[Maria Mironova]

Господа! Помогите определить автора и предположительную стоимость предмета!
1875 год. Санкт-Петербург. Клеймо Фабрики Шопена. Под инициалами Ф.Ш. еле просматривается подпись автора
(если, конечно, мне не чудится )
Рассмотрела (нафантазировала себе) ее совсем недавно, прочитав, что на работах фабрики Шопена ставились авторские подписи.
На фото крупным планом мерещатся буквы (вроде) КУВ, но настолько неразборчиво, что меня терзают смутные сомнения.
Перекопала весь интернет, выяснила, что почти такая же была отлита Лансере.
У Гончаровой в книге "Русская художественная бронза ХIХ века", правда с минимальными отличиями (ободок вокруг бочонка и угол наклона фигурки, как мне показалось) написано, мол парные подсвечники девочка и мальчик. И еще обнаружила статью, что хранятся они в Государственном музее прикладного искусства.
Лансере копировали все кому не лень и плагиатили у него, начиная с 19-го века, но раз вещь сделана на той же фабрике, на которой работал Лансере и в тот же период времени, то в принципе возможна ли такая "наглость"?!
И, если возможна, допустим, то может мне просто кажется, что это подпись, а на самом деле, просто закорючки, не видела же я их до недавнего времени))))
В общем - сплошные загадки, и нет мне покоя ни ночью, ни днем ))))
SOS!!!!!!
Размер статуэтки: длина 100мм, ширина сзади 85мм, ширина спереди30мм, высота (по самой высокой части фигурки) где-то 78мм
Заранее спасибо за ответы и за советы, где еще могу искать необходимую информацию!

[БОБ]

Сообщение от Maria Mironova Помогите определить автора и предположительную стоимость предмета!

Ну, автора данной композиции Вам на соседнем форуме уже подсказали, ссылки на литературу дали. Вы уже вооружены знаниями об авторе - скульпторе. Теперь остался вопрос цены и подлинности данной статуэтки.
Нет, сначала нужно определить подлинность, а затем цену.

[Maria Mironova]

В том-то и дело, что подписи Лансере нет, а есть непонятно что! И я же написала, что судя по фото в книге Гончаровой, моя отличается от модели Лансере!
По вашему, у меня хобби, на каждом форуме задавать одни и те же вопросы, уже имея на них ответы?

[БОБ]

Страницы истории Петербургского литья
Санкт-Петербург - город извечных, неразрывно связанных с его именем природных явлений и неповторимых архитектурных традиций. Это и мистические белые ночи, и «оград узор чугунный», и набережные, одетые в гранит, и многочисленные золоченые купола и шпили соборов. Это страшные наводнения и фантастический Медный всадник. Здесь зародилась русская школа монументальной скульптуры, а отечественное литье из бронзы достигло своего наиболее высокого артистического выражения и стало одной из устоявшихся традиций его художественной культуры.
Представим, что спустя какое-то время некое издательство выпустит книгу по истории художественного петербургского литья, листая которую любознательные читатели познакомятся с его этапами и чертами.
Первые страницы расскажут о возникновении художественного литейного производства в эпоху ампира, его развитии в первой половине XIX в., когда сокращались поставки бронзовых изделий из Франции. Документы и произведения сохранили имена некоторых мастеров литейного дела той поры. Это В.З. Гаврилов, скульптор и литейщик Ф.Ф. Звездин, знаменитый П.К. Клодт, заведовавший «Литейным домом» — мастерской Императорской академии художеств и получивший за литейные работы звание академика. К исторической и национальной тематике тогда же обратился «придворный поставщик художественной бронзы» П.А. Шрейбер.
Далее читатель остановится на литейном производстве середины XIX в., когда ассортимент изделий увеличился, отвечая вкусам бидермайера, историзма, а позднее «русского стиля», ориентированного на национальные черты. Большое место во второй половине столетия заняла бронзовая кабинетная пластика, с восторгом воспринятая состоятельными людьми и заполонившая интерьеры их апартаментов. Где же отливались эти небольшие скульптуры?
В столице открылись фабрики, заводы, мастерские по производству художественной бронзы, многие из которых вскоре расширили круг выпускаемых ими изделий. Постепенно часть из них переросли в крупные производства.
Долго просуществовала «Фабрика бронзовых изделий К.Ф. Верфеля и Гессериха», работавшая со скульпторами-реалистами В.Я. Грачевым, Н.И. Либерихом, Л.В. Позеном, а также «Фабрика металлических и бронзовых изделий Н.Ф. Штанге». К моделям Н.И. Либериха и Е.А. Лансере обращалось и «Бронзовых, серебряных и золотых изделий заведение А.Н. Соколова». «Санкт-Петербургский гальванопластический завод художественной бронзы герцога Лейхтенбергского», президента Императорской академии художеств, — позднее «Фабрика художественной бронзы Генке, Плеске и Морана» — выпускал монументальные произведения (ряд скульптур Исаакиевского собора, две конные статуи Аничкова моста) и мелкую бронзу. Позднее А. Моран стал работать самостоятельно, оставив свое «литейное» имя на ряде работ Е.А. Лансере.
Но самая яркая страница петербургского литья второй половины XIX столетия — произведения с клеймом «Ф. Шопен». Эта крупная фабрика художественной бронзы была унаследована Ф. Шопеном от своего отца и располагалась на Васильевском острове, а затем на Обуховском проспекте возле Сенной площади. Фабрикантом также были открыты магазины по продаже своих изделий на Большой Морской улице столицы и на Тверской в Москве. Стремясь отойти от французских традиций, от модного смешения стилей минувшего времени, Ф. Шопен обратился к национальной тематике, выпустив серию бюстов российских царей и их ближайших родственников в натуральную величину, которую ждал, однако, холодный прием. Но позднее все 63 бюста он повторил в уменьшенном варианте, и они пользовались огромным успехом р течение всего столетия.
В 1860—1880-е гг. на фабрике были выполнены бронзовые отливки многих скульптур Е.А. Лансере, а в конце 1870-х фабрикант приобрел у художника право собственности на выпуск 17 его моделей.Изделия фабрики Ф. Шопена пользовались большим спросом, поскольку работающих здесь мастеров, как выписанных из Франции, так и российских, отличала способность к созданию отливок высокого качества, прославившая производство. Непривычно патинированные или светлые бронзы, изредка золоченые, но всегда мастерски выполненные, они были необычайно популярны, став украшением интерьеров особняков и дворцов.
Перевернув еще несколько страниц воображаемой книги, читатель остановится на рассказе о конце XX — начале XXI вв. История бронзолитейного производства теперь неотделима от деятельности фирмы «Петербургская бронза», возникшей в 1988 г. Многочисленные и разнообразные изделия этой фирмы отмечены товарной маркой «СЕНТЯБРЕВЪ», которой Указом Великой Княгини Леониды Георгиевны присвоено почетное звание «Официальный поставщик Российского Императорского Дома».
При создании бронзовой малой пластики, как и произведений декоративно-прикладного искусства, талантливые художники и умелые мастера фирмы обращаются к копированию известных оригиналов прошлого, хранящихся в крупнейших музейных собраниях. Подобная деятельность требует высочайшего уровня подготовки — не только профессионального мастерства, но и тонкого понимания исторических стилей, неповторимости почерка того или иного художника и литейщика.
Процесс копирования начинается с изучения, постижения памятника искусства, если хотите, вживания в оригинал на грани интуиции. В результате возникают великолепные копии, тщательно выполненные, в которых оживают традиции русской школы пластики и мастерства петербургского литья, сохраняется дыхание истории, чувствуется восхищение мастеров искусством прошлого. Детально повторяющие оригинал, они представляют его уменьшенный вариант, в соответствии с международными требованиями копирования, когда копия составляет 0, 85 от размера оригинала. Обретшие новое рождение композиции выпускаются небольшими тиражами, не более 9 штук, повторяют авторские подписи, изначальные клейма и, конечно, заслуженно имеют собственное клеймо: «СЕНТТАБРЕВЪ».
Обращаясь к образам русской интерьерной скульптуры второй половины XIX столетия, ставшей примером для подражания, на «Петербургской бронзе» копируют работы фабрики Ф. Шопена. В результате вновь возникает бронзовая «Шопениана», открывшаяся повторением знаменитой серии бюстов российских царей. Созданные небольшие исторические портреты покоряют тщательной проработкой поверхности, которая переливается нюансами цвета, выразительными всплесками зеленоватой патины, словно свидетельствующей о прошедшем времени.
Этапом деятельности фирмы стало и воспроизведение работ замечательного скульптора Е.А. Лансере, также когда-то отлитых в мастерской Ф. Шопена. Среди них «Марокканский всадник», «Калмык», «Горец», «Князь Святослав», «Царский сокольничий».
Обратилась «Петербургская бронза» и к повторению скульптуры «Кирасир», выполненной в 1853 г. академиком Н.В. Штромом. Портретируемый, а им был Николай I, изображен в полный рост облаченным в кавалерийскую форму, детали которой не утратили пластической красоты. Свое новое рождение обрел и некогда широко распространенный жанровый подсвечник «Фонарщик» работы скульптора Е. Напса.
Шедевры кабинетной бронзы, известные и забытые, равно как и полузабытые клейма литейных мастерских, возродила фирма «Петербургская бронза», отдавая дань подлинности и документальности, непрерывающейся связи времен.
Уникальные кабинетные скульптуры с товарной маркой «СЕНТЯБ-РЕВЪ» стали предметом частного и музейного коллекционирования. Это дорогие подарки, приносящие эстетическую радость и неповторимые минуты наслаждения искусством. Очаровывая высоким качеством изготовления, они рассказывают о ценности культурного наследия, о российской культуре и истории.
Задумавшись об этом, увлеченный читатель закроет книгу, которая многое поведала ему о некоторых прекрасных произведениях петербургского литья.

Источник: Журнал Мир металла

[aks8818]

Попробуйте еще раз.