[NEO]

Тарелка. Киево-межигорская фаянсовая фабрика. Россия, г. Киев. 1833 г.
фаянс. Диам.21
Из собрания Рыбинского музея

[NEO]

Сухарница. Киево-межигорская фаянсовая фабрика. Россия, г. Киев. 1832 г.
фаянс. 26,8х21,1; выс.8,5
Из собрания Рыбинского музея

[Алесио]

Лоток. Киево-межигорская фаянсовая фабрика. Россия, г. Киев. 1831 г.
фаянс, полива. 23,2 х 18,4



.

[Moneypanny]

Тарелка .
Находится в коллекции МУНДИ. Изображает вид на Старокиевскую гору со стороны Печерска. По гравюре с акварели Сажина. На первом плане домик с тремя окнами - где жил Шевченко, у него останавливался Сажин, когда приежзал писать виды Киева.
Интересно, что гравер сделал ошибку, не учел, что при печати изображение будет зеркально перевернутым, поэтому на горизонте мы видим силуэты церквей Михайловского монастыря слева, а не справа, как на самом деле.
Представленное Алесио фото - опубликованы в Антикваре (№5, 2010) в статье о межигорских тарелках с видами Киева.

[Moneypanny]

... К самобытным межигорским предметам с местным колоритом относятся декоративные тарелки с живописными печатными видами старого Киева. Среди них известны следующие сюжеты: «Вид старого Киева», «Крещатик в Киеве», «Киев из-за Днепра» (возможно, с изображением Киево-Печерской лавры), «Золотые ворота», «Крещатицкая площадь», «Межигорье», где на территории бывшего мужского монастыря и была устроена мануфактура. Межигорские тарелки с видами Киева хранятся в ГМЗ «Ростовский кремль», ГМК «Кусково», в МУНДИ, СХМ и частных коллекциях.
Временем создания первых тарелок, вероятно, следует считать 1848 год, когда «по рекомендации Кабинета Его Величества был изготовлен сервиз «опечатанный» гравюрами с видами Киева» с подписью Д.Степанова («D.Stepanoff») под рисунком(1). Появление тарелок с видами Киева в этот период не случайно. Оно было подготовлено охватившим образованные круги общества увлечением древностями и историей Киева...
...
Окрестностям Киева посвящена тарелка «Межигорье» (d 24 см; 1848; МУНДИ). На ней воспроизведен вид на живописные холмы Межигорья со стороны Днепра на фоне романтически взвихренных облаков. Узнаются силуэты пятиглавого собора Межигорского Спаса(1676-90), братского корпуса(1766), ворот с колокольней(1772-74), производственные строения. Поблизости этой местности в 1895 г. был обнаружен пригодный для производства фаянса каолин, а позже было открыто легендарное фаянсовое производство. В оформлении тарелки «Межигорье» Д.Степанов использовал акварель Ф.Солнцева 1843 г. Известно, что Ф.Солнцев с 1843 по 1853 г. каждое лето бывал в Киеве и привозил с собою в Петербург от 80 до 100 рисунков. Выполняя возложенную на него императором миссию, он также участвовал во «Временной Комиссии для разбора древних актов юго-западной России» (учреждена в 1844 г.), делал для неё рисунки некоторых храмов и видов Киева...
Кроме того, по заказу Николая I Ф.Солнцев создал для императрицы Александры Федоровны альбом из 12 поэтических акварелей с видами Киева, 5 из которых посвящены Киево-Межигорскому монастырю.
Этот запечатленный на фаянсе и акварелях сюжет, для историков-краеведов особенно важен. Спустя чуть меньше ста лет пейзаж кардинально изменился, церковные постройки уничтожили большевики в 1934-35 гг., а остальные помещения пришли в упадок.

[Moneypanny]

Интересна и ценна тарелка «Золотые ворота в Киеве»(d 21 см; кон. 1840-х; МУНДИ). На ней изображены руины Золотых ворот - древнего памятника архитектуры, сооруженые в 1037 г. во времена великого князя Ярослава Мудрого. Вплоть до XVII в. они служили парадным въездом в город. Согласно легенде считалось, что тот, кто «взял» Золотые ворота, завоевал и Киев. Сильно пострадавшие в течение веков, в 1750 г. по распоряжению сената они были засыпаны землей для «сохранения вида древности». И вновь открыты только в 1832 г. К.А.Лохвицким во время проведения археологических исследований старого Киева, инициированных митрополитом Е.Болховитиновым. Известные датированные изображения ворот позволяют довольно точно проследить хронологию их благоустройства. Сделанный сразу после раскопок рисунок К.Лохвицкого, воспроизведенный на литографии в книге И.И.Фундуклея «Обозрение Киева в отношении к древностям», представляет ворота как две отдельно стоящие стены. Их очертания похожи на очертания руин на тарелке. Сквозь проём ворот виднеется силуэт тогда ещё трёхъярусной Софийской колокольни (4-й ярус надстроен в 1851-52 гг. архитектором П.Спарро). В 1836-37 гг. они были соединены железными прутами и укреплены контрфорсами архитектором Ф.И.Меховичем. Такими ворота и изображены в зеркале тарелки. Соответственно, для украшения тарелки гравер мог использовать рисунок, созданный с 1838 по 1850 год. Среди известных изображений ворот наибольшее сходство с сюжетом межигорской тарелки имеет акварель Ф.Солнцева. Акварель «Золотые ворота» открывала «альбом императрицы». Она представляет укрепленные руины в несколько романтизированном виде. Известно, что Ф.Солнцев в 1843 г. по поручению императора произвёл обмеры Золотых ворот. Чтобы удачней вписать композицию в зеркало тарелки гравер артистично переработал исходный рисунок. Несколько углубил пейзаж внутрь и расширил слева чередой тополей и справа строениями за насыпью, оживил пейзаж одетыми по моде фигурками и повозкой. Интересно, что одна из фигурок, также как и на рисунке К.Лохвицкого, изображена между стен рассматривающей древнюю кладку. Возможно, исходя из впечатлений от реального пейзажа и от обеих композиций, автор создал в тарелке синтезированный образ...
В центре - литография из книги Фундуклея по рисунку Лохвицкого.
Справа - акварель Ф.Солнцева.

[Moneypanny]

Сюжет тарелки «Крещатик в Киеве» выделяется среди других большей поэтичностью (d 26,3см; 1849; частное собрание). Здесь на фоне противоположного берега Днепра представлен памятник Магдебургскому праву, который в народе ещё называли памятником Крещению Руси. В изображении неба узнается почерк Д.Степанова, но облака уже не так контрастируют с изображением, как скажем, на тарелке с видом Межигорья. Согласно поверью, на этом месте в источнике при спуске с Александровской горы к Днепру, в 988 г. были крещены 12 сыновей князя Владимира и киевляне. Памятник Магдебургскому праву был сооружен в 1802-08 гг. архитектором А.И.Миленским в честь возращения Киеву в 1797 г. магдебургского права. Памятник имеет вид изящной колонны тосканского ордера, стоящей на основании с тремя арочными проёмами и увенчанной золотым крестом на шаре. Сложно сказать, на какое произведение ориентировался гравер, исполняя композицию. Среди известных изображений памятника самую близкую аналогию находим в копии с рисунка Вадима Пасека «Вид Крещатика в Киеве при заходе солнца»(1836), исполненной Николаем Закревским(1839). Однако на тарелке выбран несколько иной угол зрения на колонну, и не видны постройки на холмах. Видимо, все же образцом было более позднее, неизвестное ныне произведение. Согласно тексту Н.Закревского во время планировки Александровского(ныне Владимирского) спуска и строительства набережной в 1840-е гг. территория вокруг памятника была заброшена: «Обделка горы в 1849 году окончена, открыто Набережное шоссе, а место, священное для всей России, оставалось в запустении. Деревья, росшие вокруг памятника и по склонам горных возвышенностей, составлявшие красоту этого привлекательного места, срублены; небольшие, лепившиеся по отлогостям возвышенностей, хижины, в коих некоторое время жительствовал церковный причт Рождественской церкви, наблюдавший за чистотой и порядком вокруг памятника, также уничтожен. Оставалась только одинокая оборванная колонна в память уже не существующих прав»(7). На рисунке в зеркале тарелки строения тоже отсутствуют и деревья на горах вырублены...
Слева - тарелка из частной коллекции, справа - из ГМЗ "Ростовский кремль"

[Moneypanny]

... Необходимо отметить, что тарелки с видами Киева выпускались в разных вариантах оформления. Тарелка «Золотые ворота в Киеве» известна в трёх версиях, «Крещатик в Киеве» - в четырёх. Самая интересная – упомянутая выше, из частной коллекции. Её края волнистые, борт и обратная сторона покрыты розовато-серой поливой. Остальные тарелки по форме (типичной для глубоких и мелких тарелок) и оформлению больше похожи на изделия из сервизов. Тарелка из киевского музея(дата на клейме в тесте: 1847) украшена двойной бордово-коричневой отводкой; из ростовского музея (дата на клейме в тесте: 1837)(10) обрамлена орнаментом из ветвей смородины с ягодами. Самой обыкновенной выглядит мелкая тарелка из сумского музея(дата на клейме в тесте: 1848), украшенная синей печатью и одинарной линейной отводкой. Появление ранних(по сравнению с датой выхода указа о выпуске тарелок с киевскими видами) дат на клеймах объясняется, использованием имеющегося на складе выпущенного ранее недекорированного белья для печати видов в более позднее время, что было обычной практикой в фарфорово-фаянсовом производстве. Тарелок с датами позже 1849 года пока не встречалось. Возможно, после ухода с фабрики и смерти гравера Д.Степанова(работал по 1850 г., ум. в 1856), тарелки с видами Киева с его подписью «D.Stepanoff» уже не выпускались...

По материалам статьи Е.Корусь На зеркале тарелки: Старый Киев и его окрестности на изделиях Киево-Межигорской фаянсовой мануфактуры.//Антиквар – 2010. - №5. – С.44-50.

Слева - тарелка из СХМ, в центре - тарелка из МУНДИ; справа рисунок В.Пасека

[Moneypanny]

Пасхальные яйца Межигорка, сер. 19 в., МУНДИ

[Алесио]

Фруктовница . Фаянс. Октябрь 1844 г.