TamaraS
14.09.2013, 12:12
Чьмелувский фарфоровый завод, действующий непрерывно в течение свыше 200 лет, принадлежит к старейшим фарфоровым заводам Польши. Чьмелувский завод возник в период, когда Цмелюв принадлежал графу Яцеку Малаховскому, великому канцлеру коронному, который поселился в своих владениях, в замке в Бодзевухе, после третьего раздела Польши и стал покровительствовать развитию близлежащей территории.
Приобретенная в 1804 г. Малаховским мануфактура стала производить твердый фаянс, называемый также английским или хрупким. Директором мануфактурыстал Адольф Фридрих Ватке, выписанный Малаховским из Германии. Чьмелувская мануфактура заметно интенсифицировала свою работу после 1809 г., в период Варшавского княжества.
В 1821 г., после смерти Малаховского, Чьмелув стал принадлежать его дочери, Францишке Дунин-Карвицкой. Мануфактурой по прежнему руководил Ватке. Этот период был особенно благополучным для развития промышленности, в частности керамической. Чьмелувская мануфактура в 1821-1828 гг. поставляла свои изделия на все выставки отечественной промышленности, проходившие в Варшаве. В 1824 г. Чьмелувские фаянсовые изделия были награждены двумя медалями. В то время мануфактура стала производить каменно-керамическую посуду, изготовление которой продолжалось впоследствии, в больших или меньших масштабах, в течение всего XIX в. В 1830 г. владения вместе с мануфактурой были приобретены графиней Тересой де Кампо Сципион и графом Войцехом Пусловским. Мануфактура получила название «Фабрика фаянсов, фарфора и каменно-керамической посуды в Чьмелуве». Ноябрьское восстание 1830 г. повлекло за собой спад производства и снижение рентабельности фабрики. Ушёл тогда долголетний директор фабрики, Ватке. Однако, вскоре производство приходит в норму. Появляется ряд иностранных специалистов, среди которых выделяется личность специалиста по керамике Габриеля Вейсса, ставшего в 1830 г. директором. Именно ему принадлежит заслуга превращения фаянсовой мануфактуры в высокоорганизованный завод, имеющий несколько изрядно оснащенных цехов.
В 1845 г. сыновья графа Пусловского продали свою часть владений, в том числе Чьмелув графине Тересе де Кампо Сципион, родной сестре и вместе с тем тёще князя Ксаверия Друцкого-Любецкого, женившегося на её дочери, а своей племяннице, Марии. Таким образом, единственной обладательницей владений, вместе с заводом, становится Тереса де Кампо Сципион, а после её смерти в 1847 г. – её дочь Мария. В 1850г. княгиня Мария Друцкая-Любецкая продаёт унаследованные владения своим сыновьям.
В 1863 г. тогдашний владелец , князь Александр Друцкий-Любецкий, сдал завод в аренду варшавскому дельцу Казимежу Цыбульскому и Станиславу Погожельскому. В 1870 г. К.Цыбульский откупил завод у князей Друцких-Любецких вместе с правом эксплуатации керамической глины площадью 100 моргов в цмелювских владениях. Цыбульскому принадлежал большой склад стекла и керамики в Варшаве. Поэтому ещё с 40-х гг. он постоянно закупал изделия цмелёвского завода. Ок. 1863 г. он открыл в Варшаве собственную мастерскую с печью для обжига росписи, что обеспечило его фирме дополнительную прибыль(...)
В период, когда завод принадлежал Цыбульскому, фаянсовые изделия уже не составляли основной доли продукции. (...)Ввиду сильной конкуренции зарубежных заводов производство фаянса постепенно шло на убыль. Была сделана попытка ввести на рынок новый товар – художественную майолику. С этой целью Цыбульский пригласил в 1879 г. из г. Невера художника-керамиста Станислава Тилле, который организовал в Чьмелуве цех майолики. Вскоре, однако, в связи с нерентабельностью, производство майолики, как впрочем и фаянса, было закрыто.
В 70-е гг. XIX в. всё шире развивается производство каменно-керамических изделий, которые в Чьмелуве имело давние традиции. Вначале производились бытовые изделия: чайники, горшочки-двойни, т.наз. «двойняки», бочонки, а также большие сосуды, т.наз. «банки» (баллоны, колбы) и чаши. Формы изделий были простыми, функциональными, лишёнными украшений. И всё же эти изделия получали высшие награды – золотые медали – на международных выставках. Следует здесь упомянуть, что Чьмелувские изделия в 1873-1887 гг. постоянно экспонировались на отечественных и международных выставках.(...)
В 1879 г. в Чьмелув прибыл один из сыновей Казимежа Цыбульского Станислав, проходивший керамическую практику в Франции, и приступил к реорганизации завода в направлении дальнейшего развития производства фарфора. Он воспользовался опытом французских специалистов приглашенных из г. Лимож. Благодаря этому обозначился дальнейший прогресс в области производства фарфора, особенно заметный в совершенствовании техники художественного оформления и обогащения орнаментальных мотивов. Французский фарфор стал образцовым в технологическом и художественном отношении для цмелювского завода.(...)
В области оформления бытовой посуды обозначились две тенденции: применение в качестве основного мотива цветных, порой золотых, полосок и классического черно-золотого орнамента или украшение изделий разноцветным цветочным орнаментом, что значило отказ от традиционной схемы типичных венских букетов. Другой вариант растительного орнамента представляли букеты с тюльпаном или ветки винограда с гроздьями, выполненные в натуралистической манере.
В 1884 г. умер Казимеж Цыбульский, а год позже его сын Станислав. Заводом стала управлять его семья, которая вскоре оказалась в затруднительном финансовом положении.
В 1890г. завод перешёл в руки Александра Друцкого-Любецкого младшего и получил название Керамическая фабрика «Цмелюв». (...) Постепенно завод начинает специализироваться исключительно на производстве фарфора. Сырьё для производства фарфора выписывалось из Франции, из окрестностей г. Лимож. В конце XIX в. В Цмелюв прибывают инструкторы из Франции. Они осуществляют технологическое и художественное руководство, вводят рациональное обучение рабочих в виде 3-летних художественных курсов, на которых обучается местная молодёжь, охотно поступающая на завод. В то время завод имел свои магазины в Варшаве, Лодзи, Москве и Киеве. Чьмелувский фарфор успешно выдерживал сильную конкуренцию, не уступая европейским стандартам.
С 1923 г. начинается приток специалистов, главным образом немцев, однако их присутствие на заводе, вместо того, чтобы содействовать его развитию, вызывает отрицательные последствия. В 1924 г. акционерная компания приобретает у немецкой фирмы Керамос фарфоровый завод в г. Ходзеж. Обозначается ухудшение качества продукции, компания испытывает финансовые затруднения. Конфликты между иностранцами и коллективом польских рабочих обостряются. Всё это приводит к 3-месячной забастовке, в итоге которой немцы покидают Чьмелув. В 1926 г. завод приобретает группа польских финфнсистов, спасая его от окончательного упадка. С тех пор новая акционерная компания осуществляет руководство обоих заводов и доверяет все руководящие посты польским специалистам, что положительно повлияло на качество продукции как с технической так и художественной точки зрения.
Образцы для производства сначала приобретались на художественных выставках, а позже были приняты на постоянную работу художники – в основном выпускники Керамического факультета Института декоративного искусства в Кракове. Факультет этот был известен под названием школы Тадеуша Шафрана. Художники прибывали в Чьмелув также и из других центров, особенно из Познани. Первые закупленные образцы и модели были делом рук З.Блащика и упоминавшегося Т.Шафрана.
Приобретенная в 1804 г. Малаховским мануфактура стала производить твердый фаянс, называемый также английским или хрупким. Директором мануфактурыстал Адольф Фридрих Ватке, выписанный Малаховским из Германии. Чьмелувская мануфактура заметно интенсифицировала свою работу после 1809 г., в период Варшавского княжества.
В 1821 г., после смерти Малаховского, Чьмелув стал принадлежать его дочери, Францишке Дунин-Карвицкой. Мануфактурой по прежнему руководил Ватке. Этот период был особенно благополучным для развития промышленности, в частности керамической. Чьмелувская мануфактура в 1821-1828 гг. поставляла свои изделия на все выставки отечественной промышленности, проходившие в Варшаве. В 1824 г. Чьмелувские фаянсовые изделия были награждены двумя медалями. В то время мануфактура стала производить каменно-керамическую посуду, изготовление которой продолжалось впоследствии, в больших или меньших масштабах, в течение всего XIX в. В 1830 г. владения вместе с мануфактурой были приобретены графиней Тересой де Кампо Сципион и графом Войцехом Пусловским. Мануфактура получила название «Фабрика фаянсов, фарфора и каменно-керамической посуды в Чьмелуве». Ноябрьское восстание 1830 г. повлекло за собой спад производства и снижение рентабельности фабрики. Ушёл тогда долголетний директор фабрики, Ватке. Однако, вскоре производство приходит в норму. Появляется ряд иностранных специалистов, среди которых выделяется личность специалиста по керамике Габриеля Вейсса, ставшего в 1830 г. директором. Именно ему принадлежит заслуга превращения фаянсовой мануфактуры в высокоорганизованный завод, имеющий несколько изрядно оснащенных цехов.
В 1845 г. сыновья графа Пусловского продали свою часть владений, в том числе Чьмелув графине Тересе де Кампо Сципион, родной сестре и вместе с тем тёще князя Ксаверия Друцкого-Любецкого, женившегося на её дочери, а своей племяннице, Марии. Таким образом, единственной обладательницей владений, вместе с заводом, становится Тереса де Кампо Сципион, а после её смерти в 1847 г. – её дочь Мария. В 1850г. княгиня Мария Друцкая-Любецкая продаёт унаследованные владения своим сыновьям.
В 1863 г. тогдашний владелец , князь Александр Друцкий-Любецкий, сдал завод в аренду варшавскому дельцу Казимежу Цыбульскому и Станиславу Погожельскому. В 1870 г. К.Цыбульский откупил завод у князей Друцких-Любецких вместе с правом эксплуатации керамической глины площадью 100 моргов в цмелювских владениях. Цыбульскому принадлежал большой склад стекла и керамики в Варшаве. Поэтому ещё с 40-х гг. он постоянно закупал изделия цмелёвского завода. Ок. 1863 г. он открыл в Варшаве собственную мастерскую с печью для обжига росписи, что обеспечило его фирме дополнительную прибыль(...)
В период, когда завод принадлежал Цыбульскому, фаянсовые изделия уже не составляли основной доли продукции. (...)Ввиду сильной конкуренции зарубежных заводов производство фаянса постепенно шло на убыль. Была сделана попытка ввести на рынок новый товар – художественную майолику. С этой целью Цыбульский пригласил в 1879 г. из г. Невера художника-керамиста Станислава Тилле, который организовал в Чьмелуве цех майолики. Вскоре, однако, в связи с нерентабельностью, производство майолики, как впрочем и фаянса, было закрыто.
В 70-е гг. XIX в. всё шире развивается производство каменно-керамических изделий, которые в Чьмелуве имело давние традиции. Вначале производились бытовые изделия: чайники, горшочки-двойни, т.наз. «двойняки», бочонки, а также большие сосуды, т.наз. «банки» (баллоны, колбы) и чаши. Формы изделий были простыми, функциональными, лишёнными украшений. И всё же эти изделия получали высшие награды – золотые медали – на международных выставках. Следует здесь упомянуть, что Чьмелувские изделия в 1873-1887 гг. постоянно экспонировались на отечественных и международных выставках.(...)
В 1879 г. в Чьмелув прибыл один из сыновей Казимежа Цыбульского Станислав, проходивший керамическую практику в Франции, и приступил к реорганизации завода в направлении дальнейшего развития производства фарфора. Он воспользовался опытом французских специалистов приглашенных из г. Лимож. Благодаря этому обозначился дальнейший прогресс в области производства фарфора, особенно заметный в совершенствовании техники художественного оформления и обогащения орнаментальных мотивов. Французский фарфор стал образцовым в технологическом и художественном отношении для цмелювского завода.(...)
В области оформления бытовой посуды обозначились две тенденции: применение в качестве основного мотива цветных, порой золотых, полосок и классического черно-золотого орнамента или украшение изделий разноцветным цветочным орнаментом, что значило отказ от традиционной схемы типичных венских букетов. Другой вариант растительного орнамента представляли букеты с тюльпаном или ветки винограда с гроздьями, выполненные в натуралистической манере.
В 1884 г. умер Казимеж Цыбульский, а год позже его сын Станислав. Заводом стала управлять его семья, которая вскоре оказалась в затруднительном финансовом положении.
В 1890г. завод перешёл в руки Александра Друцкого-Любецкого младшего и получил название Керамическая фабрика «Цмелюв». (...) Постепенно завод начинает специализироваться исключительно на производстве фарфора. Сырьё для производства фарфора выписывалось из Франции, из окрестностей г. Лимож. В конце XIX в. В Цмелюв прибывают инструкторы из Франции. Они осуществляют технологическое и художественное руководство, вводят рациональное обучение рабочих в виде 3-летних художественных курсов, на которых обучается местная молодёжь, охотно поступающая на завод. В то время завод имел свои магазины в Варшаве, Лодзи, Москве и Киеве. Чьмелувский фарфор успешно выдерживал сильную конкуренцию, не уступая европейским стандартам.
С 1923 г. начинается приток специалистов, главным образом немцев, однако их присутствие на заводе, вместо того, чтобы содействовать его развитию, вызывает отрицательные последствия. В 1924 г. акционерная компания приобретает у немецкой фирмы Керамос фарфоровый завод в г. Ходзеж. Обозначается ухудшение качества продукции, компания испытывает финансовые затруднения. Конфликты между иностранцами и коллективом польских рабочих обостряются. Всё это приводит к 3-месячной забастовке, в итоге которой немцы покидают Чьмелув. В 1926 г. завод приобретает группа польских финфнсистов, спасая его от окончательного упадка. С тех пор новая акционерная компания осуществляет руководство обоих заводов и доверяет все руководящие посты польским специалистам, что положительно повлияло на качество продукции как с технической так и художественной точки зрения.
Образцы для производства сначала приобретались на художественных выставках, а позже были приняты на постоянную работу художники – в основном выпускники Керамического факультета Института декоративного искусства в Кракове. Факультет этот был известен под названием школы Тадеуша Шафрана. Художники прибывали в Чьмелув также и из других центров, особенно из Познани. Первые закупленные образцы и модели были делом рук З.Блащика и упоминавшегося Т.Шафрана.