[рапунцель]

Технология pâte-de-verre в своей основе сложилась в Древнем Египте и использовалась также стеклоделами Рима и Китая вплоть до I века н. э. (в Китае национальный вариант pâte-de-verre применяли примерно до конца правления династии Хань, т.е. до начала III в. н.э.)

Следует заметить, что многие инновационные методы стеклоделия, внедрённые в практику мастерами модерна, являлись "хорошо забытым старым". Стеклянные артефакты античности послужили одним из источников формирования эстетики художественного стекла этого стиля. Как следствие, стеклоделы конца XIX – начала XX века изучали и использовали (с поправками на достигнутый уровень технического развития) древние методы производства для достижения аналогичных художественных эффектов.



Стекло Римской империи

[рапунцель]

Французский "первооткрыватель" техники pâte-de-verre Анри Крос, черпая вдохновение в античности, немало работал над созданием полихромного скульптурного материала на основе измельчённого стекла. 1891 г. Крос получил правительственный грант на проведение исследований в этой области на базе своей студии при Севре. Именно Кросу принадлежит заслуга изобретения названия технологии – "pâte-de-verre".


В общих чертах, рассматриваемая технология заключается в наполнении огнеупорной формы массой из измельчённого (гранулированного) стекла, смешанного со связующим веществом, нагревании её в плавильной печи до состояния превращения стеклянных гранул в единую вязкую массу, охлаждении и отбивании формы, и последующей очистки и избирательной полировке стекла. Преимущество этой технологии заключается в том, что она предоставляет возможность помещать стеклянную крошку различных цветов в заданные места внутри формы, добиваясь таким образом сложных колористических эффектов.


Трудности, сопутствующие производственному процессу, многочисленны: разрыв формы, несовершенный температурный контроль, нежелательные затекания цвета, нежелательные пустоты между сплавленными гранулами, невозможность наблюдать за изменениями стеклянной массы во время плавления, а также сложность расположения различных цветов в трёхмерной форме.








Стекло в произведениях Анри Кроса (на илл., представленных выше) было полностью матовым

[рапунцель]

История создания производства братьев Дом была кратко изложена в теме "Французское стекло. Модерн". В ней, в частности, упоминается о том, что братья Огюст и Антонэн основали свою мануфактуру, испытав сильное впечатление от работ Эмиля Галле, увиденных на Всемирной парижской выставке 1889. Но не следует думать, что творческая кухня братьев ограничивалась эксплуатацией и дальнейшим совершенствованием художественных методов и технологий, к тому времени успешно опробованных их гениальным коллегой (т.е. Эмилем Галле. Я числю его по разряду "гениев"))).








Братьям удалось собрать под своим руководством (а именно, под руководством Антонэна, т.к. Огюст больше занимался административными и финансовыми вопросами) небольшой творческий коллектив, самыми заметными фигурами в котором были Анри Берже и Альмерик Вальтер (сотрудничали с Дом до 1920-х).





(продолжение следует...)

[рапунцель]

Примечание: Заслуживает внимания тот факт, что Альмерик Вальтер происходил из семьи севрских художников по фарфору и сам прошёл длительное обучение на Севре, где постигал премудрости моделирования, формования и росписи эмалевыми красками. Вероятно, по этой причине Альмерик сконцентрировал свои творческие усилия на произведениях, выполненных в технике pâte-de-verre, имеющей гораздо больше сходных черт с производством фарфоровых изделий, чем у других традиционных техник стеклоделия (например, выдувания).


В ходе своей работы Вальтер неуклонно совершенствовал технику pâte-de-verre, обогащая её новыми нюансами. На одном из этапов своей деятельности он разработал прозрачное, бледного оттенка "стеклянное тесто". Узнав об этом новшестве, Антонэн Дом предложил Вальтеру приобрести у него права на этот технический метод. По итогам переговоров Вальтер приступил к работе на производстве братьев Дом в 1904 г. совместно с Анри Берже.


Помимо упомянутого нововведения Альмерика Вальтера в технику pâte-de-verre, можно отметить и следующие: он изобрёл стеклянную пасту с большим содержанием свинца, что позволило изготавливать более мягкое стекло с более низкой температурой плавления. Эта паста приготавливалась из измельчённого стекла очень мелкого помола и наносилась кистью на внутреннюю поверхность формы до её полного заполнения перед помещением в плавильную печь.







Произведения Альмерика Вальтера, созданные для Братьев Дом

[рапунцель]

В силу своей естественной склонности, Альмерик Вальтер уделял больше времени созданию "стеклянной пластики" - трехмерным изображениям женских фигур, животных и растений. Наибольшую популярность приобрели его работы с фигурками ящериц, крабов и насекомых, отличающиеся скрупулёзной проработкой деталей. Ещё одним излюбленным приёмом Альмерика Вальтера было использование ярких, контрастных цветов для выделения центрального объекта и/или смыслового акцента произведения.


Работа на производстве братьев Дом в течение (где к его услугам всегда были необходимые материалы, профессиональные знания и мастерство) позволила Вальтеру достичь высочайшего технического уровня, сотрудничая с целом рядом скульпторов, художников и мастеров-стеклоделов как внутри мануфактуры, так и за её пределами.

Производство Дом не функционировало в течение Первой мировой войны. После 1918 г. Вальтер решил не возвращаться к братьям Дом, а открыть с вою собственную студию. Расставание было дружеским, и Вальтеру было позволено свободно использовать разработанные им модели и технические методы. В течение долгого времени деловым партнёром Альмерика Вальтера в новой студии был Анри Берже.

[рапунцель]

[рапунцель]

Альмерик Вальтер:






В этой теме использованы (и будут использоваться) фотографии и информация из следующих источников:

Книги, книги:

"Carved and Decorated European Art Glass" by Ray and Lee Grover
"Glass. Art Nouveau to Art Deco" by Victor Arwas
"Glass Made Transparent. A Practical Guide to French Art Glass by Galle, Daum and Schneider" by Tiny Esveld

Адреса:

http://www.cmog.org
http://etcpalmbeach.wordpress.com
http://www.liveauctioneers.com
http://www.macklowegallery.com
http://www.artglassnouveau.com
http://blog.chasenantiques.com
http://www.christies.com
http://www.glassfacts.info
http://www.lesartsdecoratifs.fr
http://www.latrubunedelart.com
http://www.jennmaur.com




(продолжение следует...)

[anjey]

Сообщение от рапунцель В общих чертах, рассматриваемая технология заключается в наполнении огнеупорной формы массой из измельчённого (гранулированного) стекла, смешанного со связующим веществом, нагревании её в плавильной печи до состояния превращения стеклянных гранул в единую вязкую массу, охлаждении и отбивании формы, и последующей очистки и избирательной полировке стекла. Преимущество этой технологии заключается в том, что она предоставляет возможность помещать стеклянную крошку различных цветов в заданные места внутри формы, добиваясь таким образом сложных колористических эффектов.

В советском стеклоделии для этой технологии принят термин "моллирование".
Но у нас, насколько мне известно, разноцветные составляющие не применялись.
Очередное "СПАСИБО"

[рапунцель]

Андрей, такое огромное "спасибо"!))) На самом деле, не за что.))

По отечественному стеклоделию в этой области у меня очень мало информации. Всё исчерпывается творческими и технологическими поисками Качалова-Мухиной.
Возможно, кто-нибудь дополнит тему.

[anjey]

Сообщение от рапунцель По отечественному стеклоделию в этой области у меня очень мало информации. Всё исчерпывается творческими и технологическими поисками Качалова-Мухиной. Возможно, кто-нибудь дополнит тему.

Если начинать "от истоков" - то начать нужно с Якобсон; первые известные образцы мелкой пластики из стекла разработаны ею.
Мухина заинтересовалась этой технологией ещё до революции, но частично реализовать свои замыслы смогла только в конце 40х годов.
До 60х годов на ЛЗХС проводились эксперименты со стеклянной скульптурой, но до массовых тиражей дело так и не дошло.
Информации мало, только обрывочные упоминания в разных источниках. Тема ждёт своего исследователя )