[PARKAL_2009]

A WEDGWOOD MAJOLICA FIGURE OF A FAUN
CIRCA 1880, IMPRESSED WEDGWOOD
http://www.christies.com/lotfinder/s...3-details.aspx

[Апрель]

Это знаменитая римская Портлендская ваза из стекла.

[Апрель]

А эта ваза производства Веджвуда.
Позднее производство расширилось, и Веджвуд стал выпускать самую разнообразную посуду, но визитной карточкой фирмы остаются вот такие предметы с цветным фоном и белым рельефом в античном стиле.

[Апрель]

.......

[Апрель]

Сервиз с зелёной лягушкой
большой сервиз (включающий столовую и десертную части) из оригинального фаянса кремоватого оттенка («фаянса цвета сливок»), созданный в 1773—1774 гг. по заказу российской императрицы Екатерины II на английской мануфактуре Дж. Веджвуда «Этрурия». Заказ обусловлен интересом Екатерины к английскому искусству и, в частности, паркам «пейзажного стиля». Все предметы сервиза украшают 1244 вида английских замков и усадебных парков.
Сервиз был рассчитан на 50-т персон и вначале включал 952 предмета. В дальнейшем количество предметов увеличивалось, их дополняли новыми, созданными, в том числе, на отечественных мануфактурах.

Необычное название сервиза объясняется тем, что он предназначался для загородного дворца, который строил в это время на Царскосельской дороге архитектор Ю. М. Фельтен. Местность, где строили дворец, называлась по-фински «Керекексинен» («Лягушачье болото»). По условиям заказа, на каждом предмете следовало изобразить шуточный герб: зелёную лягушку на рыцарском щите. “Сервиз с зеленой лягушкой“. Предметы из столовой части сервиза

Предметы столовой части сервиза имеют обрамления из дубовых венков, десертной — в виде венка из плюща. Роспись предметов выполняли в мастерских Челси, в Лондоне, под руководством Т. Бентли особенной краской с переходами от пурпурнo-коричневых оттенков до глубокого чёрного, по определению Бентли: «изысканным чёрным».

Отдельный мастер изображал «зеленых лягушек», цветовое пятно которых являлось «замком» всей композиции.

Пейзажи подбирали по специальному списку (на предметах сервиза проставлены номера этого своеобразного каталога). Многие архивные памятники, изображенные на пейзажах, ныне утрачены, поэтому «Сервиз с зелёной лягушкой» со временем приобрёл важное иконографическое значение.
Сервиз был рассчитан на 50-т персон и вначале включал 952 предмета. В дальнейшем количество предметов увеличивалось, их дополняли новыми, созданными, в том числе, на отечественных мануфактурах.

Необычное название сервиза объясняется тем, что он предназначался для загородного дворца, который строил в это время на Царскосельской дороге архитектор Ю. М. Фельтен. Местность, где строили дворец, называлась по-фински «Керекексинен» («Лягушачье болото»). По условиям заказа, на каждом предмете следовало изобразить шуточный герб: зелёную лягушку на рыцарском щите. “Сервиз с зеленой лягушкой“. Предметы из столовой части сервиза

Предметы столовой части сервиза имеют обрамления из дубовых венков, десертной — в виде венка из плюща. Роспись предметов выполняли в мастерских Челси, в Лондоне, под руководством Т. Бентли особенной краской с переходами от пурпурнo-коричневых оттенков до глубокого чёрного, по определению Бентли: «изысканным чёрным».

Отдельный мастер изображал «зеленых лягушек», цветовое пятно которых являлось «замком» всей композиции.

Пейзажи подбирали по специальному списку (на предметах сервиза проставлены номера этого своеобразного каталога). Многие архивные памятники, изображенные на пейзажах, ныне утрачены, поэтому «Сервиз с зелёной лягушкой» со временем приобрёл важное иконографическое значение.

По условиям заказа, пейзажи не должны были повторяться. Императрица желала видеть на сервизе «новейшие здания готической архитектуры» (имеются в виду неоготические). В переписке Дж. Веджвуда и Т. Бентли высказаны опасения, что готических зданий «не хватит» для росписи всех предметов.
Веджвуд. 1773-1774 года.
Мороженица из сервиза
“Зеленая лягушка“.
http://alexeysavrasov.ru/?item=63cb6...0-2f344f412b72
В России веджвудский фарфор получил известность благодаря приобретенному Екатериной II «Сервизу с зеленой лягушкой» для Чесменского дворца. Набор был рассчитан на 50 персон и состоял из 952 предметов.

Дворец располагался в местности, название которой переводится с финского языка как «Лягушачье болото». на каждом из предметов изображено соответствующее зеленое земноводное. Сервиз был исполнен в «фаянсе цвета сливок», который характерен для изделий английского керамиста Веджвуда. Его уникальность — не только художественная, технологическая, но и историческая. Сервиз расписан 1244 видами парков, аллей, улиц, зданий, усадеб, замков, аббатств, которые сегодня или сильно изменились, или уже не существуют. Сейчас он находится в коллекции английской керамики в Эрмитаже. С того времени сохранилось только 744 предмета.

[Апрель]

....

[Апрель]

........

[Апрель]

В 1775 году родилось, пожалуй, главное творение Веджвуда — яшмовый фарфор (джаспер), соединивший в себе прозрачность и воздушность с удивительной прочностью. Его получали нескольких цветов: бежевого, синего, зеленого, лилового. Самым популярным декором были и остаются до сих пор эффектные рельефы белого цвета поверх идеально гладкой неглазурованной поверхности.

В начале XX века основной продукцией компании становится костяной фарфор. Вещи с синим клеймом «W» недешевы, но удивительно долговечны: как утверждает изготовитель, на четыре кофейные чашечки «Веджвуд» можно поставить… «Роллс-Ройс».

Еще один крупный заказ из России марка «Веджвуд» получила в 1994 году. Сделало его также правительство нашей страны. Какие пожелания тогда были у главы государства, неизвестно, только администрация экс-президента Бориса Ельцина заказала сервиз уже на целых две тысячи предметов. Предназначался он для специальных приемов в Кремле. На этот раз был выбран декор без особых затей — золотой российский герб на белом фоне.

Но веджвудский фарфор — это не только посуда. Из него изготовлялись также броши и медальоны.
Такие медальоны украшали серебром, золотом, или полированной сталью, блестящей, как драгоценные камни. Контраст между сверкающей оправой и нежной камеей внутри был весьма эффектен.
Особой популярностью такие броши пользовались в эпохи ампир и бидермейер (т.е. всю первую половину 19 века)

Камеи, благодаря своим античным истокам, на какое-то время затмили бриллианты и прочее.
Были популярными круглые и овальные броши — ими закалывали модные кашемировые шали, необходимые при лёгкой одежде, свойственные эпохе ампир. «В золотые оправы брошей вставляли античные камеи или тонко выписанные эмалевые портретные миниатюры, которые, как правило, окружали пояском из мелких бриллиантов или жемчужин. Нередко вместо резных камней и эмалевых миниатюр в броши монтировали веджвудские неглазурованные бисквиты с двухслойными рельефами, преимущественно белыми на голубом или тёмно-сером, почти чёрном фоне».

[Апрель]

к посту 60

[Апрель]

Появление керамической массы черный базальт
Как выглядит Веджвуд - черный базальт - фото
Черный базальт Веджвуд, фото: icollector.com
Одним из важнейших открытий Веджвуда (которое он сделал совместно с коллегой) стал рецепт и технология изготовления очень твердая фаянсовая масса, настолько твердая, что ее можно было резать и шлифовать, как камень! Поэтому ее и назвали «каменной массой», на ее основе впоследствие были получены кремовая, базальтовая и яшмовая массы. Предметы из каменной массы могли быть семи цветов: черного, белого, синего, серо-зеленого, темно-зеленого, розового и желтого.