[ЛедиСонет]

Jacob Petit (Jacob Mardochée) родился 18 июня 1797 года, умер 5 декабря 1868 года.
Petit - фамилия жены была взята им, как псевдоним.
Jacob Petit был студентом в студии художника Антуана-Жана Гро , ученика Жака-Луи Давида. В 1822 году он поступил на работу в Севрскую мануфактуру.
Энтузиаст декоративного искусства, он совершил несколько поездок по Франции и Европе ( Италия , Швейцария , Германия , Голландия и Англия ), чтобы углубить свои знания и улучшить свою технику.
Вернувшись во Францию, он опубликовал в 1830-1831 гг. книгу об украшении интерьера.
В 1830 году он открыл фарфоровый завод в Фонтенбло на котором трудилось 80 рабочих, и студию в Париже (26 rue de Bondy - actuelle rue René-Boulanger, puis rue Paradis-Poissonnière - actuelle rue de Paradis)
Petit произвел большое количество декоративного фарфора: посуда, вазы, флаконы для духов, курильницы, чернильницы, пресс-папье, часы, внутреннее освещение.
В 1834 - 1839 годах он участвовал во многих выставках, где он собрал множество наград в знак признания его новаторского духа объединенного смелостью и креативностью.
В 1848 году его фабрика обанкротилась . В 1868 году одна из его студий в Париже, полностью сгорела в страшном пожаре.
1 –го декабря 1868 года он попадает в госпиталь Beaujon где умирает через четыре дня от инсульта . Jacob Petit умер в нищете и был похоронен 8 декабря 1868 в братской могиле на кладбище Père-Lachaise.
Его жена, Анна Аделаида Petit - , умерла в Фонтенбло 11 декабря 1875 , лишенная всякого наследства. Свидетельство о бедности было доставлено в налоговые органы 16 августа 1876 года.

[PARKAL_2009]

Мануфактура Жакоба Пти,относится к частным заводам Парижа.
Вначале немного о предпосылках возникновения частных заводов во Франции в конце XVIII века.
Развитию частных фарфоровых мануфактур в Париже и его окрестностях с 70-х годов XVIII века способствовало несколько факторов.
С момента своего появления в Европе фарфор был предметом роскоши и вожделения состоятельных людей. Для успеха и процветания фабрики заручались поддержкой и громким именем покровителя. Это обеспечивало финансовую поддержку и престиж. Вспомним эпоху изобретения фарфора: без предоставленных Августом Сильным средств Иоганн Фридрих Бёттгер (1682-1719), мог бы так и не найти рецепта твёрдого фарфора. Вторая в Европе фарфоровая фабрика в Вене также образуется под патронажем Карла VI.
Франция шла тем же путём: в 1738 году в Венсене ,под Парижем основана фарфоровая мануфактура по выпуску мягкого фарфора, позднее переведённая в Севр. Её развитию способствовало протежирование маркизы Помпадур, Людовика XV, затем Людовика XVI. В 1753 году король Людовик XV входит в число акционеров предприятия, которое получает название Королевской фарфоровой мануфактуры, а вскоре Севр переходит в собственность короля и становится главным поставщиком фарфора для версальского двора и эталоном моды и стиля. С 1769 года Севр начинает выпуск первого твёрдого фарфора во Франции, чему способствовало открытие залежей каолина в Лиможе. Фамильное древо Бурбонов было очень разветвлённым, и каждый его представитель, вслед за королём, желал иметь собственный фарфоровый завод. Поначалу сдерживающим фактором был монополизм королевской мануфактуры. В 1759 году ей продлеваются венсенские привилегии: Севр, по сути, является единственным производителем твердого фарфора во Франции; те же немногочисленные предприятия, которые уже обладали патентами, могли производить только монохромную кобальтовую роспись вещей. Частным предприятиям запрещалось производство фарфора с золотым фоном, создание картин на фарфоре, фарфоровой пластики, ваз, предметов выше 18 дюймов (45 сантиметров). Влиятельные покровители частных фабрик были, естественно, недовольны таким положением дел, да и Севр не мог больше сдерживать естественный рост частного сектора, и с 1766 года происходит ослабление законов, защищавших севрскую монополию.
Развитию парижских производств способствовал также начавшийся накануне Революции экономический кризис на Севре: спрос на его продукцию резко падает, на складах копятся большие партии товаров, возрастает конкуренция со стороны крепнущих частных заводов. Они были гораздо более гибкими и восприимчивыми к новым вкусам. Если Севр должен был быть консервативным, блюсти свою репутацию, держать королевскую марку и осторожно относиться к новым веяниям, то ничто не мешало небольшим и никому пока не известным заводам рисковать и с удовольствием подхватывать всё новое. Покупателям нравились свежие идеи и новые формы, к тому же цена на них была заметно ниже, чем на севрский фарфор. Качество же было отменным. Этому способствовал и тот факт, что частные предприятия, воспользовавшись ситуацией, переманивали квалифицированных рабочих с севрской мануфактуры, да и многие основатели фабрик прошли школу работы на крупных фарфоровых предприятиях. Это облегчало процесс налаживания новых производств.
Правительство быстро взяло под контроль этот новый сектор предпринимательства. Указом 1766 года каждый новый владелец фарфорового производства обязан был зарегистрировать свой завод и маркировать свою продукцию. В начале 1800-х было зарегистрировано около 30 частных мануфактур в Париже и его окрестностях.Одним из них и стал завод Жакоба Пти.
Родился Жакоб в Париже в 1796 году.Настоящая фамилия Jacob Mardouché .Фамилию Пти,он взял от жены,Anne Adelaïde Petit,студентки в живописной мастерской Antoine Jean Gros .
К 1820 году,Пти уже полностью владел информацией и умением квалифицированно изготавливать фарфор.Он объездил Италию, Швейцарию и Германию, нескольких лет жил в Англии, где изучил различные отрасли промышленности ,рисовал декорации и изготавливал реквизит.
Вернувшись во Францию ,в 1830-1831 годах, Жакоб опубликовал коллекцию дизайна интерьера, состоящую из ста рисунков, изображающих вазы, мебель, стулья, серебряные и бронзовые предметы, описанием стилей ушедших эпох, с явным предпочтением античности и готики. После короткого периода работы на Севрской мануфактуре в качестве художника, он открыл небольшую мастерскую в Belleville. Его предприятие,сразу стало успешным,и в 1833 году он купил фабрику фарфора Баруха Вейла(Baruch Weil's) в Фонтенбло. Завод был оценён Людовиком XVIII, Карлом X и герцогиней Берри. Он также приобрёл художественную мастерскую в Париже, на Бонди-Стрит,26.
В 1846 году он и его партнер Nicolas Moriot,художник при королевском Севрском заводе, открыли в том же городе,небольшой фарфоровый завод. Пять лет спустя, фабрику переносят из Fontainebleau в Avon .А в 1862 году,продают одному из своих сотрудников, Etienne Jacquemin.
Мануфактура Жакоба Пети ,была одной из самых известных ,между 1830 и 1860 годами.Ассортимент его производства, был разнообразным и богатым. После 1838 года , производились только декоративные предметы:чернильные приборы,флаконы для духов, часы, пресс-папье, вазы, подсвечники и мелкая пластика.
Jacob Petit экспонировал свою продукцию на Industrial Exhibition(Промышленной выставке) в 1834 году, и на World Fairs(Всемирных Ярмарках).Его технические новшества принесли ему многочисленные официальные награды.
Смешение стилей,было по достоинству оценено любителями прекрасного.
В произведениях Пти переплетены элементы классики, готики, рококо, шинуазри, скульптурные мотивы. Эклектика - основная черта его вещей.
Жакоб Пти, образно выражаясь, поставил точку в развитии неоклассического стиля.Он подарил французской публике "буйный рококо":"странные" рокайль- формы ,легко узнаваемые на Парижской фарфоровой сцене. Узоры рококо украшают углы, куполообразные и правильные поверхности. Горельефы, переплетённые ветви, птицы, цветы и фрукты составляют пышную отделку, которая полностью отличается от трезвых и лаконичных линий , присущих классическому искусству.
Статуэтки и предметы Жакоба Пти,часто копируются и имитируются. В своё время,мануфактурой,было распродано множество белья- «Blancs» для декоративных целей и торговцев как во Франции ,так и за рубежом.
Производство Jacob Petit ,является идеальным выражением романтического периода, когда художники провозгласили торжество воображения, фантазии и экзотики. Вдохновленный всем тем, что восхищало его в многочисленных путешествиях,Жакоб впоследствии воплотил это в смешении стилей,получив свой неповторимый, личный и легко узнаваемый стиль.

Использованные материалы:
1.Петрова В. Е. Коллекция французского фарфора в собрании музея / / Материалы XI Боголюбовских чтений. Саратов. 2-3 апреля 2008 г. Саратов : СГХМ имени А. Н. Радищева (в печати).
2. НИА СГХМ. Ф. "Боголюбовское рисовальное училище и Радищевский музей". Оп. № 4. Ед. хр. 2б. Л. 27.
3.Plinval de Guillebon, Régine de, « Jacob Petit, le plus romantique des porcelainiers parisiens », L’Objet d’art, no311, mars 1997
4.Idem, « Les porcelaines de Jacob Petit », Plaisirs de France, no 365, mars 1969
5.Idem, Faiences et porcelaines de Paris, XVIIIe et XIXe siècles, Dijon, Editions Faton, 1995
6.Plinval-Salagues, Régine de, « L’exotisme de Jacob Petit », Art de France, no 3, 1963
7.Boisgibault, Françoise, « Meissen et la petite statuaire française », L’Objet d’art, no 369, mai 2002.

[siesta]

Jacob Petit

[siesta]

.......................................

[siesta]

.................................

[siesta]

..............................................

[siesta]

юююююююююю

[TamaraS]

H:36cm

[ЛедиСонет]

Флаконы для духов, Оффтоп

крышечки потеряны.

, 1860 год. Девочка В: 22 см. Мальчик В: 19 см.

[JAROSLAV]

Высота 46см, роспись, глазурь. Франция,Jacob Petit.Вторая половина 19-го столетия.