[Алесио]

Подмосковное предприятие - Гжельский экспериментальный керамический завод, расположено в Гжели, в с. Речицы (Раменский район) - в самом центре русской народной керамики. Оно является одним из самых значительных предприятий страны, связанных с развитием традиционной керамической культуры. Распоряжение о создании завода, называвшегося с момента основания "Гжельский керамический завод "Всекохудожник", датировано 1929 годом. Однако история этого производства насчитывает более ста семидесяти лет. Территориально современное предприятие на-ходится на месте бывшего завода братьев Фартальных, основавших его в 1830 году в селе Речицы, крупнейшем и самом знаменитом селе Гжели. С самого начала этот за-вод выступал среди других заводов региона, специализировавшихся на выпуске фар-фора, как ведущее предприятие по выпуску разнообразной керамической майолико-во-фаянсовой посуды, скульптуры, изделий "под бронзу" (сорт фаянса). Вплоть до начала 10-х годов ХХ века завод сохранял хорошее качество своей глубоко традици-онной продукции. На его производственной базе, в определенной мере разоренной после революции, особенно в период политики экспроприации, и был создан завод "Всекохудожник", использовавший сохранившиеся местные людские кадры.
Еще в начале 1920-х годов завод функционировал и как учебная база, здесь на-ходились керамические мастерские ВХУТЕМАСа, где студенты проходили производ-ственную практику и даже создавали майоликовую продукцию, которая шла на экс-порт. Это был и старый дореволюционный ассортимент ("Богатыри" Б. Ланге, аптеч-ная посуда, изразцы) и новая советская тематическая скульптура. Также на террито-рии завода в 1925-26 годах работала Гжельская керамическая школа, выпускавшая мастеров-керамистов, гончаров, формовщиков и живописцев для гжельских артелей. В ней преподавал знаменитый мастер-керамист, уроженец Гжели, преподаватель Им-ператорского Строгановского училища Г.В. Монахов. Именно он стал одним из ве-дущих специалистов завода "Всекохудожник". На заводе Монахов делал вазы с кри-сталлическими и потечными глазурями, дающими разнообразные живописные эффек-ты.
В 1930-е годы завод оказался в центре работ по созданию новой традиции. Он был определен главным предприятием по изготовлению архитектурного декора, скульптуры и изделий для Дворца Советов и стал в эти годы ведущим предприятием страны, восстанавливавшим утраченную связь и лучшие керамические традиции ис-кусства России нач. ХХ века. Благодаря Монахову и приглашенному им крупнейшему отечественному искусствоведу-ученому в области народной керамики А.Б. Салтыко-ву, работавшему на заводе с 1934 года, здесь было налажены производство керамики с кристаллическими глазурями и техника восстановительного обжига. Поиски по воз-рождению майолики шли в 30-е годы уже не по старой гжельской, оборвавшейся ли-нии, а путем переноса сюда техники майоликового производства дореволюционного Строгановского училища и Абрамцевской мастерской.
Произведенная Салтыковым работа по созданию керамических облицовочных материалов, применявшихся в новой архитектуре и метро, открыла новые возможно-сти в развитии современного монументального искусства, продолжавшие традиции керамического декора, распространенные в русском искусстве с XVI века. Изучая принципы народной живописи, Салтыков возродил прием росписи "свободной ки-стью". Сочетание традиционных форм изделий гжельских мастеров, применение ши-рокой палитры цветных глазурей и народной росписи дало отличный результат. В ХХ веке здесь начало развиваться новое керамическое искусство, оформившееся к концу ХХ столетия в такую же сложившуюся традицию, как и старое искусство Гжели XVIII-XIX веков.
В довоенные, отчасти в военные и послевоенные годы здесь работали, с одной стороны, талантливые керамисты, пользовавшиеся авторитетом в профессиональной среде Я.Я. Коорт и С.Ю. Демидовский, известнейшие советские скульпторы-анималисты: И.Ефимов, В. Ватагин, А. Сотников, М. Кожин; с другой - местные ди-настийные мастера, окончившие Гжельскую керамическую школу ученики Г.Монахова и также преподававшего здесь Т.А.Жадина: Н.И.Рябушкин, И.А. Мару-лин, В.Т. Жадин, И. Бобров и др..
Т.А. Жадин (1861-1935) после Монахова был одной из самых заметных фигур, связанных с созданием завода Всекохудожник и местным художественным образова-нием. В дореволюционные годы он также преподавал в Строгановском училище, с 1912 по 1923 работал в московских керамических объединениях: в "Мураве", в "Бу-тырках" у Мамонтова, он награжден серебряной медалью на Промышленной выстав-ке в Нижнем Новгороде (1896), участвовал во Всемирной художественнно-промышленной выставки в Париже (1900), Всероссийской сельскохозяйственной вы-ставки в Москве (1923). Его сын В.Т. Жадин (1901-1936) также в 1920-е гг. работал в мастерской в Бутырках. На заводе им были созданы майоликовые скульптуры "Де-вушка с виноградом", "Жница" и написана книга "Как делать изразцы". Следует от-метить, что в Речицах на протяжении 1920-30-х годов многие кустари изготовляли печные изразцы. Придя на завод "Всекохудожник" они продолжали развивать эту се-мейную традицию.
В 1937 году в связи с реконструкцией завод был подчинен Роскультторгу. Про-дукция делилась на две части: политскульптуру, выполненную в терракоте и майоли-ке, и керамические художественные изделия: мелкую пластику, шкатулки, чернильни-цы. В военное и послевоенное время завод продолжал разрабатывать изразцы. В 1946 году главным художником завода Д.В.Горловым была выполнена серия изразцов "Петухи".
В 1950 году завод переименован в Завод московского товарищества художни-ков. В 1952 году в связи с организацией Художественного фонда, предприятие было подчинено Фонду и стало называться "Гжельским керамическим заводом Худфонда РСФСР".
Немало изделий на заводе выполнила создатель современной народной гжель-ской традиции Н.И. Бессарабова (ваза "Балкончик", скульптура "Баранчик", "Го-лубь"). С конца 1950-х и в 1960-е годы важную роль в формировании лица завода сыграл А.Г. Сотников, выдающийся советский керамист. Одновременно Гжельский завод становится керамическим центром, базой для выполнения собственных автор-ских изделий художниками-профессионалами. На протяжении 70-80- х годов здесь работали почти все ведущие советские художники-керамисты. Именно эти годы за-крепили за заводом специализацию выпуска серийной авторской керамики, выпус-каемой небольшим тиражом, но все время опирающейся, при этом, на народную ос-нову, гончарство. Роспись по сухому черепку солями и ангобами сохраняла натураль-ный цвет глины и традиции гончарного производства. В гжельской майолике того времени преобладали бежевые, кремовые, коричневые, болотные и черные тона раз-ных оттенков в сочетании с зеленым, розовым, голубым и синим цветом, не считая белого цвета ангоба или эмали. В тематике гжельской майолики 60-80-х годов основ-ными были природные и сельские мотивы, характерные для искусства региона с XVIII века. Активно сотрудничавшие с предприятием московские художники М. Фаворская-Шаховская, Е. Лясс и др. считались представителями народной линии в искусстве ке-рамики. Даже высоко профессиональное творчество лауреата Государственной пре-мии А.Белашова, автора выполненного на заводе керамических рельефов для Палео-нтологического музея, имеет сильные местные гжельские корни по линии мастеров Чухляевых. Слияние профессиональной, академической линии в индивидуальном творчестве художников-профессионалов с народной, с традицией коллективного творчества мастеров было очень плодотворно у московских художников, особенно в творчестве В.Булыгиной, А.Равкина.
1990-е годы - стали новым этапом в развитии завода. Экономические измене-ния в стране позволили предприятиям с большей самостоятельностью формировать ассортимент и ориентироваться на растущий спрос на изделия традиционной стили-стики. В начале девяностых была создана заводская художественная лаборатория, со-стоящая из художников-мастеров, окончивших Гжельский техникум (колледж) и Аб-рамцевское художественное-промышленное училище, связанное с неорусской линией, дополняющей местную народную. В эти годы параллельно с уже сложившейся худо-жественной стилистикой стала развиваться местная, традиционная для гжельской майолики ХУIII - XIX веков. Эта линия стала опираться на сформировавшуюся здесь учебную школу мастерства, которая дает кадры для предприятия Худфонда. В этом качестве выступил в конце 1980-х годов Гжельский художественный колледж, учеб-ные программы которого ориентированы на освоение учащимися наследия промысла. Многие художники-мастера завода являются выпускниками именно этого колледжа - Н.В. Чекнева (главный художник), О. Иванова, Н. Масловец, А. Крумплевская, Л. Данилкина (внучка Т.С. Дунашовой), А. Семышева, М. Ескина. Именно этими худож-никами стала развиваться мало известная в художественных кругах традиция гжель-ской майолики XIX века - выпуск изразцов, всевозможных ваз и кашпо, керамики в "античном" вкусе, различных имитаций техник: под бронзу, под мрамор и проч.

[Алесио]

Ныне на заводе продолжают работать, все более активно и творчески, потомки старых керамических династий, зачастую сильно пострадавших от раскулачивания в конце 20-х годов и утративших собственные частные производства - Монаховы, Да-нилкины, Чекневы, Бызыкины, Чухляевы, Панфиловы-Жадины, Бученковы.
Директор завода Мухин Ю.М.- потомственный керамист, прямой потомок Жадиных, правнук упомянутого выше Т.А. Жадина.
Всего в штате завода 150 человек, из них более 100 мастеров, 6 художни-ков.
Объем выпускаемой художественной продукции по линии народных художест-венных промыслов составляет 100 процентов.
Ассортимент весьма разнообразен. Традиционное направление представлено разработанными членами художественной лаборатории и художниками МСХ изде-лиями - кружки ( "Кижи", "Морская", "Пиво", "Север" А. Соболева, В. Панфилова, Е. Лукиновой), спортивные кружки, масленки ("Черепаха" М. Ескиной, "Курица-наседка", "Иволга" Н. Чекневой), шкатулки, копилки, наборы для специй, подсвечни-ки, кумганы (А. Семышевой, А. Крумплевской, Л. Ненашевой), скульптура, разнооб-разные чайники А. Равкина, сервизы, пепельницы, горшочки разнообразной формы и виды кашпо (на ножке, овальное, квадратное, круглое, кашпо-амфора, кашпо с поли-вами, "мраморная масса", кашпо с ручками и др.) т.е. ассортимент, характерен для гжельской майолики XIX века и по формам, и по используемым техникам. В конце XIX века в Гжели особенно была популярна антично-терракотовая техника. Эта тра-диция представлена выпускаемыми на манер "античных" ваз разнообразными кашпо, горшками, вазами, покрытыми черной краской внутри (автор Н.Чекнева).
Изразцы, выпускаемые на заводе - глубоко традиционная гжельская продук-ция. Хотя многое зависит от заказчика (размер плиток, параметры каминов, печей), художественно-стилистическая линия остается народная гжельская. Тематика рель-ефно-поливных изразцов (коричневых, зеленых, с люстром) также традиционно гжельская: "Птицы", "Охота", "Букет в вазе" (авторы Н..Масловец, В.Сидоров).
Таким образом, в начале XXI века в деятельности завода произошло слияние двух традиций - гжельской народной майолики XIX века и советской керамики XX века. Традиционный характер изделий в сочетании с преобладающей долей ручного труда, наличием творческих династий мастеров и историческим местом производства дает все основания считать Гжельский экспериментальный керамический завод пред-приятием народных художественных промыслов, сохранившего традиции местного народного художественного творчества. и как один из центров русского традицион-ного керамического искусства.
Наличие основополагающих признаков народного промысла в деятельности объ-единения:
Использование традиционных методов изготовления керамики: методом литья, ручной набивки изразцовых плит, формования с последующими в ручную при-ставами деталей.
В декорировании изделий используется свободная кистевая роспись, процара-пывание, роспись по эмали, покрытие поверхности изделия цветными глазуря-ми, поливами и их сочетание.
Традиционность художественных мотивов.
Свободная вариативность при исполнении изделий.
Сочетание образности и функциональности.
Большая доля ручного труда.
Преемственность в развитии искусства.
Освоение ремесла в условиях практической деятельности промысла.
Высокое художественное качество. - дало основания Художественно-экспертному Совету по декоративно-прикладному и народному искусству при администрации Московской области в 1993 году отнести керамические изделия Гжельского экспериментального керамического завода к изде-лиям народных художественных промыслов.

В соответствии с Распоряжением № 832-р от 16.11.94г. заместителя Главы администрации Московской области И.М.Черепанова , на основании решения Терри-ториального художественно-экспертного совета по декоративно-прикладному искус-ству Администрации Московской области от 23августа 1994года (протокол №2) предприятие было включено в Перечень предприятий народных художественных промыслов.

[Алесио]

Марки завода

[Сергей Малкин]

Юрий Михайлович Мухин на данный момент не является директором завода..............К сожалению.........
Ну а к счастью - он занимается гжельскими изделиями уже как автор.....

[Косой дождь]

Из журнала "Мода", середина-конец 50-х гг.

[Косой дождь]

Еще отдельные фото изделий Гжели.

[Уля]

=

[МерльКори]

Яан Коорт
С 1934 года работал в СССР, Технический директор керамического завода в Гжели (СССР)
работал к сожалению всего год


https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Коорт,_Яан