[septimus]

Оффтоп

да простят меня модераторы, не удержусь и отчасти продолжу о Зинаиде Юсуповой https://pailish.livejournal.com/929060.html

[septimus]

Садовников В.С. Званый вечер в доме Юсуповых, 1854 г.
[/OFF]https://vigersans.livejournal.com/928021.html [/OFF]

[septimus]

Простите за некоторый офф-топ, однако, а ежели перефразировать,
Живопись в Русской усадьбе /прилагаю ссылкой, фото не получается скопировать/
Оффтоп

https://facebook.com/agnessa.sakoyan...6ftid%3D&mdf=1

[septimus]

Оффтоп

так же офф-топ про «обитателей» этой самой живописи Русских усадеб...

http://www.li.ru/interface/pda/?jid=.../post387699981

[septimus]

Константин Егорович Маковский,
«Натюрморт в интерьере», 1880–е гг.

Оффтоп

и еще много красивого http://www.liveinternet.ru/users/4706758/post199738724/

[septimus]

Отчасти усадьбы, скорее повседневная жизнь людей в усадьбах
Владимир Егорович Маковский,
ок.1879 г.
Оффтоп

В. Е. Маковский родился в Москве, в семье известного деятеля искусств, одного из основателей МУЖВ - МУЖВЗ - Е И. Маковского. С детства мальчика (и его брата, впоследствии также известного живописца К. Е. Маковского) окружала художественная атмосфера, он постоянно видел известных мастеров, посещавших дом отца, слышал их споры и разговоры об искусстве, проникался мыслями о его высоком назначении и потому очень рано ощутил свое призвание. Первые уроки живописи Маковский брал у В. А. Тропинина и в пятнадцать лет под его руководством написал картину "Мальчик, продающий квас" (1861). В 1861-66 гг. Маковский учился в МУЖВ - МУЖВЗ, где получил хорошую профессиональную подготовку под руководством художников Е. С. Сорокина и С. К. Зарянко. После окончания училища Маковский отправился в Петербург и поступил в АХ, где успешно учился. В 1869 г. за картину "Крестьянские мальчики в ночном стерегут лошадей (Ночное)", во многом созвучную рассказу И. С. Тургенева "Бежин луг", он получил золотую медаль и звание художника 1-й степени. В 1870 г. на выставке Московского общества любителей художеств была представлена его картина "В приемной у доктора", где с мягким юмором изображен священник, увлеченно разъясняющий старушке свой "верный" рецепт от зубной боли. Внимание к деталям (тщательно выписанный подзеркальник и литография на стене, шелковая ряса священника и шерстяной клетчатый платок старушки) и, главное, теплая ирония напоминают о традиции П. А. Федотова. Картина имела успех, а ее автору прочили славу жанриста. Интерес к "маленькому человеку", его горестям и радостям отныне стал лейтмотивом произведений художника. Тем же юмором проникнуты его картины начала 1870-х гг.: "Любители соловьиного пения", "Игра в бабки", "Получение пенсии", "Псаломщики". Все они были небольшого размера, написаны ^гладкой живописной манере. Постепенно юмористическая окраска картин Маковского становится несколько иной. В них появляются тревожные ноты, напоминающие зрителю о человеческой несправедливости, об униженных и оскорбленных. В картинах "Посещение бедных" (1874), "Толкучка" (1875), "В передней" (1884), "Ожидание. У острога" (1875), "Ночлежный дом" (1889) и других художник показывает убогую жизнь городской бедноты, яркие контрасты между нищетой и достатком. В 1879 г. Маковский создал картину "Осужденный", где с явным сочувствием изобразил молодого народовольца, выходившего из зала суда в сопровождении жандармов. Горе его бедных стариков родителей лишь подчеркивало драматизм произведения, которое, по словам В. В. Стасова, "глубоко и сильно копнуло современную жизнь".

Источник: http://slavyanskaya-kultura.ru/photos/1577

[septimus]

~~~~

[septimus]

Пожалуй не усадьбы, но дворцы....

Луиджи Премацци, особняк в Санкт-Петербурге барона А.Л. Штирлица, 1870 гг.
Источник: http://humus.livejournal.com/2749027.html

[septimus]

Отчасти офф-топ, правда «автохромы» сейчас уже скорее как картины можно расценивать ...

Немного предистории, перенесёмся в
Александровский дворец, собого внимания заслуживает работа Георгия Лукомского и Художественно-исторической комиссии (ХИК) по организации музея в Александровском дворце. При Временном правительстве было принято решение не описывать имущество личных апартаментов Николая II. В отличие от Екатерининского дворца, где убирали из императорских покоев поздние вещи, в Александровском ничего не меняли. Комиссия настаивала на создании музея в личных покоях Романовых Большевики во главе с Луначарским, не признавая за ними исторической значимости, утверждали, что «не могут быть историческими никакие из тех предметов, к которым прикасался кто-либо из семьи последнего Императора». По настоянию комиссии решено было сохранить подлинную обстановку этих комнат. Описание художественных коллекций Александровского дворца началось 1 октября 1917 года. Как известно, Николай II и его семья навсегда покинули Царское Село в ночь с 31 июля на 1 августа 1917 года. Через четыре часа после их отъезда Лукомский как председатель комиссии по приёмке и учёту имущества Царскосельского дворцового управления принял Александровский дворец.

После общего осмотра всех апартаментов барон Штейнгель передал дворец в распоряжение Комиссии, получившей право опечатывать помещения.
«Решаю, – пишет Лукомский в своих воспоминаниях, – дать приказ: 1) всем удалиться; 2) без разрешения, одному и одной, никому не входить, лишь по трое вместе и 3) никакой «уборки» не делать». Но оставшаяся во дворце личная прислуга Александры Фёдоровны, несмотря на запрет комиссара, начала прибирать комнаты. «Этому был положен предел со стороны Художественной комиссии, заявившей о принципиальной желательности оставления в том виде, как это было прежде. Фотограф Андрей Зеест приступил к съёмке всех личных комнат Александровского дворца «на цветных автохромах Люмьера». Самого Лукомского, художника и эстета, интерьеры последнего императора удивили отсутствием художественного вкуса. Он писал: «Последняя императрица спала на банальной обывательской с бронзовыми шарами и спицами постели. Рядом поставлена кровать Николая. Общий тюфяк (замшевый). За постелью сотни иконок на стене: ни одной художественной; ситцем обиты стены. И не убого и не роскошно. Что-то безличное, до отчаяния, до жалости несчастное, благопристойное и досадное <…> И это всё сохранилось – в назидание потомству!».

В это же время из дворца вывозили драгоценности, архив и живописные полотна современных художников. Экспроприация драгоценностей Романовых из Александровского дворца не вызвала возражений у организаторов музея. Лукомский писал, что изъяты были все ценные металлические вещи, которые перевезли в Зимний дворец. В воспоминаниях Лукомского сквозит отчётливое нежелание вникать в проблемы, связанные с драгоценностями, которые он характеризует как предметы, «не представляющие никакой художественной ценности». В это же время Художественная комиссия приступает к передаче в Государственный архив документов и рукописных материалов из Александровского дворца.

Андрей Зеест. Палисандровая гостиная, 1917 год. Из коллекции ГМЗ "Царское Село"

[septimus]

Автохром Андрея Зееста, 1917 г.,
Угловая гостиная, Царское село