Антик Форум – Оценка, продажа, покупка антиквариата - антикварный форум
Оценка. Консультация. Продажа
Антиквариат и Коллекционирование
Старый 30.11.2013, 04:33 #1
Специалист раздела "Зарубежный фарфор"
 
Аватар для ЛедиСонет
 
Регистрация: 13.12.2012
Адрес: Москва - Ванадзор
Сообщений: 9,741
Репутация: 837414
По умолчанию Edme Samson & C (Франция)

ГЕНИЙ ПОДДЕЛКИ ИЛИ ТАЛАНТЛИВЫЙ КОПИИСТ?
В культуре европейского фарфора тема копий и подделок возникала не единожды. Более того, на протяжении своей почти трехсотлетней истории она стала, по существу, органичной чертой этого вида искусства. Все европейские фарфоровые мануфактуры начиная с XVIII века являлись в широком смысле слова эпигонами, с большей или меньшей точностью и завидным постоянством копируя приемы и сюжеты своих предшественников, при этом зачастую вовсе не стремясь к фальсификации. Небольшие мануфактуры уже в XVIII столетии начинали с копирования великих образцов. Так, мастера Мейсена в начале своей деятельности пытались подражать изделиям китайских мастеров, впоследствии же сам саксонский фарфор стал образцом для подражания как среди художников и скульпторов германских земель - Пруссии, Тюрингии и Баварии, так и за их пределами - в России, Англии, Италии и Франции, где к концу XIX века индустрия подделок и имитаций достигла огромного размаха.
Во Франции тому во многом способствовала сама история фарфорового производства этой страны. Полноправной "фарфоровой" державой Франция стала сравнительно поздно, только в 1745 году, вслед за Мейсеном, Веной и Петербургом. Именно тогда в местечке Венсенн под Парижем была основана собственная фарфоровая мануфактура, позже переведенная в Севр. Однако, несмотря на то, что Франции удалось почетно и достойно замкнуть эту своеобразную "четверку первых", французские мастера не смогли разгадать секрет производства фарфора в полном объеме. Технология настоящего "твердого" фарфора еще несколько десятилетий, вплоть до 1769 года, оставалась недоступной для них, а потому актуальные для искусства барокко и рококо художественные задачи предстояло решать в рамках технологии так называемого "мягкого" фарфора - подлинной гордости керамистов Франции.
В 1753 году владельцем третьей части капитала единственной на тот момент французской фарфоровой фабрики стал король Людовик XV. Он лично контролировал выпуск первых фарфоровых шедевров, а на изделиях мануфактуры появилась марка в виде монограммы короля - двух перекрещивающихся латинских букв L. В 1759 году Людовик XV сделал фабрику собственностью монархии и перевел в поместье Севр, рядом с Версальским дворцом и резиденцией мадам Помпадур. А в 1760 году он и вовсе стал единоличным владельцем мануфактуры. Можно сказать, что Людовик XV на всем протяжении своего правления фактически выполнял функцию менеджера по продажам, привлекая в качестве покупателей французских аристократов и европейских монархов. Однако, несмотря на большой успех своего предприятия, Севрская мануфактура постоянно испытывала острую конкуренцию со стороны других европейских производителей фарфора, от чего постаралась оградить себя, предприняв целый ряд мер. Так, в 1759 году король провел акцию по переплавке золотой и серебряной посуды, которая, по его замыслу, должна была увеличить спрос на фарфор. Отдельным указом Людовик XV запретил всем лицам, независимо от их звания и профессии, производить и продавать фарфор с росписью и позолотой, а также фигуры и группы. Нарушение указа каралось конфискацией и штрафом. Всем мануфактурам, уже имевшим привилегии и выделывавшим посуду из белого фарфора или фаянса, разрешалось украшать ее только синей росписью. Наконец, во избежание подделок всем частным предприятиям вменялось в обязанность ставить на своей продукции зарегистрированную марку.
ЛедиСонет вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 04:35 #2
Специалист раздела "Зарубежный фарфор"
 
Аватар для ЛедиСонет
 
Регистрация: 13.12.2012
Адрес: Москва - Ванадзор
Сообщений: 9,741
Репутация: 837414
По умолчанию

Но даже все эти меры не помогли Севру в борьбе с конкуренцией. Мягкий фарфор при всех своих высоких декоративных свойствах был малопригоден для бытовых нужд и не выдерживал в этом отношении сравнения с иностранным, прежде всего немецким фарфором. По мнению известного исследователя севрского фарфора Н.Ю. Бирюковой, явное отставание мануфактуры от современных художественных вкусов общества наряду с усилением конкуренции со стороны частных заводов по производству твердого фарфора значительно ухудшило ее финансовое положение. К 1783 году на складах мануфактуры скопилось непроданных "товаров на 1 100 000 ливров, из которых на 850 000 ливров - бисквитных вещей", и только королевские субсидии спасали ее от ликвидации.
Начало революции во Франции и как следствие - прекращение заказов еще больше усугубило финансовые затруднения Севрской мануфактуры. В период Директории ее материальное положение отнюдь не улучшилось, хотя она и выполнила ряд крупных заказов для дипломатических подарков и украшения салонов новых министров и директоров. Как пишет Н.Ю. Бирюкова, заказы эти не были оплачены правительством и только опустошили склады мануфактуры, не пополнив ее кассу. Пришлось опять прибегнуть к аукционам и лотереям, закончившимся в 1813 и 1850 годах полной распродажей подлинных нерасписанных предметов севрского фарфора (около 33000 штук), что послужило источником для многочисленных подделок, распространившихся в XIX веке.
"Старый" Севр стал предметом активного копирования уже во второй четверти XIX столетия. Этому способствовала и политика самой мануфактуры. Распродававшиеся тогда изделия активно покупали и сами мастера Севра, которые впоследствии расписывали их и ставили марки, а также годовые буквы, относившиеся к XVIII веку. Популярностью пользовалась парижская мануфактура того времени на рю де ла Пэ, однако наиболее известной из фирм стала основанная в 1845 году близ Парижа мануфактура Эдме Самсона, изделия которой ценятся на крупных современных аукционах не меньше, чем оригиналы.
Длинное название фабрики - "Компания по изготовлению репродукций старинных работ из музеев и частных коллекций" - довольно скоро в кругу коллекционеров сократилось до определения "компания подделок". Тому были свои причины. Так, для успешного ведения дела Самсон закупил свыше двадцати тысяч оригиналов изделий Мейсена, Севра, английских, итальянских, китайских и японских фарфоровых фабрик, с которых были сняты формы, и начался выпуск копийной продукции.
Справедливости ради необходимо отметить, что фарфор Германии и Франции был не единственным художественным материалом, который привлекал Самсона. Его мастера беззастенчиво копировали изделия всех ведущих на тот момент марок, а также старые европейские эмали, испано-мавританскую керамику, итальянскую майолику, французский фаянс Бернара Палисси, русский фарфор Императорского завода и др.
В 1864 году фабрику возглавил сын Эдме Самсона - Эмиль (1837 - 1913), а предприятие переместилось в Монтре. Мастера фабрики работали с большим азартом, весьма удачно повторяя колорит росписи изделий XVIII века. Различие было лишь в том, что для производства своих изделий они использовали всегда исключительно лишь твердый фарфор, в то время как большинство копируемых ими произведений Севра были исполнены из мягкого фарфора. Успех изделий фабрики Самсона был столь огромен, что предприятие просуществовало до 1969 года, а в 1979 году на аукционе Кристи в Лондоне были распроданы модели фабрики и образцы ее продукции, которые сегодня по большей части находятся в частных коллекциях Европы и США. С этого времени началось и активное изучение изделий Самсона.
Были ли Эдме Самсон и его потомки энтузиастами-копиистами или наглыми фальсификаторами? Мнения экспертов на этот счет разделились. Большинство из них придерживаются второго определения, так как мануфактура использовала фальшивые марки тех фабрик, продукцию которых копировали ее мастера. Справедливости ради, надо сказать, что с 1880-х годов эти марки мастера Самсона дополняли собственной маркой в виде двух букв Ss. Однако были известны случаи, когда марку Самсона, нанесенную надглазурно, достаточно легко стирали с поверхности предметов, выдавая их за изделия XVIII века. Кроме того, в 1905 году фирма зарегистрировала ряд марок, похожих по начертанию на оригинальные марки тех производств, изделия которых они копировали, прежде всего Мейсена и ряда английских фабрик .
В силу всех изложенных фактов изделия Самсона, на первый взгляд, действительно можно признать подделками и образцом умелой фальсификации. Однако, учитывая те художественные реалии, в которых возникла фабрика, а именно господство тогда в искусстве Европы такого направления как историзм, вряд ли можно согласиться с подобным определением деятельности фабрики Самсона. Скорее, фирму Самсона следует считать художественной лабораторией высокого класса, владельцы и мастера который вовсе не пытались обманывать покупателей, а мечтали создать (и создавали) вещи, исполненные большой художественной культуры и глубокого уважения к творчеству мастеров прошлых эпох. Это подтверждает анализ конкретных произведений из арсенала форм фабрики, в частности ваз-ароматниц, широко распространенных среди изделий Самсона в последней трети XIX века.
Задумывая исполнить эти, безусловно, одни из наиболее эффектных и сложных своих форм, мастера Самсона взяли в качестве художественного ориентира изделия Мейсена 1770 - 1780-х годов, а также произведения Севра эпохи Людовика XV. Любопытно, что в искусстве европейского фарфора последней трети XVIII века - эпохи, к которой апеллировали мастера Самсона, не было реальных прообразов созданных ими форм, что косвенно тоже снимает с фирмы Самсона обвинения в подделке. Общим источником и прототипом ваз-ароматниц такой формы стали японские вазы-попурри из дерева XVIII века, декорированные черной лаковой росписью и позолотой. Эти изделия стали одним из популярных предметов экспорта во Францию. Здесь эти чаши французские мастера умело дополняли бронзовыми деталями: навершием крышки, ручками, основанием и бронзовой обичайкой, идущей между крышкой и корпусом - то есть, собственно, тем элементом, который и превращал эти чаши в вазы-ароматницы
Искусство бронзовщиков эпохи Людовика XV пользовалось в Европе огромной популярностью. В своем творчестве мастерам удалось удивительно полно и цельно выразить основные принципы искусства рококо с его избыточной декоративностью причудливых и сложных форм. Практически отдельным направлением в их работе стало обрамление в бронзу изделий из фарфора, прежде всего - китайского и японского. Особое внимание при этом французские бронзовщики уделяли сложным флоральным навершиям, фантазийным основаниям в виде завитков рокайлей, а также подвижным деталям ручек в виде колец.
Именно этот стиль в своих изделиях пытаются воссоздать художники Самсона. Иногда они напрямую копируют предметы восточного фарфора, декорированные бронзовой монтировкой. Такие изделия отличают умелое стилизаторство, подчеркнутое внимание к деталям и тщательность исполнения сложнейшего декора. В другом случае художники фабрики пытаются точно воспроизвести изделия Севра 1760- 1770-х годов с тонкой миниатюрной орнаментальной и цветочной росписью в виде гирлянд цветов, лент, рокайльных завитков и чешуйчатого узора .
Такие произведения демонстрируют высокое владение мастеров Самсона всеми тонкостями создания декоративных композиций Севра эпохи Людовика XV со сложным архитектоническим членением формы, соподчиненностью всех ее элементов, благодаря чему возникает столь ярко выраженная гармония произведений старого Севра. Тонко соответствует этому и бронзовый декор подобных изделий. Он, как правило, более сдержан, состоит из массивного основания с львиными лапами, что соответствует декору подлинных изделий Севра последней трети XVIII века. Эти принципы с блеском удалось воплотить в своих изделиях и мастерам Самсона, что свидетельствует о большом знании ими традиций и высоком технологическом мастерстве.
В целом можно сказать, что изделия фирмы Самсона, исполненные в стиле Севра XVIII века, отличают хорошее знание источника, непревзойденное мастерство исполнения и творческий подход. Это, безусловно, позволяет назвать Самсона значительной и оригинальной фигурой в искусстве фарфора. Его изделия, имеющие большое историческое и художественное значение, сегодня в мире едва ли не более редкие, чем подлинные изделия тех мастерских, продукции которых он подражал.
Библиотека антиквариата AntikLib
ЛедиСонет вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 04:36 #3
Специалист раздела "Зарубежный фарфор"
 
Аватар для ЛедиСонет
 
Регистрация: 13.12.2012
Адрес: Москва - Ванадзор
Сообщений: 9,741
Репутация: 837414
По умолчанию

Клейма
Нажмите на изображение для увеличения
Название: Изображение 001.jpg
Просмотров: 173
Размер:	60.8 Кб
ID:	406183 Нажмите на изображение для увеличения
Название: Изображение 002.jpg
Просмотров: 121
Размер:	56.1 Кб
ID:	406184 Нажмите на изображение для увеличения
Название: Изображение 003.jpg
Просмотров: 90
Размер:	57.4 Кб
ID:	406185 Нажмите на изображение для увеличения
Название: Изображение 004.jpg
Просмотров: 74
Размер:	52.2 Кб
ID:	406186 Нажмите на изображение для увеличения
Название: Изображение.jpg
Просмотров: 110
Размер:	64.2 Кб
ID:	406187

Клейма Edmé Samson & C до 1870-х
Нажмите на изображение для увеличения
Название: PS03-18-03-01.9L.jpg
Просмотров: 43
Размер:	111.2 Кб
ID:	406468

Варианты клейма якорь (Самсон)
Нажмите на изображение для увеличения
Название: EDME SAMSON & Cie -.jpg
Просмотров: 68
Размер:	27.6 Кб
ID:	406846

Последний раз редактировалось TamaraS; 30.11.2013 в 23:15.
ЛедиСонет вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 04:45 #4
Администратор
 
Аватар для PARKAL_2009
 
Регистрация: 26.11.2009
Адрес: Одесса-город герой
Сообщений: 29,856
Репутация: 11043212
По умолчанию

Оффтоп
Миниатюры
Клейма Самсона.jpg   97670edaIMG_20200311_183229.jpg   85fcpost-6675-1388028772.jpg  
__________________
"Ну, а женщины Одессы,все скромны, все поэтессы,
все умны, а в крайнем случае, красивы."В.Высоцкий.



Мой магазин

Последний раз редактировалось TamaraS; 19.05.2014 в 10:47.
PARKAL_2009 вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 04:45 #5
Специалист раздела "Зарубежный фарфор"
 
Аватар для ЛедиСонет
 
Регистрация: 13.12.2012
Адрес: Москва - Ванадзор
Сообщений: 9,741
Репутация: 837414
По умолчанию

Некоторые признаки, что перед вами произведение фабрики Edmé Samson & C.
1) Edmé Samson & C делали репродукции из твердого фарфора , в то время, как многие из оригиналов были произведены из мягкого фарфора .
2) Глазурь , используемая Edmé Samson & C часто глянцевая и несколько стекловидная.
3) Моделирование жестче и не такое масштабное.
4) Художественное оформление часто слишком "тяжелое".
5) Цветовая гамма неточная.
С другой стороны, некоторые репродукции Samson настолько хороши, что имеются определенные сложности в их распознавании. Кроме того, в 1905 году Edmé Samson & С зарегистрировала ряд марок, похожих по начертанию на марки Челси, Дерби, Мейсен, Севр. (те фабрики которые он копировал!)
По иронии судьбы не все произведения , приписываемые Samson на самом деле Samson. В то время было много других заводов в Париже , производящих подобные " коллекционные копии ".
ЛедиСонет вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 04:45 #6
Специалист раздела "Европейский фарфор"
 
Аватар для LoraBoher
 
Регистрация: 29.10.2014
Адрес: Украина, Ровно.
Сообщений: 2,581
Репутация: 19659752
По умолчанию

Samson создавал свои оригинальные модели, в том числе большие бюсты художников или знаменитых персонажей, бюсты богов, группы и фигуры, создал целый ряд солдат империи: Hoche, Marceau, Kléber. Много фигур с сочетанием бронзы и бисквита.
Севр сам продавал свои модели.
Список парижских производителей фарфора, приобретших модели на мануфактуре Севр с 1839 - по 1907 годы.
Вложение 3125975

Список моделей приобретенные Самсоном:

Вложение 3125980

Речь идёт о покупке Самсоном у Севра уже готовых форм для отливки. Самсон никогда не скупился в приобретении форм изделий других мануфактур. И отличить самсоновские копии от оригиналов можно лишь по качеству фарфора, его массе, по краскам и по не соответствию маркировки. А так же тем, что они иногда меняли что-то в оригинале.
Миниатюры
5344E2021AA7-1AB4-4A4E-AC37-AA90EDB218E9.jpg   4461AB9DF8C2-1097-4DE0-BF4A-2F9E74A37EE4.jpg  

Последний раз редактировалось Krue; 04.05.2020 в 15:52.
LoraBoher вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 04:54 #7
Специалист раздела "Зарубежный фарфор"
 
Аватар для ЛедиСонет
 
Регистрация: 13.12.2012
Адрес: Москва - Ванадзор
Сообщений: 9,741
Репутация: 837414
По умолчанию

***
Миниатюры
$(KGrHqJHJEMFJjlzlcUhBS,rO3P,5w~~60_12.JPG   $(KGrHqN,!qsFJgVksmNQBS,rO)PlZQ~~60_12.JPG   $T2eC16ZHJFsFFSIpEKpYBS,rPiHzJg~~60_12.JPG   _IGP0052_l.jpg  

Последний раз редактировалось TamaraS; 21.04.2014 в 19:05.
ЛедиСонет вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 05:00 #8
Специалист раздела "Зарубежный фарфор"
 
Аватар для ЛедиСонет
 
Регистрация: 13.12.2012
Адрес: Москва - Ванадзор
Сообщений: 9,741
Репутация: 837414
По умолчанию

Бюст 1880-1920 гг.
Миниатюры
PS120302.2L.jpg   PS120302.3L.jpg   PS120302.4L.jpg   PS120302.5L.jpg   PS120302.7L.jpg  

ЛедиСонет вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 16:00 #9
Модератор раздела Русский Фарфор
 
Аватар для Мойша
 
Регистрация: 22.06.2011
Адрес: МОСКВА
Сообщений: 3,016
Репутация: 980324
По умолчанию

Строго говоря, практически вся информация сохранилась в архивах, есть даже фотографии предметов, с которых делали копии. Есть много опубликованных исследований на эту тему (не на русском, к сожалению). К копиям в 19 веке не относились плохо, даже наоборот (если, конечно, они не использовались для ввода в заблуждение покупателя). Такой большой масштаб производства - лучшее подтверждение популярности произведений завода. Люди хотели украшать дом высокохудожественными копиями по приемлемой цене, идея отличная и реализована замечательно. Изрядно испортили впечатление те антиквары, которые начали продавать эти вещи как подделки. Самсону делали заказы на копии произведений известные музеи, Музей Альберта и Виктории, например. И качество фарфора было, кстати, высокое.
Мойша вне форума   Ответить с цитированием
Старый 30.11.2013, 17:10 #10
Специалист раздела "Европейский фарфор"
 
Аватар для LoraBoher
 
Регистрация: 29.10.2014
Адрес: Украина, Ровно.
Сообщений: 2,581
Репутация: 19659752
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Beyer Посмотреть сообщение
Марки Samson состояли из разных вариантов буквы S.
Иногда к букве S добавляли дополнительные марки в духе марок старых мануфактур, или фантазийные марки и метки художников.
Например
Немного исправлю. Дополнительные метки ставились к основному клейму, а не к букве S. Основные марки были: в раннем периоде - плагиат марок оригиналов (подглазурные) и самсоновские вариации S (надглазурные), также могли быть вдавленные метки - цифры, квадраты, буквы (фантазийные), подписи художников. В более поздний период, с 1870-х появилась своя собственная марка.
К 1871 году на мануфактуре Самсон был создан свой "секретный музей", где насчитывалось 60000 форм и 20000 моделей от разных мануфактур. Как видим, ассортимент очень широк, поэтому все изделия встречаются не часто.
Миниатюры
09bcE9A35D64-9BDE-4238-A77C-9A2118510100_1_201_a.jpg  

Последний раз редактировалось Krue; 18.09.2022 в 10:49.
LoraBoher вне форума   Ответить с цитированием
Ответ


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 15:03. Часовой пояс GMT +3.

Powered by vBulletin® Version 3.8.11
Copyright ©2000 - 2024, vBulletin Solutions, Inc. Перевод: zCarot Дизайн: DreamWebStyle
службы мониторинга серверов
vBulletin Optimisation provided by vB Optimise (Pro) - vBulletin Mods & Addons Copyright © 2024 DragonByte Technologies Ltd. ()