[alex5115]

В 1861 году Кабинет Двора Е.И.В. вторично в присвоил Корниловым звание «поставщика» с условием: «…т.к. Корниловы с 1843 г. пользуются правом употребления государственного герба на своих изделиях, положено назначить им повторение сей награды в том предложении, что эти фабриканты, ведущие значительный торг в обеих столицах, приложат старание к улучшению своего производства». Очевидно, корниловский завод не сумел вовремя отреагировать на замечания 1861 года, и в 1870 году торговля завода братьев Корниловых с Высочайшим двором была прекращена под предлогом прекращения заказа доделок к вышедшим из употребления сервизам. Этому решению предшествовало причисление в 1865 году завода братьев Корниловых ко II разряду по итогам V Московской мануфактурной выставки. В соответствии с новой категорией марка стала синей, а не красной, как ранее.

В 1867 году Корниловский завод принимал участие во Всемирной выставке в Париже. С середины XIX века предприятие вело торговлю в Персии, Дании, Болгарии, Франции, экспортировало фарфор в США и Канаду. В 1875 году Корниловы купили у только что закрывшегося завода Попова (1811-1875) разработанные на этом предприятии рецепты красок, цветовая палитра которых отличалась богатством ярких тонов. Этим приобретением на корниловской мануфактуре пользовались вплоть до конца её существования. В первые годы Советской власти (до 1922 года), по сведениям А.Б.Салтыкова, рецепты были переданы Государственному фарфоровому заводу в Петрограде.

В 1869 году, когда владельцем завода стал Михаил Саввинович Корнилов, завод был одним из крупнейших предприятий художественной промышленности в России. В 1886 году его наследники образовали «Товарищество братьев Корниловых» (официально существовало с 1893 г).

В собрании Государственного Эрмитажа хранятся два малых государственных герба Российской империи из фарфора, поступившие в 1928 г. с завода «Пролетарий» (бывший фарфоровый завод братьев Корниловых). По одной из версий, орлы украшали парадный интерьер административного здания завода братьев Корниловых или были созданы для одной из официальных российских резиденций

[alex5115]

Двуглавый орел: Малый государственный герб Российской империи. Фарфоровый завод братьев Корниловых(?) 1856-1880 гг. Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, платинирование. Марки нет. 28,0х86,0х100,0. Собрание ГЭ.

В 1870-1880-е гг значительно расширилась тематика декорирования корниловского фарфора, появились мотивы древнерусской и византийской орнаментики, сюжеты на темы русских сказок и сцены из русской народной жизни. Одним из технологических достижений Корниловых явилась разработка механических способов украшения фарфора. Некоторые из них впервые в России были внедрены именно на корниловском заводе. С 1881 года здесь стали широко использовать деколь. В конце XIX века Корниловы внедрили черно-белую фотопечать, или фотокерамику. Сухую механическую печать оживляло творчество привлеченных к работе известных художников - Елизаветы Меркурьевны Бём (1843-1914), Ивана Яковлевича Билибина (1876-1942), Николая Николаевича Каразина (1842-1908) и Ивана Андреевича Галынбека (1855-1934).

В 1870-1880-е гг. на заводе братьев Корниловых был налажен выпуск фарфора с декором, имитировавшим русскую народную вышивку. Однотипные розово-голубые рисунки «крестиком» и «вензельками» оживляли надписи на бортах тарелок» «Хлеб соль ешь, да правду режь», «Уже солнышко на ели, а мы еще не ели», «На чужой каравай рот не разевай» и др. Подобные предметы с орнаментом в русском стиле пользовались большой популярностью и в конце XIX – начале XX века экспортировались Корниловыми за рубеж
Тарелка со стилизованным изображением двуглавого орла и надписью «ХЛЕБЪ ДА ВОДА – КРЕСТЬЯНСКАЯ ЕДА».Фарфоровый завод братьев Корниловых 1870-е – 1884 гг. Фарфор, печать надглазурная полихромная. Марка синяя надглазурная: двуглавый орел с надписью» Братьевъ КОРНИЛОВЫХЪ въ С.Петербурге. Знаки в массе :IIг. 2,4х25,0 Собрание ГЭ.

Завод выпускал кружки, тарелки и сервизы простой формы с печатными пейзажами и жанровыми мотивами - сценами рубки льда на Неве, деревенскими ландшафтами, крестьянами на пашне. Жанровые сцены художника-иллюстратора Н.Н.Каразина представляли собой изображения рыбаков, жниц, косарей, другие привычные для того времени сцены из народной жизни. С конца 1880-х годов эти "картинки" начали репродуцировать на фарфор. Чтобы изображения были более эффектными, их слегка прописывали вручную, подчеркивая борта тарелок золоченой каймой. На обороте таких изделий красной надглазурной краской ставилась факсимильная подпись художника: "Съ ориг. рисунка Н.Каразина", а также появлялось предупреждение: "Воспроизведенiе запрещается".

Таким образом, предприятие, повышая художественную ценность своей продукции, стало первым, кто обеспечил защиту своих авторских прав.

Во второй половине 1890-х годов по эскизам Е.М.Бём Корниловы изготовили оригинальные серии тарелок, сразу же ставшие коллекционными. Изделия, в текстовом сообщении которых упоминалось название города, позднее стали условно называть "Прозвища жителей русских губерний".

Серия тарелок с воспроизведенными на них рисунками И.Я.Билибина к русским народным сказкам, появившаяся в начале 1900-х годов, до сих пор вызывает живой интерес у коллекционеров. Первоисточником для изображений послужили иллюстрации к изданию "Русские народные сказки", выпущенному в 1901-1903 годах Энциклопедией заготовления государственных бумаг. Тарелки с репродукциями (всего около двадцати) к сказкам "Царевна-лягушка", "Сказка об Иване-Царевиче, Жар-Птице и Сером Волке" и другим органично вписывались в "неорусские" интерь

[Илья167]

Думаю,по аналогии с золотым клеймом Кузнецова,такое клеймо могло ставиться на выставочные предметы.Они необязательно должны быть высокохудожественные.Если бы увидеть не только сахарницу,но и весь сервиз,понравился бы многим.

[alex5115]

Тарелки с орнаментальными поясами. 1901-1903. Фарфор, печать надглазурная полихромная, позолота. Дм 16. Без марок. Собрание ГРМ.

Завод покупал и проекты, ежегодно выставлявшиеся в Соляном городке, где располагалось Училище технического рисования барона Штиглица. Среди них выделялись работы И.А.Гольнбека, дизайнера и архитектора, преподавателя училища. В своих проектах известный художник и архитектор стремился искусно соподчинить форму предметов и декор. Продолжая широко внедрять тему коллекционной серии, в 1900-е годы по проекту И.А.Гольнбека Корниловы выпустили коллекции, которые условно можно назвать "Рыбы", "Птицы" и "Ягоды". На таких изделиях ставилась подпись автора-исполнителя эскизов - "ИГ", то есть Иван Гольнбек.

Разрабатывая дорогие показательные серии, Корниловы не забывали и о своих основных покупателях, не всегда готовых тратиться на декоративные вещи. В "народном духе" изготовляли и ординарные изделия, которые украшали незатейливыми орнаментами, заимствованными из древнерусского декоративно-прикладного искусства. При этом предприниматели использовали и популярные мотивы начала XX века, например воздушные «декадентские» ирисы в различных вариациях пастельных тонов. Однако в целом «фирменный стиль» завода братьев Корниловых был определен прежде всего «национальной темой». Разработка мотивов с опорой на русские традиции, начатая еще в период историзма, стала для завода главной в эпоху модерна.

Корниловские изделия можно было не только приобрести в магазинах, но и специально заказать. Частные заказы, помимо отдельных предметов с эмблемами, геральдикой или монограммами заказчиков, дополнялись также разработкой именных и подарочных сервизов.

Как показывают счета и отчеты магазинов завода, целые организации заказывали продукцию у Корниловых, покупая её оптом и в розницу. Рестораны, трактиры, кондитерские и гостиницы оформляли заказы сразу на большие партии.

На рубеже XIX-XX веков Товарищество братьев Корниловых сбывало продукцию через торгово-промышленные фирмы Парижа (Chez M-rs Nobel & Seelhoff, Puede Paradis, 27), Нью-Йорка (Chez M-rs Tiffani & Co, Union Square), Филадельфии (Bailey, Banks & Biddle Co) и Бостона (Shreve, Crump & Low Co).

В своих торговых точках Корниловы реализовывали изделия и других предприятий - майолику, фаянс и опак (высший сорт фаянса) отечественных фабрик Ауэрбаха, Нового, Бармина, Гарднера и других, зарубежных фирм Wedgwood, Villeroy&Boch, а также "хрусталь заводов Баккара , Нечаева-Мальцева и богемскихъ".

Два раза в год завод устраивал распродажи бракованной и третьесортной продукции и объявлял на неё скидки, заранее оповещая покупателей о том, что "вновь устроенъ отделъ дешевыхъ фарфор. сервизовъ". Предприниматели реализовывали свою продукцию и "полуфабрикатом", продавая не расписанный глазурованный фарфор тем, кто занимался живописью по фарфору. В частности, "белье" покупала мастерская Теребенева и Семячкина, существовавшая в Петербурге в 1840-е годы. Поэтому не стоит удивляться, если на предмете рядом с маркой завода братьев Корниловых встретится еще одна марка, естественно, надглазурная.

Участие в отечественных и международных выставках Корниловы рассматривали как неотъемлемый залог успеха. Награды предприятию приносили не только технические нововведения, но и художественные достоинства изделий. В конце XIX века завод братьев Корниловых, "который, по достоинству своихъ издълiй, вслъдъ за Императорскимъ должен быть во главъ всъхъ прочихъ русскихъ фарфоровыхъ заводовъ", по масштабу производства и качеству относительно недорогой для своего времени продукции был одним из лидеров среди частных российских предприятий. Корниловская продукция составляла конкуренцию даже такому капиталистическому “монстру”, как фирма промышленников Кузнецовых, которые к концу XIX века почти полностью завоевали отечественный "керамический" рынок.

Как уже упоминалось, большая часть изделий завода братьев Корниловых была рассчитана на самые широкие слои населения. Однако корниловский фарфор пользовался спросом и у дворянства и у крупной буржуазии. Для предприятия Корниловых, как и для других частных заводов России, «художественным ориентиром» был прежде всего Императорский фарфоровый завод. Но если большинство фабрик лишь подражало дворцовым вкусам, то Корниловы стремились достичь совершенства, что им во многом и удавалось. В.Знаменов и В.Мухин справедливо замечают: «Выполняя в этом плане роль своеобразной лаборатории, предприятие адаптировало новации придворного искусства и одновременно вырабатывало собственные формы художественного выражения». К 1880-м годам изделия завода братьев Корниловых могли удовлетворить капризы даже самых придирчивых покупателей. Для наглядности воспроизведем часть архивного документа с перечислением корниловской продукции, выпускавшейся с 1885-го по 1912 год. Список, отражающий гастрономические пристрастия и бытовые потребности современников, интересен еще и тем, что демонстрирует некоторые уже вышедшие из употребления названия посудных форм. Это (орфография сохранена):

"Сервизы. Подносы Тарелки: плоские, глубокие, десертные, пирожковые, с утолщенным краем, на высокой ножке. Блюда: круглые, овальные, рыбные, рыбные, для сига, для торта, для поднесения. Селедочницы. Чаши: суповые, с поддонами. Салатник: овальные, круглые, четырехугольные. Соусники: с крышками и без. Соустерины. Лотки: для икры, для икры, для закуски. Миски: болтницы. Кувшины: молочные. Ковш: для кипяч. молока. Доски: сырные. Сырницы: из трех штук. Маслянки: к яичным приборам. Яичники: на поддоне. Судки: для яиц. Блинницы: с водой. Хреновницы. Глинтвейники. Ложки: столовые, чайные и десертные, к хреновницам, к соустерам, для соли. Перечницы. Сковородки. Кастрюли: с крышкой. Чайники: чайные, кофейные. Подливочники. Ситечки: для чая. Сухарницы: овальные. Сливочники. Сухарницы. Стаканы. Кружки: прямые. Чашки: с блюдцами и без, чайные и кофейные, шоколадные на высокой ножке, бульонные, стопкой. Блюда: чайные, бульонные, для варенья, для овсянки, тазиком, дулькой, кубиком и ковшиком. Полоскательницы. Подсвечники: высокие и низкие. Банки: туалетные, для губной помады. Мыльницы: с сетками. Пепельницы. Спичечницы. Яйца: с подставками. Флаконы. Вазы: для цветов, ночные. Тазы: с отверстием. Кашпотники. Ящики: для сигар. Ковши. Ведра: с воронкой. Ручки: к дверям. Задвижки: оконные. Кольца: для занавесок. Ванны. Раковины. Биде".

Особое внимание на заводе уделялось изготовлению медицинского фарфора. В 1889 году был издан специальный справочник завода братьев Корниловых - "Указатель фарфоровой посуды для аптекъ и лабораторiй".

С 1880-х гг. завод братьев Корниловых активно выпускал сувенирную продукцию, относительно недорогую за счет несложной техники исполнения. Декоративные блюда, тарелки, кружки, пепельницы и т.п. были приурочены к памятным датам прошлого, юбилеям или знаменательным явлениям современности. Сувенирные стаканы (стопы) могли раздавать участникам торжеств во время проведения праздничных обедов.

Сувенирный стакан (стопа) к 100-летнему юбилею Лейб-гвардии Кавалергардского ее величества государыни императрицы Марии Федоровны полка с монограммой «НII» под короной и датами «1799-1899». Фарфоровый завод братьев Корниловых 1899 г. Фарфор, печать надглазурная полихромная, роспись надглазурная полихромная, позолота, эмаль. Марка полихромная надглазурная: двуглавый орел на бирюзовом щитке с надписью на бежевой ленте: ВЪ С.ПЕТЕРБУРГЕ БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХЪ. Знак красный надглазурный 10. 11,7х9,3. Собрание ГЭ

В знак чествования императора Александра II на тулове двуглавого орла помещен портрет царя-освободителя, отменившего в 1861 г. крепостное право в России.

[alex5115]

Сувенирный стакан (стопа) к 50-летию освобождения крестьянства с портретом императора Александра II, двуглавым орлом, датой «XIX / II 1861» и текстом указа об отмене крепостного права. Фарфоровый завод братьев Корниловых. 1911 г. Фарфор, печать надглазурная полихромная, позолота. Марка полихромная надглазурная: двуглавый орел на бирюзовом щитке с надписью на бежевой летнее: ВЪ С.ПЕТЕРБУРГЕ БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ. 10,2х8,2. Собрание ГЭ.

В первой половине 1910-х гг производство художественной продукции было значительно сокращено: предприятие ориентировалось на выпуск фарфоровых изоляторов, приносившее значительно больший доход. Предприниматели работали с большим размахом, моментально захватывая те сферы деятельности, где можно было выгодно "продвинуть" свою продукцию. С 1862 года Корниловы первыми в России освоили изготовление телеграфных изоляторов для почтового ведомства. В конце XIX века Корниловы значительно расширили линию по выпуску электротехнического фарфора. Помимо этого завод выпускал огнеупорный фарфор - формы для выпечки и разнообразные кастрюли.

В августе 1917 г корниловский завод был закрыт. Попытка возобновить производство и выпускать на заводе дешевую посуду и изоляторов не увенчалась успехом. Братья С.М. и Н.М.Корниловы вошли в штат сотрудников ГФЗ (бывшего ИФЗ). Бывший директор правления «Товарищества братьев Корниловых» С.М.Корнилов стал в 1919 году консультантом ГФЗ по вопросам экономического развития. В январе 1919 года оборудование, белье и сырье с корниловского завода было перевезено на ГФЗ. Последний владелец мануфактуры - Николай Михайлович Корнилов (1850-1928) до 1927 года оставался главным инженером предприятия.

С 1921 г бывший завод братьев Корниловых получил название «Пролетарий», выпускал электротехнический фарфор. В советское время здесь изготавливали "высоковольтовые изоляторы, магнитовентильные разрядники и ограничители перенапряжения для линий электропередачи, электростанций, подвижного состава". Во время блокады завод работал на нужды Ленинградского фронта. С 1989 года предприятие вошло в состав межотраслевого объединения "Энергомаш".

В период перестройки предприятие поменяло свое юридическое название, превратившись в АООТ "Корниловский фарфоровый завод". Восстановление прежнего имени ничего не дало для пришедшего в запустение дела. Завод был ликвидирован в 2003 году

[alex5115]

.......................................

[alex5115]

ээээээээээээээээээээээээээээ

[alex5115]

ччччччччччччччччччччччччччч

[Кира]

Сообщение от druq53 Существовали ли четкие правила использования цвета клейма в этот период (1861-1884) ?

В одной из статей журнала Антиквариат о корниловском фарфоре сказано:
"Надглазурная печатная марка с 1861 года - синяя, черная или золотая в зависимости от уровня заказа и качества исполнения. Надо сказать, что на лучших вещах рядом с золотым орлом можно увидеть еще одну печатную "картинку" - адмиралтейский якорь на фоне ленты с надписью "ПО ОСОБ.ЗАКАЗУ"." В 1882 году осуществлен переход на новое клеймо.
В статье ссылка на Марочник завода братьев Корниловых (составители Кудрявцева, Носович, Багдасарова). Ваше золотое клеймо под номером 10.

[Рустам]

Да и сахарница эта не такая уж и простая.Скромно и со вкусом,сдержанное благородство.Эти цветочные гирлянды интересно сделаны.Краски очень даже Корниловские.Вполне достойный образец своего времени.И выставка ей не противопоказана.