:::

Vieux Paris? Vieux Лимож?
Обнаружение фабричных книг Хавиланда 1850 года - одна в Метрополитен-музее, а другая - в семейном владении - и ранние рисунки на заводе в Лиможе, предоставляют коллекционерам, кураторам и дилерам новый материал для атрибуции не маркированного Лиможского фарфора, который продавался в Соединенных Штатах до американской гражданской войны. В этих книгах представлены все чёрно-белые рисунки фигур из книги Хавиленда 1850 года в Метрополитене, пять пронумерованных рисунков серии из архивов Haviland SA и гравированные иллюстрации из каталога братьев Хавиландов 1860 года.
Никто не может определить, какая из этих форм была произведена Haviland а какая была куплена у производителей в Лиможе или где-либо еще. Фарфоровые изделия сфотографированные для этой книги, вероятно, содержат примеры того и другого. Независимо от их происхождения, свидетельства указывают на то, что они стали примером ранней декораторской работы Хавиланда за годы до того, как компания стала выпускать свой собственный фарфор.Таким образом, Хавиленд завоёвыват статус крупнейшего декоратора и экспортера в Лиможе поддерживает свою репутацию на должном уровне.
В последствии, Хавиланд не отказался от практики сбыта товаров, сделанных на других мануфактурах. По словам Чарльза Эдварда Хавиланда, его компания стала самодостаточной в производстве фарфора к 1876 году. Тем не менее, в процессе производства его Service Parisien, выполненного Феликсом Браккемоном в том же году, Хавиланд и Компания обратились к Гибусу и Редону для обжига по крайней мере одной части предметов: сахарница имеет впечатленную марку GR и отпечатанный знак декорирования Haviland63. В начале двадцатого века Haviland и Company продавали под своей торговой маркой предметы, которые не были ни разработаны, ни изготовлены ими включая линию переливающегося стекла Aurene производства Steuben и серию ар-деко "хризелатиновых"скульптур из слоновой кости и бронзы.
Отвлекаясь от предвзятости, которая благоприятствует парижскому производству, дилеры и Коллекционеры спешат приписать парижское происхождение большинству любого не маркированного фарфора во идиоме, используя французское идиоматическое выражение «Старый Париж».
Работа Джона Вебстера Кифа из Новоорлеанского музея искусств раскрывает ловушки этого наименования. Он обозначает ряд стилей, связанных с парижским производством, будь то французский, немецкий, чешский или русский. Здесь важнее восприятие Парижа как более востребованного, чем провинциальный фарфор. Относительная нехватка литературы, особенно на английском языке, о французских фарфоровых изделиях в других регионах, увековечивает среди дилеров и коллекционеров заблуждение о том, что Париж оставался центром производства французского фарфора в середине XIX века.

К 1850 году Лимож производил три четверти всего французского экспортного фарфора, что делает нелогичным предположение о том, что любой кусок не маркированного французского фарфора середины 19-го века должен принадлежать к Старому Парижу ( Old Paris). Хавиланд отвечал более чем за половину всего французского фарфора, отправляемого в Америку,а это означает, что творения Лиможа составляют большую часть не маркированного фарфора, определяемого как Old Paris. Многие люди не знают, что Лимож производил фарфор с 1770-х годов, или, что фабрики здесь какое-то время действовали, как королевская мануфактура Севр, обеспечивая её сырьем и, возможно, бельём.
Что касается коллекционеров Севра,то многие их предметы,могут оказаться родом из Лиможа.

Когда широкой публике,стали доступны новые материалы по идентификации, такие как производственные книги Хавиланда 1850 года, это расширило область коллекционирования,добавив тех,кто ранее не решался на это, ввиду отсутствия данных для атрибуции.
Антикварные магазины, онлайновые аукционы, блошиные рынки, предложения на веб-страницах, музеи и частные коллекции,не заморачиваются с атрибуцией.Практически в каждом случае владелец, или продавец ,имея не маркированную французскую продукцию, предполагал, что он показывает нам нечто иное чем Лимож. Большинство предметов, которые считались французскими, имели парижские корни, один или два торговца атрибутировали их, как Жакоба Пети. Не раз предмет носил описание meissen style или sevres style. Иногда продавец описывал произведение как «викторианское», подразумевая британское происхождение. Что касается торговых цен на некоторые из этих анонимных фарфоровых изделий, их роль сыграли качество, сложность и состояние. Несколько поврежденных предметов стоимостью менее 50 долларов продолжали бы собирать пыль в магазине, если бы они не были приобретены специально для включения в эту книгу. Пара экспонатов, даже с повреждениями или недостатками, требовала цены в тысячах.
Теперь мы можем начать собирать данные о продажах, основываясь на правильной идентификации ранних Лиможских работ, оформленных или продаваемых ,как Haviland. Первый предложенный предмет в книге Хавиленда, посвященной производству изделий в 1850 году, произошел в феврале 2004 года, когда появились вазы (модель 417, Potiche Tête на аукционе Chèvre в Новом Орлеане. Прекрасная и редкая пара раннего Хавилэнда Goat Masque Garniture vases, третьей четверти 19 века.Описание указывало на существование подобной пары в музее New Orlins и так же рисунки подобных ваз находятся в Метрополитан музее в Нью Йорке. Вазы имели реставрацию дна, так как были просверлены и использовались какое-то время как лампы.
Они были куплены за $2600, включая 15% сбор с покупателя. Пара маленьких фигурных подсвечников модель 352 «Flambeau Enfant Et Chèvre , были выставлены на этом же аукционе и атрибутировались как «Franco-Bohemian”.
Цена ухода с торгов была $1350.

——

—-

—-

Аллегория правосудия
 

Charles Field Haviland , ручная роспись, зелёное клеймо CFH

вазы H -50 см