[рапунцель]

Invalid or unsupported media service

Invalid or unsupported media service

[/COLOR]

Жозеф-Габриэль Руссо (это его настоящее имя) – ещё один обращённый в стеклоделие фарфорист. В 1902 г. он прошёл обучение при Севрской мануфактуре (в l'Ecole nationale de Céramique de Sèvres) и получил квалификацию "инженера-керамиста" и трудился в исследовательской лаборатории по разработке фарфора для зубных протезов, до того, как посвятил свою профессиональную карьеру искусству pâte-de-verre.


Аржи-Руссо впервые представил свои работы публике в 1914 г., на Выставке Салона Французских Художников (Salon des Artistes Français), где он немедленно снискал популярность, благодаря множеству благоприятных отзывов. В 1921 г. Аржи-Руссо основал свою фирму (Société Anonyme des Pâtes de Verre d’Argy-Rousseau) совместно с галлеристом и владельцем стекольного производства Гюставом Мозер-Милло . В 1923 г., после разработки собственной технологии, строительства новых помещений и печей, а также после обучения нанятых мастеров, производство заработало на регулярной основе. Изделия фирмы Аржи-Руссо продавались по всей Европе, а также в Северной Африке, США и странах Латинской Америки.

[рапунцель]

Даже ранние работы Аржи-Руссо отличал легко узнаваемый индивидуальный стиль, отличавшийся высокой декоративностью. Основной темой его творчества были различные "создание природы" (растения, насекомые, животные). Также часто встречались изображения женских фигур. Аржи-Руссо привнёс в своё творчество простоту и уравновешенность, свойственную классическому и античному искусству (автор часто использовал античные сюжеты, как, например в знаменитой вазе "Сад Гесперид"). С 1917 г. природные формы Аржи-Руссо становятся более вытянутыми, а в целом всё более заметным становится влияние искусства Японии.

На протяжении своей деятельности Габриэль Аржи-Руссо постоянно думал о том, чтобы расширить рынок сбыта своей продукции, удешевив производственный процесс. К сожалению, сама техника pâte de verre предоставляла для этого слишком мало возможностей. Производство невозможно было механизировать, форма изготавливалась только лишь для одного изделия, а кроме того, процесс правления стеклянной крошки в печи сопровождался существенным количеством брака. Тем не менее, мастер всё же внедрил некоторые нововведения, соответствующие его целям: так, например, он использовал модели, с которых было возможно снять некоторое количество гипсовых форм, что позволяло создать несколько изделий по одной и той же модели (хотя всё равно, эти изделия не были идентичными из-за вариаций в смешивании различных цветов в процессе плавления).

[рапунцель]

Несмотря на то, что Габриэль Аржи-Руссо добился признания и финансового успеха на уже на ранней стадии своей творческой деятельности, кризис 1929 серьёзно сказался на его компании. Аржи-Руссо, руководствуясь советами своих клиентов, пытался перепрофилировать производство и перейти на выпуск совершенно новых моделей, однако в этом ему воспрепятствовал его компаньон, Мозер-Милле. В результате углубления экономического спада и накопления нераспроданных изделий pâte-de-verre на складе Мозер-Милло закрыл мануфактуру 31 декабря 1931 г. Производство Аржи-Руссо просуществовало ровно 10 лет.

В июле 1932 г. Аржи-Руссо выкупил ту часть производства, которую он мог себе позволить при ликвидации мануфактуры, и основал собственную студию. Помимо собственно pâte de verre (к тому времени производство этих изделий перестало быть коммерчески выгодным), он приступил к производству pâte de verre с эмалями (ограниченное количество выпущено в 1932-34 гг.), простого стекла, декорированного эмалями, и гранёного pâte de cristal (прозрачное стекло, выпускалось с 1934 по 1937 г.). К несчастью, на рынке стекла в 1930-е гг. доминировало опалесцирующее или тонированное стекло Дом, Лалик и Тиффани, которое производилось большими партиями и продавалось по более низким ценам.

Ещё более серьёзные трудности ожидали Аржи-Руссо в период Второй мировой войны: они были связаны с невозможностью найти как необходимое сырьё, так и топливо для печей. Аржи-Руссо был вынужден начать работу на коммерческом фарфоровом производстве. Его собственное производство так и не было восстановлено в послевоенные годы.

[Юлия А]

рапунцель, спасибо огромное за интересную тему и фотки!
До сих пор думала, что я к стеклу равнодушна. А теперь поняла, что нет! )

[рапунцель]

Юлия, очередной положительный отзыв от Вас очень приятен! ))
Многие творческие личности, начинавшие с фарфора (или керамики в широком смысле), постепенно увлеклись стеклом (из неупомянутых в этой теме - Эмиль Галле!)

[Айва]

Маша, очень интересно, спасибо!

[рапунцель]

Катя, Оффтоп

Сообщение от Айва Маша, очень интересно, спасибо!

Катя, не за что! Мне самой интересно.)))

[Деко]

Сообщение от рапунцель Юлия, очередной положительный отзыв от Вас очень приятен! )) Многие творческие личности, начинавшие с фарфора (или керамики в широком смысле), постепенно увлеклись стеклом (из неупомянутых в этой теме - Эмиль Галле!)

Маша, даже не творческие форумские личности всерьез задумались об увлечении стеклом)) где б его еще взять)))

[uriart]

Деко, когда картинки будут открываться?
Сколько можно терпеть эти неудобства?

[рапунцель]

Франсуа Декоршемон (1880 – 1971) пришёл в художественное стеклоделие в 1904 г., будучи к тому времени признанным живописцем и керамистом (очередной случай)). Помимо техники pâte-de-verre, он создавал работы в pâte-de-сristal (буквально – "хрустальное тесто", разновидность pâte-de-verre, применяемая для получения изделий из почти прозрачного/полупрозрачного стекла) и pâte-d’émail (буквально – "эмалевое тесто", ещё одна похожая техника с использованием стеклянной массы особого состава; готовые изделия обладают большим сходством с керамическими).