[Алесио]

Первыми шагами возрождающегося русского национального искусства, зачинателем и носителем которого стала Москва и ее школа, было возрождение характерных декоративных принципов, присущих древнерусскому искусству. Яркими выразителями этого направления были лучшие фирмы П. Овчинникова и И. Хлебникова, которые, как бы изумившись красоте русского искусства, забытого и закрытого подражанием западноевропейским формам почти на два столетия, сумели вновь утвердить его в своих изделиях.
Судьба основателя фирмы П. Овчинникова обычна и необычна. Крепостной князя Волконского, рано обнаружив способности к рисованию, для их совершенствования был отправлен в Москву в мастерскую золотых и серебряных дел, принадлежавшую его брату А. А. Овчинникову, на восемь лет подмастерьем. Вероятно, оказавшись прекрасным учеником, П. Овчинников получил вольную, в 1850 году женился и на 1000 рублей приданого жены завел самостоятельное дело, которое впоследствии стало одним из главных ювелирных предприятий Москвы.

Самовар. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1891. Серебро. 40х27, 2х30,0 см.

[Алесио]

Впервые П. Овчинников обратил на себя внимание на выставке 1865 г. в Москве представленными эмалевыми изделиями, отличающимися высокой художественной оригинальностью рисунков и прекрасным качеством исполнения, а также усовершенствованием национального стиля. Он был награжден золотой медалью и от наследника цесаревича Александра Александровича получил звание придворного поставщика.
С этого времени фирма стала центральной среди участников как всероссийских, так и всемирных выставок всегда вызывая восхищение современников, имела многочисленные награды, ордена за прогрессивное усовершенствование всех сторон золотого и серебряного дела, за постоянное внесение новых элементов украшения, за превосходное устройство и ведение школы.
В отчете о Всероссийской выставке 1882 года было написано: «...имя г. Овчинникова известно чуть ли не всей России; известность эта приобретена им самим, его личной энергией; его трудом и дарованием».

Ларец. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1894. Позолота, серебро, бриллианты, альмандины, алмазные розы, рубины, аметисты, цирконы, эмаль. 13,2х37, 7х24,3 см.

[Алесио]

П. Овчинников пользовался моделями известных скульпторов, архитекторов, художников, рисовальщиков В. Боровского, И.Борникова, Е. Лансере, А. Обера, Д.Чичагова, И. Монигетти, Г. Гартмана, А. Захарова, С. Комарова, Л. Даля и других. Постоянным его сотрудником был художник и скульптор А. Жуковский. Фирма Овчинникова работала во всех видах ювелирного производства.
В технике литья и чеканки им было создано значительное количество произведений с историческими и жанровыми сюжетами. В 1867 году на выставке в Париже пресса отметила письменный прибор «как достойный памятник великого дела освобождения крепостных».

Коробочка. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1888. Серебро, позолота, эмаль. 1,3х6,6х6,6см.

[Алесио]

Он был украшен скульптурой крестьянина, который, крестясь, впервые начинает сев на собственной земле, и рельефными картинками - чтения манифеста об освобождении и главных событий царствования Александра II. прибор завоевал серебряную медаль.
По единодушному мнению экспертов, как русских, так и зарубежных, изделия фирмы по качеству чеканной работы были исполнены совершенной техникой и художественно. Особо отметили подбор русских рисунков и сюжетов. П. Овчинников продолжил производство изделий, имитирующих различные фактуры.
В 1873 году современники были удивлены поднесенными Александру II при посещении им Русской избы Венской выставки хлебом и солью на серебряном блюде, на котором лежали прекрасное шитое полотенце из серебра и икона Спасителя филигранной работы.

Стопа. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1887. Серебро, позолота, эмаль. Стопа - высота 28,5 см, подставка – диам .20,2см.

[Алесио]

Цесаревне подарили в русском стиле серебряную чашку с блюдцем и узорчатым, покрытым эмалью полотенцем. С этой же выставки король Италии приобрел серебряную корзинку с наброшенной салфеткой, «исполненной так изящно, что салфетка кажется не из металла, а из полотна». Все эти предметы были исполнены фирмой Овчинникова.
Особую славу фирме принесли произведения с эмалью по скани, перегородчатая, расписная, оконная, или витражная. Эмалевые работы фирмы 1860-1890-х годов показывают красоту традиционного русского узорочья, его бесконечные возможности декорировки изделий из золота и серебра. Орнаменты, взятые с рукописных заставок, иллюстрированных изданий по древнерусскому искусству, украшали самые разные предметы-оклады Евангелий, икон, складни, литургические наборы, посуду, ларцы, коробочки и другие.
Такой расцвет эмалевого искусства стал возможен благодаря соединению усилий исследователей русской культуры, художников и таланту художника-фабриканта П. Овчинникова, сумевшего приобщить их к золотому и серебряному делу и создать на основе национальных традиций оригинальные произведения.

Письменный прибор. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1883. Серебро, позолота, эмаль.
чернильница - выс. 16,0 см, подставка - диам. 20,7 см,
подсвечник - выс. 13,9 см,
ручка - дл. 16,3 см.

[Алесио]

Эмалевые работы П. Овчинникова всегда отмечались экспертами. Так, на выставке в Москве в 1882 году фирма представила напрестольное Евангелие в серебряной оправе с изображениями евангелистов и пророков, выполненных живописной эмалью по рисункам Л. Даля, изготовленным для храма Христа Спасителя в Москве и считавшимся современниками лучшей в художественном отношении утварью храма.
В этом же Евангелии П. Овчинников применил перегородчатую эмаль, которая пришла из Византии в Киевскую Русь и была утрачена во времена татаро-монгольского нашествия. Возрождение этого художественного приема не только у нас, но и в Европе принадлежало П. Овчинникову.

Поднос и чашки с блюдцами. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1884. Серебро позолота, чернь.
Поднос - 57,0 х 36,8 см, чашки - 5,7 х 3,0 х 4,3 см, диам. Блюд -10,7см.

[Алесио]

В коллекции Государственного Исторического музея хранятся самые разные изделия с эмалью-предметы культа, альбомы, ларцы, портсигары и другие. Богатая палитра, сложность и разнообразие орнаментальных композиций, высокое качество просто поразительны.
В качестве мотивов П. Овчинников использовал также современную ему живопись. Так коробочка (см.иллюстрацию), имеет вставку с живописным портретом молодой галичанки в национальном уборе, сделанным по оригиналу художника А. Голембиовского.
Интерес к фактуре, разработка специальных приемов, которые бы дали возможность по-новому увидеть красоту драгоценного металла и эмали, столь характерные для искусства рубежа XIX-ХХ столетий, видны в изделиях, покрытых тонким слоем прозрачного эмалевого лака. Впервые П. Овчинников показал кувшин, сделанный в этой технике, «с японским травным рисунком» на фоне поливы пурпурного цвета на выставке 1882 года в Москве. Заслуга П. Овчинникова в развитии отечественного ювелирного производства была не только в том, что он поставил свое производство на высокую ступень художественного и технического совершенства и, став главой национальной школы, добился мирового признания.
Он также был превосходным хозяином, который постоянно заботился о судьбе русской промышленности и искусства, о своих мастерах и подготовке будущих работников. п. Овчинников написал книгу «Некоторые данные по вопросу об устройстве быта рабочих и учеников на фабриках и ремесленных заведениях», которая насквозь проникнута глубоким нравственным и патриотическим чувством, долгом хозяина перед своими работниками, заботой о них.

Подсвечник. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1889. Серебро, позолота. Выс. 40,0 см.

[Алесио]

Он писал: «Русская промышленность серебряных изделий на последних всемирных выставках заняла не только почетное место, но и успела сбросить ярмо, давления иностранное, только благодаря тому, что сумела вызвать к деятельности свое рабочее сословие».
С этой целью и чтобы «поднять духовные силы рабочих, обновить их притоком здравых и честных идей», П. Овчинников организовал специальную школу на 130 учеников, где кроме предметов, относящихся к ювелирному производству преподавались черчение, рисование, лепка из глины и воска, каллиграфия, а также - Закон Божий, пение, русский язык, арифметика, география, геометрия.
После смерти П. Овчинникова дело продолжали сыновья. На выставке 1900 года в Париже они представили серебряные изделия, которые привлекли внимание «ввиду новизны выставляемых этой фирмой работ по расписной эмали и технических трудностей при выполнении этих работ».

Блюдо. Фирма П. Овчинникова, Москва, 1889. Серебро, позолота, эмаль. Диаметр - 44,8 см.

[Алесио]

На этой же выставке вызвал общее восхищение иконостас из серебра с эмалью, сделанный по рисункам В. Васнецова и, вероятно, исполненный наследниками П. Овчинникова.
В утверждении и развитии национального направления в золотом и серебряном деле много сделала фирма и. Хлебникова, которая выпускала изделия во всех основных стилях второй половины XIX-начала ХХ века руccкoм историческом, новорусском, модерн.

Яйцо Пасхальное, Императорское Строгановское художественно-промышленное училище. Москва, 1899 - 1908. Серебро, позолота, альмандины. 6,5 х 5, 2 х 5,2см.

[Алесио]

Фабрика бриллиантовых, золотых и серебряных изделий Ивана Петровича Хлебникова, прекрасно оснащенная новейшей техникой для всех видов работ, была основана в Москве в 1870-1871 годах. Помимо самой фабрики с «рисовальней и скульптурной», где было занято около ЗОО рабочих, существовали специальные мастерские.
Впервые имя придворного поставщика И. Хлебникова прозвучало на Всемирной выставке в Вене в 1873 году, где витрина его произведений обратила на себя «серьезное внимание» экспертов и заслужила две медали. И. Хлебников демонстрировал удачно подобранную и разнообразную коллекцию изделий в русском стиле. Особо отмечали створы складня, украшенные эмалью, от которых «так и веяло стариной», и за «разработку стиля родной старины».
Удивил всех необычностью форм самовар и чайный сервиз. Самовар был на петушиных лапах, а ручки в виде петушиных голов. Среди других работ выделяли массивную братину с шестью чарками с эмалью и драгоценными камнями, сделанные в подражание братины царя Алексея Михайловича, кружку с рельефными изображениями Дмитрия Донского.
Как и все крупнейшие фирмы этого времени, И. Хлебников славился своими чеканными работами, камерной серебряной скульптурой на народные темы. Замечательно по своей поэтичности, близости к венециановскому женскому образу изображение хоровода крестьянских девушек на кружке 1873 года из собрания Государственного Исторического музея.

Митра, фирма П.Оловянишникова. Москва, 1908 - 1917. Серебро, уральские камни, жемчуг, перламутр, бархат, ткань, позолота. Выс.19,5см.