Антик Форум – Оценка, продажа, покупка антиквариата - антикварный форум
Оценка. Консультация. Продажа
Антиквариат и Коллекционирование
Старый 14.01.2018, 15:31 #11
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

В профессиональном сообществе существует деление на «касты», несколько уровней категорий от третьей до высшей. Условно реставратор третьей категории должен уметь выполнять расчистку, склейку, и именно эти виды работ ему можно доверить, а реставратор Высшей категории способен выполнить самые сложные и тонкие работы, в частности восстановление позолоты фарфора. Более того, существует специализация. Так реставратор высшей категории в области архитектурной керамики не считается специалистом в области пластики малых форм и официально не может быть допущен для работы со скульптурой из фарфора. И наоборот. Реставратору высшей категории в области пластики малых форм из фарфора нужно получать категории для официальной работы с архитектурной керамикой на объекте охраняемом государством.
Степень восстановления памятника культуры тоже регламентируется. Для этого памятники условно делятся на четыре группы ценностной шкалы
К первой относятся образцы от древней археологической керамики до 18века. В этой же категории уникальная майолика, фаянс и восточный фарфор до 18в. Памятники культуры этой категории нужно бережно сохранять, их можно очищать, склеивать, подвергать консервации, доделывать утраченные фрагменты из легко удаляемого инертного материала, как например гипса, но всегда в таких предметах оригинальные фрагменты должны быть выделены, а доделочные фрагменты не должны имитировать цвет и декор оригинала. Поэтому, приходя в музей и глядя на греческие амфоры мы видим грубую склейку и часто даже не окрашенные куски гипса, восстанавливающие лишь общую форму предмета. Надо сразу сказать, что это одно из требований музейной реставрации – реставрация должна быть видна. На сколько видна, я хочу поговорить позже.
Ко второй категории относятся авторские, единичные и малосерийные произведения 18-20в.
Третья категория включает серийные произведения 19-20в ручного декорирования. А также архитектурная керамика 19-20в, керамические изделия народных промыслов.
Четвёртая категория; массовая тиражная продукция 19-20в.( уже можно добавить 21го века) Посуда декорированная механическими способами, бытовая тиражная архитектурно-декоративная керамика.
На основе этой весьма условной ценностной шкалы регламентируются требования к методикам и видам работ. Так для керамики и фарфора из второй и третьей категории предусмотрен более полный объём реставрационного вмешательства, имитационные восполнения утраченных фрагментов. Принципы отличимости реставрационных вмешательств также должны соблюдаться. Для этого предусмотрены несколько методов и приёмов. Например, малозаметные цветовые отличия, как правило на полтона светлее оригинала. Или использование особых реставрационных меток на скрытом участке доделки. Конечно же все реставрационные вмешательства фиксируются в документах музея. К изделиям четвёртой категории допустима максимально полная реставрация вплоть до полной имитации оригинала восстановленных участков
konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 14.01.2018, 15:47 #12
Модератор раздела "Стекло"
 
Аватар для Айва
 
Регистрация: 21.12.2010
Адрес: Россия, Москва
Сообщений: 10,380
Репутация: 543522
По умолчанию

Читаю! Огромное спасибо, что нашёл время!!!
Айва вне форума   Ответить с цитированием
Старый 14.01.2018, 16:21 #13
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

Если с «музейной реставрацией» всё более-менее понятно, то что понимать под «коммерческой реставрацией»? Откуда пошёл этот термин, носящий ярко выраженный негативный характер в среде музейщиков и искусствоведов? Правда в среде дилеров в свою очередь есть непонимание «музейной реставрации» и негативное отношение к ней – «музейная?... А! Это когда плохо сделано?» Это такие термины антагонисты на сегодняшний день. Мои попытки разобраться в данном вопросе подтолкнули к выводу, что это терминология исключительно устная. Я буду очень признателен, если кто-то найдёт письменное утверждённое определение неофициального термина «коммерческая реставрация». Мне такое найти не удалось, а расспросы музейных работников, историков искусства, о том, что же они понимают под этим термином, показали, что и у них нет ясного понимания вопроса. Самое удивительное, что и в «музейной» реставрации нет чётких критериев художественного качества при всей технической регламентированности процессов и методик. Технологические нарушения определить не трудно, а вопросы художественного мастерства сводятся к эстетическому чувству меры, такта и вкуса исполнителя. В конечном счёте всё зависит от уровня мастерства реставратора где бы он ни находился, в стенах музея или практикуя на «свободном» рынке. А если сказать ещё проще, то есть Реставрация и не реставрация вообще. И всё же, что такое «коммерческая» реставрация? Очевидно, что зачастую, это вид работ «предпродажной подготовки», когда предмету с различного рода утратами, повреждениями, возвращается «товарный» вид. При этом конечно же учитывается предполагаемая моржа при продаже и расходами на реставрацию. Соответственно цена реставрации должна быть как можно ниже. Сама реставрация по возможности не заметна, а лучше вообще не определима визуально, и тогда у продавца может возникнуть приступ «амнезии» относительно сохранности предмета при продаже. Отсюда негативный оттенок. Но куда отнести честную работу профессионала с частной практикой, к которому обращаются и дилеры, и коллекционеры? Если такой профессионал способен сделать реставрацию, соответствующую всем этическим нормам, максимально бережно по отношению к оригиналу, максимально точно имитирующую оригинал? Это «коммерческая» реставрация? Да, реставрированные изделия потом оказываются на рынке, да реставратор этим зарабатывает деньги, но чем качественная работа freelancer хуже «музейной» реставрации? Надо понять важную вещь, что требования к утверждённым методикам работ в музеях, их жёсткая регламентация даёт возможность сохранить подлинник для потомков, для последующего всестороннего изучения. Это хоть какой-то барьер для людей со слабой ремесленной, художественной и технической подготовкой. На свободном рынке таких барьеров нет, и очень часто можно наблюдать, как произведения искусства просто губят бестолковым, неумелым, грубым хамским вмешательством. Но вот что интересно, часто музейные реставраторы не выдерживают конкуренции на рынке вне стен музеев. Часто реставраторы высшей категории много лет проработавшие в музеях не способны удовлетворить пожелания частных клиентов не потому, что они руководствуются принципами музейной реставрации, а потому, что просто не могут, не умеют сделать восполнение утрат аналогичных по внешнему виду оригиналу, а материалы, к которым они привыкли не соответствуют современным потребительским требованиям. И вот тут вспоминается ещё один термин, который в последние годы приходится часто читать и слышать при описании товара – профессиональная реставрация, как вариант ВЫСОКОпрофессиональная реставрация. Но где критерии? Что считать профессиональным? По каким признакам? Где прописаны нормы, критерии качества, профессионализма? Что является пропуском в касту «профессиональной» реставрации? Может быть диплом об окончании учебного заведения по соответствующей специальности? Свидетельство об окончании курсов? Нет. Особенно если учесть, что до недавнего времени вообще не было учебных заведений, где готовили реставраторов в области керамики. А что тогда? Способность сделать реставрацию незаметной? Умение работать с какими-то особыми материалами, недоступными широкой общественности выдерживающими воздействие растворителей, высоких и низких температур, прямого попадания иглы? Или «профессионал» это тот, кто сделал реставрацию своей «профессией» зарабатывая деньги? Всё в конечном счёте опять упрётся в «по понятиям» и субъективное восприятие. Для одного, это будет «высокопрофессиональная реставрация», для другого «коммерческая», а для третьего вандализм. Попробуем разобраться? И если не найти ответ, то хотя бы заострить вопросы и задуматься? В дальнейшем я буду постоянно возвращаться к критериям профессионализма, к требованиям музейной реставрации, реставрации архитектурной керамики объектов культурного наследия на конкретных примерах. Это те принципы, на которых мы сейчас учим студентов. Сейчас в различных учебных заведениях появились отделения реставрации. Это востребованная профессия. Но преимущество нашей кафедры в том, что помимо теории у нас очень много практики примеры которой я буду публиковать в этой теме. Мы в Строгановке приверженцы научно-практического подхода
konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 14.01.2018, 16:24 #14
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

Каких-то лет 10-15 назад реставраторы были сродни хорошо законспирированным агентам. О них в узких кругах разговаривали шёпотом, тщательно скрывая месторасположение оных. И сами реставраторы даже под пытками хранили свои «секреты», как эзотерические тайные знания. Но мне за эти годы стало понятно, что чем выше уровень и профессионализм реставратора, тем легче и проще с ним общаться, тем более он открыт. Профессиональные реставраторы работающие с памятниками культуры приучены писать реставрационные паспорта, в которых подробно и максимально открыто описываются материалы и методы. Нет, разные люди бывают, но Профессионалу нечего прятать, его секреты не в мелких технологических приёмах, не в лаке или клее, купленном на строительном рынке, а в широте знаний, во владении разнообразными технологиями и в уникальных руках, которые никакими секретами не заменить. У меня иногда возникает ощущение, что «секреты» некоторых «реставраторов» возникают от убогости, от опасения раскрыть скорлупу, под которой пустота. О принципах взаимоотношения реставраторов с коллегами и заказчиками речь пойдёт позже. Они прописаны в кодексах реставратора.
konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 14.01.2018, 17:29 #15
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

И если мне неймётся и не спится
Или с похмелья нет на мне лица —
Открою Кодекс на любой странице
И — не могу — читаю до конца.
В.Высоцкий


Обучение реставраторов начинается с Кодекса реставратора. С тех самых заповедей – не убей, не укради, не возжелай применительно к данной профессии. И только впитав в себя каждый пункт Кодекса, прияв его целиком, можно стать действительно профессиональным реставратором. Существует много этических кодексов реставраторов разных стран, гильдий, сообществ. В 2015 году Союзом реставраторов России был принят «Кодекс профессиональной этики реставратора». Его можно найти в поисковике. Но лично мне понравился Кодекс Европейской Конфедерации Организаций Консерваторов-реставраторов. Лаконично и чётко. Представляю его вашему вниманию в переводе на русский. Для меня было интересно сравнить такие документы разных стран.

Кодекс реставратора.
Предложено Европейской Конфедерацией Организаций Консерваторов-реставраторов и принято ее Генеральной Ассамблеей (Брюссель, 11 июня 1993)


Преамбула

Объекты, которым общество приписывает особую художественную, историческую, документальную, эстетическую, научную, духовную или религиозную ценность, обычно называются "культурным достоянием"; они составляют материальное и культурное наследие, которое передается от поколения к поколению. Так как общество доверяет заботу об этих объектах консерватору-реставратору, то он несет ответственность не только перед самими объектами, но и перед их владельцем или законным куратором, автором или создателем, обществом и последующими поколениями. Все эти условия служат сохранению всего культурного достояния, независимо от его владельца, возраста, целостности или ценности.

I. Роль консерватора-реставратора

Основополагающей ролью консерватора-реставратора является сохранение культурного достояния для настоящего и будущих поколений. Консерватор-реставратор способствует пониманию культурной ценности с точки зрения ее эстетической и исторической значимости и ее физической целостности.
Консерватор-реставратор берет на себя ответственность за экспертизу, консервацию и реставрацию культурной ценности, производит и документирует все проделанные операции.
-Диагностическая экспертиза: состоит из определения состава и состояния культурной ценности; идентификации масштаба и природы изменений; оценки причин порчи; определения рода и масштаба необходимых работ. Диагностическая экспертиза также включает изучение соответствующей документации.

Консервация:

а) Профилактическая консервация: состоит из косвенного воздействия, направленного на замедление и предотвращение порчи объекта путем создания условий, оптимальных для сохранения культурной ценности и совместимых с пользованием этим объектом. Профилактическая консервация подразумевает правильное обращение и пользование, транспортировку, хранение и экспонирование.
б) Восстановительная (коррективная) консервация: состоит, в основном, из прямого воздействия на культурную ценность, направленного на замедление дальнейшего ухудшения состояния объекта.
-Реставрация: состоит из прямого воздействия, производимого на поврежденную или разрушающуюся культурную ценность, цель которого облегчить ее понимание и, насколько возможно, сохранить ее эстетическую, историческую и физическую целостность.

Далее, в компетенцию консерватора-реставратора входит:
• разработка программ или обзоров по консервации-реставрации,
• предоставление консультационной и технической помощи в процессе консервации-реставрации культурной ценности,
• подготовка технических отчетов о культурной ценности, исключая оценку ее рыночной стоимости,
• проведение изысканий, связанных с консервацией-реставрацией,
• разработка образовательных программ и обучение профессии консервации-реставрации,
• распространение информации, полученной в ходе экспертизы, обработки или научных исследований,
• разъяснение сути консервации-реставрации.


II. Отличия от смежных профессий


Консерватор-Реставратор не является ни художником, ни ремесленником. Консерватор-реставратор занят сохранением культурного достояния, тогда как художник или ремесленник создает новые объекты, или функционально их поддерживает в должном виде, или ремонтирует.

III. Профессиональная подготовка

Чтобы соответствовать профессиональным стандартам, консерватор-реставратор должен иметь университетское (или эквивалентное) образование и подготовку.



Консерватор-реставратор: Этический кодекс
Предложено Европейской Конфедерацией организаций консерваторов-реставраторов и принято на Генеральной Ассамблее (Брюссель, 11 июня 1993)


I. Общие принципы применения Кодекса
Статья 1. Этический Кодекс формулирует принципы, обязательства и нормы поведения, которых должен придерживаться в своей профессиональной деятельности каждый консерватор-реставратор, принадлежащий к любой из организаций-участниц Е.С.С.О.
Статья 2. Профессия консерватора-реставратора предполагает деятельность в интересах общества, которая должна регламентироваться всеми действующими национальными и европейскими законами и соглашениями, особенно в тех случаях, когда дело касается краденых ценностей.
Статья 3. Консерватор-реставратор работает непосредственно с культурными ценностями и несет персональную ответственность перед ее владельцем и обществом. Консерватор-реставратор призван работать свободно и независимо без каких-либо вмешательств и препятствий. Он также имеет право отклонить любую просьбу, которая, по его мнению, противоречит положениям и духу данного Кодекса.
Статья 4. Несоблюдение консерватором-реставратором принципов, обязательств и запретов данного Кодекса свидетельствует о непрофессионализме и приводит к дискредитации профессии.

II. Обязательства по отношению к культурным ценностям

Статья 5. Консерватор-реставратор должен уважать эстетическую и историческую значимость и физическую целостность доверенной ему культурной ценности.
Статья 6. Консерватор-реставратор, работая над культурной ценностью вместе с коллегами, должен учитывать потребности в ее социальном пользовании в период консервации.
Статья 7. Консерватор-реставратор должен работать в соответствии с самыми высокими стандартами независимо от предполагаемой рыночной стоимости культурной ценности. Ни в коем случае нельзя пренебрегать положениями Кодекса, хотя обстоятельства могут вынудить консерватора-реставратора ограничить свою деятельность.
Статья 8. Консерватор-реставратор должен до начала работ продумать все аспекты профилактической консервации и ограничиться только самыми необходимыми воздействиями.
Статья 9. Консерватор-реставратор должен стремиться применять только такие современные средства, материалы и методы, которые не причинят вреда культурной ценности, окружающей среде и людям. Само воздействие и материалы, по возможности, не должны препятствовать последующим экспертизам, реставрационным работам или анализу. Они должны быть совместимыми с материалами самой культурной ценности и, насколько возможно, легко и полностью удаляться.
Статья 10. В пакет документов на культурную ценность должны входить отчеты о диагностической экспертизе, консервации и реставрации и другая относящаяся к ценности информация. Этот пакет документов должен стать частью ценности и быть доступным для пользования.
Статья 11. Консерватор-реставратор должен браться только за такую работу, которую он может выполнить. Консерватор-реставратор не должен начинать или продолжать работу, которая не принесет ценности наибольшую пользу.
Статья 12. Консерватор-реставратор должен стремиться расширить свои знания и мастерство для повышения качества выполняемых им работ.
Статья 13. При необходимости консерватор-реставратор должен консультироваться с историками или специалистами по научному анализу и участвовать во взаимном обмене всей имеющейся информацией.
Статья 14. В случае острой необходимости, когда культурная ценность подвергается опасности, консерватор-реставратор, независимо от его области специализации, должен оказать необходимую помощь.
Статья 15. Консерватор-реставратор не должен удалять материал с культурной ценности за исключением тех случаев, когда это необходимо для ее консервации и когда материал существенно снижает историческую и эстетическую ценность предмета. Удаленные материалы должны быть по возможности сохранены, а процедура удаления подробно запротоколирована.
Статья 16. В тех случаях, когда законсервированная ценность не может экспонироваться, консерватор-реставратор должен обсудить с владельцем или законным куратором возможность создания копии в качестве промежуточного решения. Консерватор-реставратор должен рекомендовать адекватные методы копирования, которые не могут причинить вреда оригиналу.


III. Обязательства по отношению к владельцу или законному куратору
Статья 17. Консерватор-реставратор обязан подробно информировать владельца о всех необходимых воздействиях и четко определять самый эффективный метод постоянного ухода за ценностью.
Статья 18. Консерватор-реставратор должен соблюдать конфиденциальность информации. Консерватор-реставратор должен получить разрешение владельца или законного куратора культурной ценности для того, чтобы сделать на нее ссылку.
IV. Обязательства по отношению к коллегам и профессии
Статья 19. Консерватор-реставратор должен проявлять уважение к достоинству коллег и к профессии в целом.
Статья 20. Консерватор-реставратор должен в пределах своих знаний, компетенции, времени и доступных технических средств участвовать в обучении молодых специалистов и ассистентов. Консерватор-реставратор обязан наблюдать за работой подотчетных ему специалистов и ассистентов и несет полную ответственность за качество работ, выполненных под его наблюдением.
Статья 21. Консерватор-реставратор должен вносить свой вклад в развитие профессии, делясь опытом и информацией.
Статья 22. Консерватор-реставратор должен пропагандировать профессию и стремиться к большей информированности о ней представителей других профессий и общественности.
Статья 23. Отчетные материалы, относящиеся к консервации-реставрации, за которую консерватор-реставратор несет ответственность, являются его интеллектуальной собственностью (оговаривается условиями договора о найме).
Статья 24. Участие в сделках купли-продажи культурной ценности несовместимо с деятельностью консерватора-реставратора.
Статья 25. Для поддержания достоинства и доверия к профессии консерватор-реставратор должен пользоваться только приемлемыми и информативными формами гласности относительно своей работы.

Признательность
Европейская Конфедерация организаций консерваторов-реставраторов подготовила профессиональное руководство на основании изученных документов национальных и международных организации, занимающихся или не занимающихся консервацией. Первым документом, принятым Е.С.С.О., был "Консерватор-реставратор: определение профессии" (ICOM-CC, Копенгаген 1984).
Первоисточник:
Е.С.С.О. 1993
konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 14.01.2018, 17:36 #16
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

Я не стану сейчас разбирать подробно эти документы, но несколько пунктов европейского кодекса показательны. Так например:
Статья 18. Консерватор-реставратор должен соблюдать конфиденциальность информации. Консерватор-реставратор должен получить разрешение владельца или законного куратора культурной ценности для того, чтобы сделать на нее ссылку.

Этого нет в российском кодексе, но неформально такое правило уже давно существует негласно. Коллекционеры и дилеры не любят «светить» свои предметы и их можно понять. Хранители в музеях сверхревностно относятся к публикациям произведений за которые они несут ответственность. Поэтому и мне для публикации в этой теме можно будет показать лишь несколько работ. Лишь то, на что получено разрешение владельцев предметов.
Или вот этот пункт, интересно правда? Такой статьи в кодексе реставраторов нашей страны тоже не предусмотрен.

Статья 24. Участие в сделках купли-продажи культурной ценности несовместимо с деятельностью консерватора-реставратора.

Тем, кто смог прочитать всё написанное и вытерпел, могу сказать, что дальше будут картинки и возможно станет интереснее. Но возьму паузу в публикации дня на два.
konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 16.01.2018, 15:54 #17
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

Одна из основных проблем современной реставрации это подготовка кадров. Немного расскажу об итогах первого семестра нашей кафедры реставрации керамики. Несколько фотографий с итогового просмотра. Программа магистратуры рассчитана на два года. За два года невозможно подготовить полноценного специалиста. Слишком большой объём материала нужно усвоить, развить навыки. Но за это время можно дать студентам основные принципы, подходы, методологию, ознакомить с широким спектром материалов и приёмами работы с ними. Дальше, если выпускник выберет работу по профессии, нужны будут годы специализации. А пока идёт системная разносторонняя подготовка, включающая в себя исторические науки, рисунок, живопись, скульптуру, массу теоретических дисциплин, основы музеефикации, английский, и специальные предметы, которые делятся на научно-исследовательскую часть и практическую работу.
Государство выделило четыре бюджетных места. Через месяц два человека отсеялись по разным причинам. Всё же профессиональная подготовка абитуриентов крайне важна. В магистратуре нужно решать уже углублённые задачи, а приходится начинать всё с нуля, с азбуки. Будем пробовать в будущем увеличить срок обучения до трёх лет.
Миниатюры
d9c4IMG_9697-2.jpg   e66fIMG_9696-2.jpg   cb21IMG_9689-2.jpg   e1aaIMG_9674-2.jpg   5ad1IMG_9670-2.jpg  

konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 16.01.2018, 16:07 #18
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

Ещё фото с просмотра.
Миниатюры
fb28IMG_3355-2.jpg   c898IMG_3357-2.jpg   3545IMG_3361-2.jpg   90cbIMG_9649-2.jpg   7c47IMG_9671-2.jpg  

ddbaIMG_9672-2.jpg  
konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 16.01.2018, 16:10 #19
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

Первый семестр был посвящён русской архитектурной керамике, исследованию изразцового декора Москвы. Благодаря личным связям преподавателей, у нас есть возможность работать с подлинными предметами архитектурной керамики Московского региона. Как отдельное задание, студенты выполняли обмеры предметов из собраний музея Академии им.Строганова. В частности, на фото обмер кувшина из Изника 16 века. Так же студенты написали большой реферат – исследование по интересующей их области керамики. Это в частности керамика Османской империи с центром в городе Изник. И археологическая кельтская керамика, по которой в нашей стране крайне мало информации.

Изучение изразцов Новоиеруслимского монастыря вылилось в планшет с кратким критическим анализом реставрации изразцов.
Основная работа шла с изразцами с Дома Игумнова на Якиманке. Студенты должны били сделать графическую реконструкцию изразца в векторной компьютерной программе и сделать планшет с краткой информацией. на фото. За короткие 3 месяца была проведена реконструкция в материале (новодел) двух изразцов фабрики Кузнецова конца 19века и реставрация одного подлинного изразца. Об этой работе расскажу позже.
Также был восстановлен печной изразец конца 18века.
konstart вне форума   Ответить с цитированием
Старый 16.01.2018, 16:40 #20
Мастер
 
Регистрация: 10.09.2010
Адрес: москва
Сообщений: 6,069
Репутация: 1071064
По умолчанию

Реставрация печного изразца. Учебное задание первого семестра.
Битые фрагменты изразца были укреплены несколько лет назад консерватором на гипсовую стяжку. В таком виде попал на реставрацию. На фото демонтаж гипсовой основы. Произведена очистка поверхности. на последних фото очищенный изразец.
Миниатюры
ce7fIMG_1955 2.jpg   6786IMG_1967 2.jpg   f14fIMG_1965 2.jpg   4d63IMG_8694.jpg   a1ffIMG_8693.jpg  

konstart вне форума   Ответить с цитированием
Ответ


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 12:23. Часовой пояс GMT +3.

Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2019, vBulletin Solutions, Inc. Перевод: zCarot Дизайн: DreamWebStyle
службы мониторинга серверов
vBulletin Optimisation provided by vB Optimise (Pro) - vBulletin Mods & Addons Copyright © 2019 DragonByte Technologies Ltd. ()