[konstart]

Вот и добрался до публикации своей реставрации фарфора. Это одна из самых масштабных реставраций скульптуры малых форм в моей практике. Да и не только моей. Это яркий пример научной реставрации. Для музейной это слишком большая "наглость". Для "коммерческой"… Какая уж тут коммерческая, если только сбор материала, поиски аналогов заняли больше года, почти полтора. Это самая настоящая научная реставрация.
Трёхчастная многофигурная композиция Нины Малышевой " Трудовая династия. Золотая свадьба". 1982г. Сказать, что это редкая композиция, значит не сказать ничего. Она не просто не тиражировалась, она была сделана буквально в единичных экземплярах. Причём в росписи другую целиковую композицию просто невозможно. Мы искали информацию об этом произведении повсюду. В музеях, публикациях, каталогах выставок, в частных собраниях. Находились отдельный части композиции, но интересующая нас долго не попадалась. Когда была собрана максимально возможная информация, приступили к работе.

[konstart]

Мы долго гадали, что за фигуры могли быть на отбитой и утраченной боковой части композиции. Кто кому и кем приходится в этой большой семье. Какой возраст у каждого их персонажей, какая у них профессия и отношения между ними.
Это тот редкий случай, когда заказчик проявил недюжинное терпение, хотя и волновался, иногда деликатно поторапливал, но ждал, ждал…. После года поисков аналога композиции, ожидания заказчиком готовой работы, под его мягким, но настойчивым давлением, нами были разработаны и согласованы эскизы фантазийной "реконструкции". Мы понимали, что это плохой выход, но другого на тот момент не было. И о счастье! Именно в этот момент удалось найти образец для восстановления утраченной части композиции.
На фотографии видно, что утрачена половина многофигурной композиции одной из боковых частей. Половина семьи пропала без вести. Для её восстановления нам пришлось слепить по образцу, который я опубликовать не имею права, новую модель из пластилина с учётом усадки фарфора. Нам, это мне и моей жене. Тандем Артмайя. Была изучена и сохранена авторская стилистика Малышевой. Это тот случай, когда реставраторам необходимо начисто убить на время работы своё творческое эго, своё представление об искусстве, стилистике, своё "а я бы сделал лучше"… Нужно полностью растворить себя в авторе, в его технических приёмах, стилевых особенностях, цветовых предпочтениях.

[konstart]

Утрачено было четыре фигуры: сидящие в первом ряду и стоящие сзади них мужская и женская. Так же корзина с цветами, горшочек с цветком и куст сзади. И конечно же половина основания.

[konstart]

Другие части триптиха пострадали не так серьёзно. У центральной части было когда то давно ещё при жизни автора отбито дерево и склеено тогда же с зачем то вмонтированным внутрь деревянным штырём, который был вморожен в эпоксидку.
Все три части имели волосяные трещины по основаниям переходящие на отдельные сидящие фигуры. Но это мелочи по сравнением с основной работой по реконструкции утраченных фигур.

[konstart]

Рассчитать нужную усадку непростая задача. Да известно, что усадка фарфора 17%, но как её посчитать на сложной объёмной фигуре, да ещё так, чтобы точно попасть в сложный профиль и стыковать без перекосов? Для это одной математики мало. Тут нужны глазомер, чутьё и интуиция. Удивительно, но удалось точно совместить все части после обжига с первого раза.
На фото промежуточная стадия в сырце перед последующей пролепкой и обработкой фигур. Другое фото примерка белых скульптур перед росписью.

[konstart]

Для росписи были проведены пробы красок, тщательный подбор палитры максимально приближенный к авторской. Почти все краски удалось подобрать аутентичные. Дальше оставалось только следовать характеру мазков и технических приёмов автора. Сложность была и в том, что две боковые части триптиха видимо расписывались не одновременно и имели разные технические приёмы в росписи, отличались по настроению. Так например пурпурные ленты по основанию скульптур отличались по технике росписи. В одном случае мазковая роспись, в другом применена тамповка. Для точной имитации тамповки пришлось провести ряд экспериментов для подбора нужного инструмента, консистенции краски которые бы оставляли нужную идентичную оригиналу фактуру. Но этого мало. Нужно было потом место склейки так же замаскировать безобжиговыми реставрационными красками.

[konstart]

Так выглядит вся семья в сборе.

[konstart]

Несколько фрагментов.

[konstart]

Реставрация не выбивается из целого. Получилась органичной и в соответствии с авторской стилистикой.

[Igor-Z]

Фантастическая работа! Даже представить не мог, что такое возможно в реставрации.