[Уля]

Оффтоп

Нашла на просторах инета - Автор: gira 11 Окт 2012.Большое спасибо автору.С уважением.

ТВОРЧЕСТВО ВОСПИТАННИКОВ ОДЕССКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО УЧИЛИЩА АЛЕКСАНДРА ИТАМАРЫ КРЫЖАНОВСКИХ НА ФАРФОРОВЫХ ЗАВОДАХ УКРАИНЫ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА В послевоенный период на многих заводах СССР, находящихся в далёких глубинках, налаживалось производство фарфора и фаянса. О ведущих художниках и скульпторах фарфора, фактически заточённых в резервациях, удалённых от больших городов и столиц, говорить было часто даже не принято. По сути, подвижнический труд этих людей, практически декабристов второй половины ХХ века, до сих пор остаётся мало- либо вовсе не изученным. Проблемы культурного развития населённых пунктов, производивших элитарный фарфор и фаянс, как и творчество отдельных мастеров и поныне остаются «белами пятнами» отечественого искусствознания и истории культуры. В связи с этим интересно рассмотреть жизненный и творческий путь фарофориста Александра Крыжановского, главного художника Городницы на протяжении 25 лет (третья четверть ХХ века), и его жены Тамары (современников известного беларусского учёного Ушера Розенфельда, также выходцев из Одессы).


Обзор литературы. Специальной литературы по названному вопросу написано не было. О творчестве супругов А. В. и Т. Л. Крыжановских были опубликованы сведения в количестве двух абзацев на двоих в «Словаре художников Украины» 2007 г. выпуска, изданном Институтом проблем современного искусства Национальной академии наук Украины в Киеве [1]. Поскольку скульпторы не были членами Союза художников Украины, данных о них в профильных картотеках не сохранилось. Однако благодаря усиленным поискам удалось разыскать наследников художников, двух сыновей, живущих в г. Синельниково Днепропетровской области и г. Одессе, и впервые объединить разрозненные данные семейных архивов [2; 3].


Изложение основного текста исследования. Будущие художники были коренными одесситами. Тамара Лаковна Лакова родилась в семье болгарина Лако Лакова 11.11.1926 г. Была на три года младше своего будущего мужа Александра Васильевича (родился 10.09.1923 г.), поступившего ещё до Великой Отечественной войны в Одесское художественное училище. Однако поскольку её будущий муж в 1941 г. пошёл добровольцем на фронт вместе со своим отцом, дальним отпрыском сечевого есаула атамана Сирко Крыжановского, за годы войны три курса сравнялись, и молодые художники заканчивали ОХУ вместе.


По семейной легенде Василий Матвеевич, который работал до войны автогеным сварщиком на судоремонтоном заводе, был подолжателем рода поселившегося под Куяльником сына есаула, Михаила Крыжановского, камнерезчика ракушечника, из которого строили Одессу. Сын Александр Васильевич поступил до войны рабочим-сварщиком на тот же завод. Как высококвалифицированный рабочий Василий Матвеевич с 1943 г. занимался ремонтом самолётов, а сам будущий известный скульптор в том же 103 Штурмовом Авиаполку стал мастером по арттехвооружению (дослуживал до 1947 г. со своим призывным годом) [2; 3].


Поскольку последний до войны в Одессе ходил на художественный кружок во Дворце пионеров, и занимался скульптурой с наставником Вильчинским Петром Трофимовичем (09.01.1906 г. р.), а также успел окончить три курса ОХУ, после 1945 г. самостоятельно занимался лепкой и оформлял красные уголки части. Александр Васильевич параллельно занимался спортом. Ещё в училище мастер вместе с Николаем Степановичем Жабокрицким создали волейбольную команду. Тут он увлекался и баскетболом, позже в армии – боксом [2; 3].


После демобилизации в 1947 г. вернулся в Одессу, и восстановился в ОХУ, скульптурное отделение которого закончил в 1949 г. После женитьбы на Тамаре Лаковне, выехал по направлению в Олевск, где супруги пробыли год, изучая технический фарфор. Дальше в течении 21 года в Городнице Александр Васильевич увлекался футболом, в этом виде спорта был судьёй республиканской категории и до 50 лет ездил судить футбольные матчи по всей Украине. В зрелые годы стал страстным футболистом и болельщиком. Слепил статуэтку, изображающую Валерия Васильевича Лобановского в момент его знаменитого «углового» [2; 3].


С отличием защитив дипломную работу (выполнил погрудный портрет Богдана Хмельницкого, а также скульптуру около 50 см высотой «Валерий Чкалов»), молодая семья по направлению с учёбы переезжает на Волынь. На Городнице Александр Васильевич работает главным художником, приняв эстафету у выпускника ОХУ Николая Степановича Жабокрицкого, вынужденного выехать из Городницы по причине проблем со здоровьем [4; 5]. Здесь в Новоград-Волынском районе Житомирской области Тамара Лаковна в должности старшего скульптора занималась преимущественно росписью форм мужа, подменяя его в период ответственных заграничных командировок в Чехословакию (Теплице, 1955 г.), Болгарию (Пловдив, 1958 г.) и пр. [2; 3].


Тематика творческих работ супругов была разноообразной. От всевозможной скульптуры до отдельных поштучных посудных форм и сервизов. В творчестве Тамары Крыжановской отдельное место занимала детская тема (девочки с кубиками и пирамидками по типу майсенской статуэтки), балет (множество вариантов балерин в пачках), сувенираня продукция (фигурные пробки для бутылок, орнитоморфные ликёрники и пр.). Для почерка Александра Крыжановского были характерными скульптуры спортсменов, формы козацких трубок, ваз и чайных сервизов. Роспись преимущественно разрабатывала жена [4].


В 1960-м году ведущие скульпторы Городницы Крыжановские работали над фильмом, который снимался на заводе, под названием «Украинский фарфор». После этой съёмки творческие работы супругов постоянно экспонировались на республиканских и всесоюзных смотрах, а также на заграничных выставках. На Городнице художниками была исполнена заказная ваза для Алексея Федосеевича Ватченко, который в 1959–1963 гг. был первым секретарем Хмельницкого областного комитета партии. Далее, уже, видимо, в Синельниково, к юбилею генсека Леонида Ильича Брежнева мастерам доверили изготовление фарфоровой вазы с его портретом [2; 3].


Не смотря на правительственные заказы, больше двадцати лет супруги жили в Городнице в общежитии фарфорового завода. И хоть здание так называемого в народе «Красного дома» (возведённого из красного кирпича), находилось на горке у реки Случь, откуда открывался прекрасный вид девственного пейзажа и парка, заложенного в конце ХVІІІ – начале ХІХ века Юзефом Чарторыйским [6; 7], бытовые условия были очень тяжёлыми. В Городнице воду приходилось набирать и носить из колодца, до которого было около двухсот метров. Еду готовили на керогазе, печку для отапливания жилья топили торфяными брикетами и дровами. Из-за крошечного жилья с родителями постоянно жил только младший сын Александр, родившийся в 1953 г. Транспортное сообщение было плохим: после разобранных во время войны железнодорожных путей, иногда приходилось по полдня идти пешком до ближайшей ж/д станции.


В Городнице художники и другие приезжие специалисты жили в тесноте, да не в обиде. Дружно удили рыбу, собирались в команду для игры в футбол, рубили дрова, ходили на реку для стирки белья и мытья посуды. В свободное время занимались этюдами и писали пейзажи большой компанией художников [2; 3].


В крепких заводских формах Александра Васильевича, прошедшего вышкол заводского рабочего до войны, чувствовалась уверенная рука сильного мастера. В росписи художника узнаётся талантливый колорист, которому свойственно улавливать даже нюансы цвета подглазурного кобальта. Удивительно тонко расписывала модели мужа Тамара Лаковна. Для неё было характерно то понимание живописного пятна, которое присуще старым художникам Одесской школы, выходцам из известных европейских центров. Мазок Крыжановской наносился равномерным тонким слоем, излюбленная палитра всегда была светлой, «романтизированной».


По сохранившимся в семье старшего сына Дмитрия (1950 г.р.) данным, его родители были вынуждены ввиду улучшения жилищных условий в 1971 г. переехать в Синельниково Днепропетровской области [2]. Профессиональные знания и опыт руководящей работы супругам очень пригодились на новом месте работы. По долгу службы Александр Васильевич продолжал участвовать в различных мероприятиятиях: семинарах, симпозиумах по промышленности, много ездил по стране, изучал зарубежный опыт [2; 3]. От периода творчества на Синельниково (Крыжановские недолго после выхода на пенсию в 1983 г. продолжали работать), сохранилось несколько фарфоровых произведений, преимущественно чайных, расписанных под петриковские мотивы [2].


Поскольку здесь семью сразу же обеспечили жильём, Александр Васильевич долгими зимними вечерами собственноручно составлял семейный альбом, фотографии в котором частично успел подписать. В нём отражена история жизненного пути супругов, начиная с первой учительницы скульптора из 113-й одесской школы [2].


В Синельниково Крыжановские и умерли – Тамара Лаковна 12.11.1994 г., Александр Васильевич – 30.12.1999 г., так и не дождавшись хоть сколько-нибудь значимой прижизненной публикации об их творчестве [3].


Выводы. Поскольку на протяжении 1930-х – в начале 1950-х гг. Городница была главной экспериментальной творческой лабораторией Украины по скульптуре, значение творчества незаслуженно забытых мастеров Крыжановских сложно переоценить. Можно отметить, что супружеской чете одесситов во имя искусства пришлось отказаться от самостоятельного воспитания старшего сына и благ цивилизации в самые ценные для творчества годы жизни. Плодом такой «советской ссылки» стали выставочные произведения, ныне распорошенные по музейным собраниям и частным коллекциям, до сих пор должным образом не введенные в научный обиход. Город «еврейского юмора на русском языке» как и у многих их соотечественников сформировал у Крыжановских стойкое желание гармонизировать мир украинского фарфора, для которого они учились по любви, а жили по совести.

[Уля]

Из другого источника автор статьи уважаемая Школьная Ольга Владимировна.