[БОБ]

"Россия" не продается!"
Было это на всемирной парижской выставке в 1900 году. Цена, предложенная Эмилем Лубе, была баснословной по тем временам - два миллиона рублей. Однако было поставлено и условие: он хотел приобрести павильон вместе со всей коллекцией каслинского художественного литья.

Управляющий кыштымскими заводами П.М. Карпинский от имени владельцев заявил, что и павильон, и коллекция могут быть проданы. Однако стоявшая у входа скульптура Н.А. Лаверецкого "Россия", символизировавшая собой русскую державу, должна вернуться домой. Как рассказывает исследователь О.П. Губкин, торг был долгим, но ответ управляющего остался неизменным: "Россия" не продается!"
"Русское чудо" - каслинский павильон - разобрали и отвезли домой. Так и пролежал он, упакованный после выставки, до 1921 года в подвале дома управляющего.
Вспомнил о нем первый "красный директор" Каслинского завода Н.Ф. Захаров. И... отправил на переплавку. Конечно, сейчас можно возмущаться недальновидностью "красного директора", не пожелавшего сохранить "буржуйские штучки", а по сути, славу завода. Но тогда, в начале двадцатых, заводы стояли по всей горнозаводской зоне Урала - в Нязепетровске, Кыштыме, Карабаше, Нижнем Уфалее и Верхнем Уфалее.
И только литейный цех Каслинского завода выпускал чугунную посуду, печные принадлежности и прочие необходимые в хозяйстве вещи. В переплавку шел и лом, и произведения искусства... Но старые каслинские мастера спасли свое любимое детище от полного уничтожения. Они спрятали основные детали павильона и отправили к уездному начальству в Екатеринбург нарочного с письмом. Когда из уезда пришло указание, отменяющее приказ "красного директора", около половины деталей павильона было уже переплавлено.
Судьба "русского чуда" в ХХ веке была весьма драматичной - от триумфа на парижской выставке, когда продукция заводов Кыштымского горного округа получила Гран-при, до полного забвения на родине. А надежда на возрождение была связана со строительством в стране Волго-Донского канала и получением заводом заказа на художественное литье, а значит, возвращением к традициям промысла. Наконец, признание каслинского павильона в 1978 году ЮНЕСКО единственным в мире архитектурным сооружением из чугуна, находящимся в музейной коллекции, - тоже очень важное и значимое для нас событие.
Сто лет после парижской выставки памятник прожил вместе со страной. По сути, все изгибы его биографии несут на себе печать времени. Двенадцать поколений каслинских мастеров трудились над его созданием, спасали, сохраняли, восстанавливали, реставрировали...
А теперь представьте себе волнение и радость человека, который изучал историю памятника по фотографиям и, наконец, впервые увидел его! Так случилось со мной, когда я переступила порог Екатеринбургского музея изобразительных искусств и увидела этот памятник, поражающий буйством фантазии создавших его людей. Это и сказочный дворец, и одновременно жилище уральских мастеровых. Ажурная громада из чугунного кружева тончайшей работы, матовая поверхность металла... В знаменитых орнаментах павильона вещие птицы соседствуют с драконами-симарглами, плывущая ладья - с хищниками, борющимися за овцу, и соколом, когтящим зайца, многократными двуглавыми орлами и растительными орнаментами из переплетающейся лозы и листьев... Между прочим, петербургский архитектор Евгений Баумгартен использовал в этой работе популярный с начала девяностых годов ХIХ века новорусский стиль. Стиль культивировал эклектичное сочетание древнерусских, скандинавских, византийских, венецианских мотивов. Но, заметьте, никаких малиновых пиджаков...
У левого портала каслинского павильона, как это было и на всемирной выставке в Париже сто пять лет назад, стоит "Россия" скульптора Н.А. Лаверецкого. Так вот, первое, что я сделала, - мысленно поклонилась управляющему кыштымскими заводами П.М. Карпинскому.
Как рассказала мне старший научный сотрудник музея Галина Шайдурова, когда Карпинский получил заказ на эту работу, он должен был отлить две вещи и уничтожить после этого модель, дабы вещь не тиражировалась. Но отправленная в Петербург "Россия" пропала...
- Была украдена? - спросила я Галину Павловну.
- Скорее всего ее просто не туда послали, - ответила она.
- Где она сейчас?
- Вторая "Россия" сейчас находится тоже на Урале, в Златоусте. Более того, она растиражирована. Можно увидеть ее копии в рабочем кабинете президента страны, в интерьере кабинетов многих губернаторов. В лавке в нашем музее ее продают... А в 1900 году Карпинский не мог продать "Россию", потому что он боялся, что может последовать повторный заказ и он будет вынужден или отказаться, или признаться в том, что он не уничтожил модель. Заявив о том, что "Россия" не продается, он вышел из этого щекотливого положения.
- Павильон был выставочной витриной, своеобразной лавкой по продаже изделий Кыштымского горного округа?
- Изготовление павильонов к выставкам было традиционно. В Египте, например, был павильон намного больше нашего каслинского, но он не сохранился до нашего времени. Мы знаем павильон оружейной фабрики Златоуста из клинков, шустовские павильоны из бутылок коньяка... Каслинцы блестяще продемонстрировали качество своего чугуна. Ведь чугун не шлифуется, не полируется. Ровная гдадкая поверхность - это особенность каслинского и кусинского литья.
- А как павильон был доставлен в Париж?
- Он весил четыре с половиной тонны и был отправлен обозом до Петербурга в разобранном виде, далее - на поезде.
В задачи парижской выставки девятисотого года входила еще и демонстрация технологии. Поэтому на выставку ехали мастера. Даже двух девятилетних мальчиков для замеса глины взяли с собой. Внимание посетителей привлекал не только павильон, но и сами каслинские мастера, староверы-раскольники - крупные, мощные, с окладистыми бородами. Им справили новые сапоги, костюмы, шубы. Они были настолько колоритны, что на них ходили смотреть.
- Торговля в павильоне шла бойко?
- Тот, кто покупал что-то, выходил через правый проем - между Фортуной и Меркурием. А тот, кто ничего не покупал, - между Дон-Кихотом и Мефистофелем.
- Сделанная владельцами ставка на павильон оправдалась? Ведь было привлечено внимание иностранных инвесторов...
- Безусловно.
- Галина Павловна, а почему возникла легенда о том, что привезенный в Россию павильон валялся на заводском дворе под снегом и дождем?
- Вероятно, для того чтобы скрыть имена истинных виновников переплавки деталей павильона. История восстановления павильона растянулась на долгие годы. То, что осталось, передали краеведческому музею. Этот музей сделал попытку собрать те детали, что остались. Впервые его в таком виде выставили в церкви горного училища. Потом его снова разобрали, и до 1936 года он хранился в краеведческом музее. В том же году была создана Свердловская картинная галерея, и вся художественная коллекция краеведческого музея перекочевала туда. К идее восстановления павильона обратился Борис Павловский, основатель кафедры истории искусств нашего университета, а тогда он был научным сотрудником картинной галереи. С 1947 года начались поиски старых проектов и чертежей. К сожалению, ничего найдено не было. Архивы завода пропали во время Гражданской войны: сгорели или были вывезены владельцами... В 1956-м павильон начали восстанавливать по фотографиям, сделанным на парижской выставке. В мае 1958-го он был открыт для посещения в старом здании картинной галереи. В 1985 году павильон демонтировали, некоторые детали отлили заново и перенесли в новое здание на улице Воеводина, 5. Здесь его установили на специальный подиум. Вокруг него сформировали экспозицию.
К 2000 году, то есть к столетию павильона, удалось бронзировку его фрагментов заменить золочением.
Таким образом, павильон окончательно приобрел тот вид, который и задумывался его создателями. Ведь на выставке в Париже они не смогли выполнить золочение и вынуждены были заменить его бронзировкой...
Остается отметить, что на рубеже ХХ века Россия была в числе самых цивилизованных стран. На парижской выставке при подведении итогов девятнадцатого столетия особенно отмечались ее достижения в области промышленности и путей сообщения.

Елена Радченко

[БОБ]

Сообщение от БОБ Как рассказала мне старший научный сотрудник музея Галина Шайдурова, когда Карпинский получил заказ на эту работу, он должен был отлить две вещи и уничтожить после этого модель, дабы вещь не тиражировалась. Но отправленная в Петербург "Россия" пропала... - Была украдена? - спросила я Галину Павловну. - Скорее всего ее просто не туда послали, - ответила она. - Где она сейчас? - Вторая "Россия" сейчас находится тоже на Урале, в Златоусте. Более того, она растиражирована. Можно увидеть ее копии в рабочем кабинете президента страны, в интерьере кабинетов многих губернаторов. В лавке в нашем музее ее продают... А в 1900 году Карпинский не мог продать "Россию", потому что он боялся, что может последовать повторный заказ и он будет вынужден или отказаться, или признаться в том, что он не уничтожил модель. Заявив о том, что "Россия" не продается, он вышел из этого щекотливого положения.

Интересно, соответствует ли правде информация о первоначальном количестве отлитых скульптур "Россия" и как часто ее тиражировали? Что сегодня находится музеи г.Златоуста - копия с копии 50-х годов? Поделитесь информацией.