно-цинковое стекло, которое впоследствии по праву называли «русским чудом», подарило новые декоративные возможности: самообразующиеся цветные слои и пятна, «ленты», цветные канты по краю изделий. При этом в маленькой заготовке из такого стекла невозможно было предугадать все удивительные превращения цвета и декора, и поэтому даже самые непритязательные изделия получались необычайно живыми, каждое со своей отличительной «родинкой». Тем самым они становились подобными гутным изделиям, полученным и декорированным вручную.
В коллекции Музея Дятьковского хрусталя находится 434 единицы хранения работ Виктора Шевченко, которые условно можно разделить на группы, как по технике исполнения, так и по художественному типу.
Основная техника – выдувание, или гутная техника. Выдувание в ручную - специфический метод формования, применяемый в технике только к стеклу. Возможности этого метода весьма широки: производство сортовой посуды, узкогорловой тары, электровакуумных изделий и т.д. При производстве не массовых изделий до сих пор применяется ручной способ выдувания. Основным инструментом рабочего выдувальщика является стеклодувная трубка.
Произведения Виктора Шевченко, представленные в коллекции Музея Дятьковского хрусталя и выполненные, в технике выдувания, условно можно разделить на технику тихого дутья и свободного выдувания.
Набор из сульфидного стекла опускают в предварительную форму с рифлеными внутренними стенками (металлический цилиндр, имеющий на внутренней поверхности ряд продольных выступающих ребрышек), он раздувается, в результате чего на поверхности стекла получается выпуклые валики. Полученную заготовку вынимают из формы и обдувают холодным воздухом. Стекло резко охлаждают, на поверхности бороздок образуется множество мелких кристалликов сульфида цинка. При последующем нагревании последние вырастают на поверхности заготовки равномерные параллельные белые полосы. После этого мастер приемами ручного выдувания придает изделию окончательную форму.
Эти изделия вырабатывают в специальных предварительных формах, где набор стекла подвергают обработке перед окончательным его выдуванием.
А узорную фактурную поверхность можно получить при выдувании стекла без вращения в форме, выполненной из соснового дерева. Происходит неравномерное выгорание волокнистой структуры древесины, а на поверхности стекла получаются узоры.
Также в коллекции хранятся изделия выполненные в технике свободного выдувания.
Свободное выдувание – выдувание изделий без применения форм.