Антик Форум – Оценка, продажа, покупка антиквариата - антикварный форум
Оценка. Консультация. Продажа
Антиквариат и Коллекционирование
Старый 18.01.2013, 12:31 #1
Архивариус
 
Аватар для Owl
 
Регистрация: 11.01.2013
Сообщений: 23
Репутация: 267
По умолчанию Королевский прусский чугунолитейный завод в Берлине

В 1804 году был основан Королевский прусский чугунолитейный завод в Берлине. И уже в этом же году на заводе в Берлине с помощью приглашенных с гляйвицкого завода скульпторов, формовщиков и литейщиков в небольшом количестве отлили чугунные накладки для мебели и геммы. Местонахождение завода в столице позволило привлечь к сотрудничеству ведущих европейских скульпторов, медальеров, художников и архитекторов. Среди них были Леонард Пош (1750—1831) и Карл Фридрих Шинкель (1781— 1841). Леонард Пош был непревзойденным мастером портретных медальонов малого формата, о чем свидетельствует большое количество этих предметов в чугуне, выполненных в Берлине начиная с 1806 года. На многих портретных медальонах работы Леонарда Поша на аверсе под обрезом изображения имеется надпись «L. POSCH» или «POSCH», на чистом поле реверса надпись с информацией о лице, изображенном на медальоне, годе отливки предмета и номер изделия в таблице прейскуранта. Иногда, если монограммы Леонарда Поша не было на аверсе, то на реверсе стояло «P.». Медальоны работы Леонарда Поша, посвященные императору России и членам императорской семьи, копировались с 20-х годов XIX века Верх-Исетским чугунолитейным заводом и другими заводами в России. С 1816 года Леонард Пош начал создавать модели христианских сакральных художественных изделий, большинство которых, начиная с 1820-го года, многократно копировались как в Средней Европе, так позднее и в России. Это плакеты «Тайная вечеря», «Христос несет крест» («Несение креста») и «Евангелист Иоанн» («Иоанн Богослов»), многочисленные рельефы с изображением Иисуса Христа, Богоматери Марии и святых апостолов. На оригинальных предметах на аверсе обычно отливалась монограмма «POSCH F.». Леонард Пош на протяжении многих лет продолжал работать над своими произведениями, меняя размеры и отдельные детали изображения, то есть создавал реплики. Реплику в декоративно-прикладном искусстве следует отличать от копии (от лат. сopia — множества), хотя эти понятия часто путают. Некоторые исследователи реплику иногда называют точной копией. Но в данном случае слово «реплика» становится жаргонизмом, ибо приобретает значение, характерное не для русского языка, а для английского. Соответственно, как раз копия — это точное воспроизведение произведения, повторение другого произведения, исполненное самим автором либо другим человеком. Копия может отличаться от оригинала по технике и размерам, но, в отличие от реплики, должна точно воспроизводить манеру и композицию оригинала.
В 1818 году по модели Леонарда Поша на заводе в Берлине отлили рельеф «Ученый» (его называют еще иногда «Алхимик»), который многократно копировали сначала на гляйвицком заводе, а затем в Средней Европе и России. В 2009 году на стенде одного из антикварных магазинов на Российском антикварном салоне в ЦДХ мне предлагали купить за 50 000 рублей «чугунную икону с изображением одного из апостолов» в полуразрушенном деревянном киоте. Это был покрытый золотой краской чугунный рельеф «Ученый» без клейм, отлитый, скорее всего, в России в XIX веке по немецкой модели. Ошибочно этот рельеф действительно мог использоваться в XIX веке в России в качестве иконы. Но сотрудники солидного антикварного магазина, специализирующегося на иконах и культовых предметах, обладающие определенным уровнем
профессиональной подготовки, не должны вводить потенциальных покупателей в заблуждение относительно изображения на рельефе. Покупка предмета происходит в магазине, авторитету которого коллекционер склонен доверять, и часто по принципу — «мне нравится». Затем этот предмет с гордостью всем демонстрируется, пока его не увидит специалист. Никаких потраченных денег, конечно, не вернуть, так как покупатель сам себя ставит в подобное положение, приобретая вещь без сопроводительных документов и полагаясь лишь на свою интуицию. Часто побудительным мотивом совершения быстрой и необдуманной покупки и нежелания проконсультироваться со специалистом становится ide'e fixe покупателя о возможности приобретения им раритета.
Карл Фридрих Шинкель создал в 20—30-х годах XIX века по заказу прусской королевской семьи ряд моделей, рисунков, проектов и чертежей декоративных изделий из чугуна, по которым работали литейщики на заводах в Берлине, Гляйвице и Зайне. Карл Фридрих Шинкель — автор многочисленных произведений мелкой пластики из чугуна: тарелок, ваз, подсвечников, канделябров, ножей для открывания писем, медалей, а также садово-парковой мебели — столов, скамеек, кресел и стульев. Многие изделия по его моделям копируются в Германии и сегодня, например, в Лауххаммере на «Lauchhammer Kunstguss GmbH & Co KG».
Изделия, отлитые по моделям Карла Шинкеля и Леонарда Поша, служили образцами для художественного литья на Каслинском, Кусинском и ряде других заводов в России. Но хотелось бы предостеречь от упрощенного подхода к атрибуции большинства вещей, отлитых в Средней Европе, как исполненных только по моделям Леонарда Поша или Карла Шинкеля. Исследователи в Германии изменили в настоящее время атрибуцию ряда предметов с «созданных по моделям Шинкеля» на «созданные в традициях Шинкеля» или «созданные по эскизу Шинкеля».
Всемирную известность Королевскому прусскому чугунолитейному заводу в Берлине принесли новогодние плакетки, которые отливали с 1805 по 1848 год. Вначале они носили представительский характер, и называли их новогодними почтовыми карточками. Это были чугунные пластины, чаще всего размером 60х90 или 70х100 мм. С середины 20-х годов XIX века фоном для чугунных рельефных частей иногда служила стальная полированная пластина.
Некоторые плакеты дополнительно обрамлялись в бронзовые, с золочением, стальные или серебряные рамки.

По материалам и с разрешения Сергея Назина.
Owl вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.01.2013, 12:40 #2
Архивариус
 
Аватар для Owl
 
Регистрация: 11.01.2013
Сообщений: 23
Репутация: 267
По умолчанию Королевский прусский чугунолитейный завод продолжение

После пожара на Королевском прусском чугунолитейном заводе в 1848 году новогодние плакеты больше заводом не отливались.
К концу 1810 года на прусском заводе в Берлине, используя опыт гляйвицкого завода и сотрудничество с ведущими берлинскими ювелирами, начали изготавливать первые ювелирные украшения из чугуна: колье, колье с нагрудными крестами, браслеты, броши, пряжки для поясов, диадемы, серьги, заколки для волос, нагрудные кресты, цепочки с нагрудными крестами, кулоны, кольца, перстни, перстни-печатки и цепочки для часов. Нагрудный крест на цепочке служил не только показателем принадлежности к христианской религии, но и украшением. А самым дорогим украшением для шеи было колье. Учитывая то, что уже в XVIII веке колье стало элементом бального костюма, в XIX веке изящное колье с нагрудным крестом из чугуна в Германии являлось лучшим украшением к бальному платью. В силу своей дороговизны колье менее всего были подвержены влияниям моды и передавались по наследству от бабушек к внучкам.
Такие изделия в 1820—1830-х годах получили большое распространение, но они были хрупкими, поэтому сохранились до настоящего времени в незначительных количествах, в большинстве своем в музейных собраниях. Сегодня они являются украшением любой коллекции художественного литья из чугуна, тем более что воспроизвести эти изделия не могут даже с использованием современных технологий. Секрет изготовления тончайших, почти невесомых чугунных кружев не раскрыт и поныне. Немецкие ювелирные украшения начала XIX века своей невероятной технической сложностью и красотой исполнения способствовали международному признанию fer de Berlin («берлинского железа» — прусского художественного чугунного литья).
Охваченные патриотическими чувствами борьбы с Наполеоном I (1769 — 1821), патриоты Пруссии провели акцию под девизом «Золото отдам я за чугун», собрав для нужд отечества приблизительно 160 тысяч золотых украшений и обменяв их на чугунные украшения. Люди, особо отличившиеся в сборе средств, удостоились личной благодарности короля Пруссии. Так, в 1818 году король Пруссии Фридрих-Вильгельм III (1770—1786) подарил графине Мюнстерской в знак признательности за проявленный патриотизм, выразившийся в значительном пожертвовании ею своих драгоценностей в фонд финансирования войны против Наполеона I, чугунную плакету с изображением Евангелиста Иоанна. Эта плакета «с историей» (оригинальным письмом) была приобретена на аукционе в Англии и находится сейчас в частном собрании.
С немецкими ювелирными украшениями из чугуна связана одна историческая тиражируемая мистификация. Начиная с 60-х годов XX века и по настоящее время сначала в СССР, а затем в России в работах П.И. Уткина («Русские ювелирные украшения из цветного и черного металла второй половины XVIII — начала XIX века» (1967); «Русские ювелирные украшения» (1970), каталогах Государственного Эрмитажа (Н.М. Шарая, Е.Ю. Моисеенко «Костюм в России XVIII — начала XIX вв.» (1962); «Художественный металл в России XVII — начала XX века» (1981),
учебно-наглядных пособиях Горного музея (например, издание 2008 года в 2-х книгах) и книге 2006 года «Металл» из серии «Многоликая планета» (Е. Тараканова, Ж. Полярная «Узор чугунный») активно продвигается атрибуция ювелирных изделий из чугуна, хранящихся в Государственном Эрмитаже и Горном музее, как выполненных в России в «Каслях на Урале», Санкт-Петербургском и Луганском заводах в 1830—1840-х годах. «Под влиянием европейской моды на литые железные украшения, производимые в Германии, в Каслях на Урале начинали делать оригинальные изделия в технике тонкого чугунного литья. Браслеты, ожерелья, пряжки поясов выполнялись литьем виртуозно, не верилось, что они чугунные… но с середины XIX века все заметнее наблюдался упадок художественного стиля».
Таким образом, П.И. Уткиным ювелирные украшения из чугуна из Государственного Эрмитажа бездоказательно атрибутированы как выполненные в «Каслях в 30-х годах XIX века» (!). С моей точки зрения, «в Каслях на Урале» сам по себе неудачный термин для определения завода, на котором отливали изделия, так как «в Каслях на Урале», кроме основного завода, выполняли в разное время художественное литье еще как минимум на чугунолитейном заводе М.Н.Тимофеева с сыном, литейном заводе Г.Я. Кобелева с сыновьями, литейных заводах Т.Д. Теплякова, П.Е. Плотинова и литейной Г.И. Гуськова. В каталогах Государственного Эрмитажа ювелирные украшения из чугуна атрибутированы примерно также: «Урал, Касли, 1830-е годы» и «1830-е гг.
Каслинский завод, г. Касли». Для 60-х годов XX века такая атрибуция была еще, наверное, объяснима, хотя уже имелись научные исследования по художественному литью Каслинского чугунолитейного и железоделательного завода («Каталог выставки художественного чугунного литья» в Москве (1940), Б.В. Павловский «Касли» (1957), «Русский художественный металл» (1958).
В настоящее время сотрудники Государственного Эрмитажа готовят каталог имеющихся в собрании музея изделий художественного литья из чугуна. Ведется большая работа, и помощь в атрибуции ювелирных украшений из чугуна оказывают немецкие специалисты из музеев Берлина. Есть понимание, что описание этих изделий будет произведено правильно.
С атрибуцией предметов, хранящихся в Горном музее Санкт-Петербургского государственного горного института (технического университета), еще сложнее. Коллекция художественного чугунного литья Горного музея насчитывает 125 экспонатов, изготовленных в XIX-XX веках на литейных заводах России и Германии. «Поражают тонкой работой кружевные чугунные браслеты и ожерелья Александровского завода Санкт-Петербурга (? — С.Н.) и Луганского завода» (Учебно-наглядное пособие по Горному музею, кн.1). «Весьма удивительны ожерелье и браслеты из чугуна, отлитые на Луганском заводе в 1839 году. По виду это знаменитое «берлинское железо» (fer de Berlin), тайну изготовления которого ревностно оберегали берлинские литейщики. Превратить грубый и дешевый чугун в такое невесомое, сказочной красоты кружево было под силу только им. Но, оказывается, и российские мастера могли справиться с такой работой» (Описание чугунных ювелирных украшений, хранящихся в собрании Горного музея, данное Е. Таракановой и Ж. Полярной в книге «Металл»). Здесь же приведена атрибуция этих предметов: «Чугунное ожерелье. Луганский завод, Украина, 1840 г.», «Чугунный браслет. Луганский завод, Украина, 1840 г.». Хотя никаких фактов в работах не приводится, позиция сотрудников Горного музея в атрибуции этих предметов следующая: «Предметы поступили с Луганского завода (имеются соответствующие записи и номера поступлений в инвентарных книгах XIX века), и нам
этого достаточно для атрибуции, так как мы обязаны верить предкам. А как там происходило на Луганском заводе: приехали ли немцы на завод с моделями, привезли ли с собой формовочные пески и хорошую руду или как-то еще, это другой вопрос». Предлагаю попытаться объективно проанализировать ситуацию. К сожалению, я не могу привести в своей статье даже сами изображения чугунных ювелирных украшений, хранящихся в Горном музее, так как это «страшная тайна».

По материалам и с разрешения Сергея Назина.
Owl вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.01.2013, 12:42 #3
Архивариус
 
Аватар для Owl
 
Регистрация: 11.01.2013
Сообщений: 23
Репутация: 267
По умолчанию Королевский прусский чугунолитейный завод (продолжение)

Наличие или отсутствие сопроводительных документов, с которыми прибыли предметы с Луганского завода, и их содержание — тоже «страшная тайна Горного музея». К этой тайне относятся и сведения о наличии или отсутствии клейм на предметах. При посещении и осмотре экспозиции в Горном музее мне не разрешили взять изделия в руки и рассмотреть, например, в отличие от свободной возможности изучения ювелирных украшений в собрании «Markisches Museum» (Музей истории Берлина) и музее Hanns Schell Collection Graz (Австрия).
Мою попытку найти истину в атрибуции ювелирных украшений из чугуна, хранящимися в Горном музее, начнем с письменных документов, оставленных нашими уважаемыми предками. Имеется «Путеводитель по Музеуму», составленный горным инженером М. Мельниковым и изданный под эгидой Горного института императрицы Екатерины II в Санкт-Петербурге в 1898 году. Очень приличный путеводитель — объем 157 страниц, с двумя схемами. На описания, содержащиеся в нем, периодически ссылаются сотрудники Горного музея, но не при атрибуции ювелирных украшений, так как при прочтении путеводителя все запутывается окончательно. На странице 117 путеводителя читаем: «Образцы художественных отливок: …цепь о семи чугунных звеньях и пр., завода Мегденшпрунг в Германии; чугунные браслеты и крестики ажурной, чрезвычайно тонкой, отливки Луганского и Александровского (в Петрозаводске) заводов…». А где же ожерелье? Так с какого же завода (в Санкт-Петербурге или Петрозаводске)? Что это за «цепь о семи чугунных звеньях и пр. из Германии»? Что за отдельные крестики? Так, может быть, эта «цепь и пр.» с отдельным крестиком превратилась затем в ожерелье Луганского завода? Возможно, М. Мельников ошибся, а возможно, и нет. Это к вопросу об обязанности безоговорочно верить «предкам». Собственно, чему верить — записи о том, что какие-то предметы были привезены с Луганского завода? Ведь главное в атрибуции — где, когда и кем они были изготовлены. Многие поступления XIX века в собрании Горного музея сопровождаются пояснениями: какой мастер, когда отлил и т. д., но не в данном случае. Луганский литейный завод начал работу в конце 90-х
годов XVIII века, и сразу же, еще в 1800 году, впервые встал вопрос о его закрытии. В дальнейшем завод постоянно боролся за свое выживание, и над ним не раз собирались черные тучи (нерентабельность, брак, частые повреждения доменных печей, пожары и т. д.). Из Санкт-Петербурга неоднократно приезжали комиссии, и по результатам их работы каждый раз принималось решение о дальнейшей судьбе завода. Работающие по контракту в России иностранцы часто получали не только жалование, но и часть из получаемой прибыли завода. Поэтому они, естественно, были заинтересованы в продолжении своей работы на заводе и получении государственных заказов для завода.
Помнили они и о том, что по ювелирным украшениям из чугуна в Средней Европе часто оценивали качество литья и самого чугуна. В самой Средней Европе интерес к художественному литью из чугуна в конце 30-х годов XIX века несколько остыл. Приглашенные на работу в Россию иностранные мастера везли с собой не модели, пески, формы, руду и т. д., а, в качестве подтверждения своих возможностей, готовые изделия. Возможно, что в очередной критической ситуации для Луганского завода в конце 30-х годов XIX века иностранный мастер «достал из кармана» привезенные с собой немецкие ювелирные украшения из чугуна (или их элементы) и «создал изделия Луганского завода», которые продемонстрировали комиссии, а затем отправили в Горный музей и, возможно, не только... В Германии ювелирные украшения из чугуна изготавливали как по заказу, так и массово в виде отдельных элементов. На иллюстрации 12 изображены отдельные элементы ювелирных украшений, выполненных в Берлине в 1815—1840-х годах, которые находятся сейчас в собраниях немецких музеев. Из этих и других элементов можно легко собрать находящиеся в собрании Горного музея колье и браслеты, «отлитые на Луганском заводе».
В работе П.И. Уткина «Русские ювелирные украшения из цветного и черного металла второй половины XVIII — начала XIX века», на которую часто ссылаются при атрибуции ювелирных украшений из чугуна, находящихся в Горном музее, автор приводит данные о том, что «на первой промышленной выставке русских товаров, состоявшейся в 1829 г. в Санкт-Петербурге, фигурировал представленный от Петербургского и Александровского заводов «Прибор Берлинских отливок из чугуна».
Под этим заголовком перечислялись табакерки, кольца, браслеты, печатки. На этой же выставке демонстрировали отливки из чугуна другие заводы. Среди их продукции названы итальянские медальоны, антики мелкие и другие художественные изделия фигурного литья». Разве можно на основании этого тезиса делать вывод, что речь идет о браслетах, отлитых на Санкт-Петербургском заводе и находящихся в настоящее время в экспозиции Горного музея? Совершенно непонятна позиция сотрудников Горного музея, которые непоколебимо хранят «верность» совершенно устаревшим атрибуциям. Хотя, прошу прощения, есть движение! Выражает восхищение появившееся, по-моему, с 2006 года изменение в атрибуции ряда тех же ювелирных украшений. Напомню: «Чугунное ожерелье. Луганский завод, Украина, 1840 г.». Так, что теперь речь идет уже о достижениях не «российских мастеров».
С моей точки зрения, необходимо постоянно продолжать работу по уточнению атрибуции предметов, хранящихся в собрании музея. Ведь дополнительная информация появляется часто неожиданно. Так, например, на одном июньском антикварном аукционе 2010 года в Европе продавался лот, состоящий из подборки контрактов на работу в России, рукописной автобиографии, писем и других документов из домашнего архива (всего 36 листов) шотландского мастера Чарльза Бёрда (1766—1843), прибывшего с Чарльзом Гаскойном в 1786 году для внедрения английской технологии на российских заводах (это коснулось затем и Луганского литейного завода).
Кроме Королевского прусского чугунолитейного завода и уже упоминавшейся мною чугунолитейной Гайса, в Берлине с 1828 года выполняли украшения из чугуна
в литейных Деваранна и Лемана. Скульптор и ювелир Симеон Пьер Деваранн (1789—1859) создавал прекрасные золотые, серебряные и чугунные ювелирные украшения. В 1828 году он стал владельцем собственной частной чугуноцинколитейной. В отличие от Иоганна Гайса, большинство изделий Симеона Деваранна украшено орнаментом, не заимствованным у природы. Единственное исключение — его знаменитая бабочка.
Чугунное колье с бабочками выполнено в 1840 году, его длина — 430 мм, вес — 12 г (!). Оно хранится в собрании «Markisches Museum». Симеон Пьер Деваранн только в 1840 году, почти на 10 лет позже, чем его основной конкурент Иоганн Гайс, перешел на цинковое литье. Август Фердинанд Леман (1806 — ?) также отливал ювелирные украшения из чугуна, часто по эскизам Иоганна Гайса. Но если сравнить чугунные ювелирные украшения литейных Лемана и Гайса, выполненные по одним моделям, то украшения работы Августа Лемана не такие изящные и качественные, как украшения работы Иоганна Гайса. Практически на всех изделиях Августа Лемана, даже на мелких элементах ювелирных украшений, стояли клейма. Период с 1810 по 1840 год — самый успешный и плодотворный для Королевского прусского чугунолитейного завода в Берлине. В 1848 году во время пожара, к сожалению, сгорели все модели, формы и документация. Сохранился лишь один, да и то неполный, прейскурант Королевского прусского чугунолитейного завода в Берлине — прейскурант 1836 года с частью таблиц в количестве 10 штук.
Работу завода в Берлине и запас моделей восстановили в кратчайшие сроки с использованием гипсовых отливок по гляйвицким образцам. Однако в 1874 году Королевский прусский чугунолитейный завод в Берлине был закрыт. Всего на нескольких изделиях имеется клеймо Королевского прусского чугунолитейного завода в Берлине —изображение орла с надписью «BERLIN». Иногда с годом отливки, иногда без такого года. На Королевском прусском чугунолитейном заводе в Берлине существовала практика, когда скульптуру и подставку, на которой она стояла, выполняли разные мастера. На одной из подставок, выполненных Карлом Шинкелем, имеется надпись: «Королевская чугунолитейная в Берлине, 1867» («Konigliche
Eisengiesserei Berlin, 1867»). Имеются единичные изделия, подписанные Кристианом Раухом (1777—1857), Луисом Бейерхаусом и Карлом Пфойффером (1801—1861), но это — исключения из общего порядка, который состоял в отсутствии клейм и подписей.

По материалам и с разрешения Сергея Назина.
Owl вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.01.2013, 14:00 #4
Уважаемый Специалист раздела Художественное литьё, Модератор Раздела Коллекции
 
Аватар для URUR
 
Регистрация: 25.04.2010
Адрес: Вятка
Сообщений: 1,601
Репутация: 205092
По умолчанию Новогодние поздравительные открытки Королевского чугунолитейного завода.

Новогодняя поздравительная открытка 1821 г.

Чугун, литье, покраска.
Королевский чугунолитейный завод в Берлине.
Двухсторонняя. В позолоченной латунной рамке, украшенной пальметтой.
Медальер Л. Бейерхаус, год создания модели – 1820 г.
Высота 90,5 мм, ширина 72,5 мм, вес 71,4 грамма.
Размеры и вес указаны с учетом рамки.

Лицевая сторона:
В центре внизу дата - «1821».
Вид Национального памятника войнам, павшим в компаниях 1813-1815 гг., строившегося в районе Кройцберг под Берлином в 1818-1821 гг., по проекту К.Ф. Шинкеля.
Оборотная сторона:
Надпись по всей поверхности : «КОРОЛЬ НАРОДУ, КОТОРЫЙ НА ЕГО ПРИЗЫВ ВЕЛИКОДУШНО ПРИНЁС В ЖЕРТВУ ОТЧИЗНЕ СВОЮ ЖИЗНЬ И БЛАГОСОСТОЯНИЕ. В ПАМЯТЬ О ПАВШИХ ОТ ЖИВЫХ, В ЗНАК ПРИЗНАНИЯ И БУДУЩИМ ПОКОЛЕНИЯМ ДЛЯ ПОДРАЖАНИЯ».
Миниатюры
1821-3 Л.с.0.jpg   1821-4 О.с.0.jpg  
__________________
Чугун не только Касли и Куса.
URUR вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.01.2013, 14:03 #5
Уважаемый Специалист раздела Художественное литьё, Модератор Раздела Коллекции
 
Аватар для URUR
 
Регистрация: 25.04.2010
Адрес: Вятка
Сообщений: 1,601
Репутация: 205092
По умолчанию Новогодние поздравительные открытки Королевского чугунолитейного завода.

Новогодняя поздравительная открытка 1840 г.

Чугун, литье, покраска.
Королевский чугунолитейный завод в Берлине.
На отполированной стальной пластинке. В тонкой серебряной рамочке.
Медальер неизвестен.
Высота 86 мм, ширина 64 мм, вес 85,1 грамма.
Размеры и вес указаны с учетом рамочки.

Лицевая сторона:
Внизу в картуше дата - «1840».
Вид Немецкого собора на площади Жандарменмаркт, построенного в 1781-1785 гг. по проекту К. фон Гонтарда.
Оборотная сторона:
Гладкое поле.
Миниатюры
1840-10 копи.jpg0.jpg  
__________________
Чугун не только Касли и Куса.
URUR вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.05.2016, 10:52 #6
Уважаемый Специалист раздела Художественное литьё, Модератор Раздела Коллекции
 
Аватар для URUR
 
Регистрация: 25.04.2010
Адрес: Вятка
Сообщений: 1,601
Репутация: 205092
По умолчанию Новогодние поздравительные открытки Королевского чугунолитейного завода.

Самыми известными произведениями художественного литейного производства завода, являются новогодние поздравительные открытки (плакетки). В соответствии со старинным обычаем горняков, Королевский чугунолитейный завод в Берлине, разослал в 1805 году к новому году первые отлитые маленькие прямоугольные плакетки, так называемые «Новогодние поздравительные открытки». Эта традиция поддерживалась на заводе вплоть до 1848 года.
Кроме художественной, эти тонкие чугунные пластинки, имеют и высокую документальную ценность, так как часто говорили о выпуске изделий предыдущего года или изображали новые произведения искусства и архитектуры Берлина. Этим самым документально подтверждалось движение технического прогресса, например появление паровой машины, газового фонаря на улицах Берлина или строительство новых мостов.
Изначально, выпускавшиеся как подарки высокопоставленным лицам или возможным клиентам, впоследствии плакетки выпускались просто на продажу. Наряду с простым исполнением открыток, на которых отливалось изображение рельефа вместе с задним планом и небольшой рамкой, с 1820 года существовали модели класса люкс, в которых задний план рельефа менялся на серебряную пластинку или отполированную стальную пластинку, а сама плакетка обрамлялась в серебряную рамку. Такие «Новогодние поздравительные открытки» в красных или синих футлярах с тисненым золотом бордюром и изображением горнозаводского герба, посылались к новому году королю, в министерство и деловым партнерам в качестве дорогих подарков. В некоторые годы такие подарки также сопровождались пояснениями к изготовленным изделиям.
__________________
Чугун не только Касли и Куса.
URUR вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.05.2016, 12:09 #7
Уважаемый Специалист раздела Художественное литьё, Модератор Раздела Коллекции
 
Аватар для URUR
 
Регистрация: 25.04.2010
Адрес: Вятка
Сообщений: 1,601
Репутация: 205092
По умолчанию Новогодние поздравительные открытки Королевского чугунолитейного завода.

Новогодняя поздравительная открытка 1818 г.

Чугун, литье, покраска.
Королевский чугунолитейный завод в Берлине.
Медальер Г. Мюллер, год создания модели – 1817 г.
Высота 66 мм, ширина 91 мм, вес 72,1 грамма.
Лицевая сторона:
В центре дата – «1818».
В верхнем центральном поле:
Построенный в 1817 году «Магазин изделий », предназначенный для выставок и продажи изделий чугунного литья Королевского литейного завода в Берлине.
В среднем центральном поле:
Отлитые из чугуна, для «Магазина изделий», лестница и окно, памятная чугунная доска павшим в освободительных войнах, состоящая из четырех больших частей.
В нижнем центральном поле:
Слева направо – надгробный памятник в Кёнигсберге; саркофаг купцу Зильману в Эльбинге; надгробный крест Мартину Генриху Клапроту на кладбище перед Ораниенбургскими воротами Берлина и надгробный памятник принца Анхальт-Кётхен-Плесса, воздвигнутый в г. Плесс по эскизу K.Ф. Шинкеля.
В левом вертикальном поле:
Памятник павшим воинам на территории церкви в Мариенвердере.
В правом вертикальном поле: памятник павшим воинам в местах сражений освободительной войны, воздвигнутый в местечке Гросберен, по эскизу K.Ф. Шинкеля.
Оборотная сторона: гладкое поле.
Миниатюры
b0281818-1.jpg  
__________________
Чугун не только Касли и Куса.
URUR вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.05.2016, 12:23 #8
Уважаемый Специалист раздела Художественное литьё, Модератор Раздела Коллекции
 
Аватар для URUR
 
Регистрация: 25.04.2010
Адрес: Вятка
Сообщений: 1,601
Репутация: 205092
По умолчанию Новогодние поздравительные открытки Королевского чугунолитейного завода.

Новогодняя поздравительная открытка 1819 г.

Чугун, литье, покраска.
Королевский чугунолитейный завод в Берлине.
Медальер Л. Бейерхаус, год создания модели – 1818 г.
Высота 65,5 мм, ширина 90,5 мм, вес 46,6 грамма.
Лицевая сторона:
В центре вверху дата – «1819».
В центре вверху в отграниченном рамкой поле:
Новый полицейский участок, построенный по эскизу K.Ф. Шинкеля в 1817–1818 гг., чугунный мост через ров перед зданием Оперы в Берлине.
Слева вверху:
Памятник в форме маленького обелиска Иоганну Готлиб Фихте, установленный на кладбище у Ораниенбургских ворот в Берлине.
Слева внизу:
Памятник графу Германской империи Вильгельму из Шверина на территории церкви в Крекове.
Справа:
Памятник в форме высокого обелиска с четырьмя львами на постаменте, в честь русского фельдмаршала князя М.И. Кутузова-Голенищева, установленный в Бунцлау. Памятник выполнен по эскизу K.Ф. Шинкеля, львы по модели
И.Г. Шадова.
Оборотная сторона: гладкое поле.
Миниатюры
e3e51819-2.jpg  
__________________
Чугун не только Касли и Куса.
URUR вне форума   Ответить с цитированием
Старый 18.05.2016, 12:29 #9
Уважаемый Специалист раздела Художественное литьё, Модератор Раздела Коллекции
 
Аватар для URUR
 
Регистрация: 25.04.2010
Адрес: Вятка
Сообщений: 1,601
Репутация: 205092
По умолчанию Новогодние поздравительные открытки Королевского чугунолитейного завода.

Новогодняя поздравительная открытка 1825 г.

Чугун, литье, покраска.
Королевский чугунолитейный завод в Берлине.
Медальер Й.M. Фогт, год создания модели – 1824 г.
Высота 64 мм, ширина 88 мм, вес 51,8 грамма.
Лицевая сторона:
В центре вверху дата – «1825».
В верхней части, в отграниченном рамкой поле:
Потсдамские ворота в Берлин, с частью литой ограды, вид из-за пределов города.
В нижней части слева:
Памятник генералу Францу Отто фон Пирху, установленный на кладбище в Берлине.
В нижней части справа:
Памятник генерал-лейтенанту медицинской службы доктору Иоганну Гёрке, установленный во дворе «Военно-медицинской школы» в Берлине.
В среднем центральном поле:
Часть перил моста Шлосбрюке.
В нижнем центральном поле:
Мост Куновски, чугунная решётка моста была отлита на заводе в Гляйвице.
Оборотная сторона: гладкое поле.
Миниатюры
f0da1825-5.jpg  
__________________
Чугун не только Касли и Куса.
URUR вне форума   Ответить с цитированием
Старый 19.05.2016, 12:06 #10
Уважаемый Специалист раздела Художественное литьё, Модератор Раздела Коллекции
 
Аватар для URUR
 
Регистрация: 25.04.2010
Адрес: Вятка
Сообщений: 1,601
Репутация: 205092
По умолчанию Новогодние поздравительные открытки Королевского чугунолитейного завода.

Именно на примере новогодних поздравительных открыток можно проследить развитее литейного производства. По мере внедрения в производство новаторских идей, повышается художественная ценность изделий. Эти маленькие чугунные пластины не возможно было подвергать дополнительной декоративной обработке. Чеканка и гравировка была применима только к большим предметам, таким как бюсты или статуи.
Твёрдость и жёсткость чугуна, в случаи с новогодними плакетками, превращали изделия в очень хрупкий предмет. На Королевском литейном заводе был разработан определённый метод, где главную роль играли свойства формовочного песка и состав чугуна. При точном литье – изделия выходили из формы в таком виде, что обработка поверхности, после удаления литейных каналов, была не нужна. Все что требовалось – это нанести защитное покрытие из чёрной олифы.
Наряду с Королевским литейным заводом в Берлине, новогодние плакетки отливал литейный завод в Зайне, с 1819 по 1865 года. За двумя исключениями, они отображали памятники искусства и архитектуры Вестфалии или Рейнской области.
Плакетки 1819 и 1821 годов подражали Берлинской традиции, на одной отображены изделия собственного литейного завода, на другой вид на металлургический завод с окрестностями. Модели для новогодних поздравительных открыток завода в Зайне, выполнены, работавшими на заводе мастерами: Генрихом Зумпфтом, Вильгельмом Вайгельтом, Карлом Крамером, а также Леонардом Пошем, который в 1820 году сделал набросок модели открытки, изображавшей вид Кёльнского собора перед началом дальнейшего строительства.
С 1823 года новогодние плакетки завода в Зайне поступили в свободную продажу. На этих экземплярах были удалены указание года и обозначение завода на лицевой стороне, на оборотной стороне выгравированная цифра «14» – обозначала серию экземпляров, отлитых на продажу.
Также известны восемь новогодних поздравительных открыток, изготовленных на литейном заводе города Мэгдешпрунг, с изображениями завода и видами Гарца. Точный период, когда на заводе отливались новогодние плакетки определить трудно. На одной из плакеток изображен вид на герцогский металлургический завод города Мэгдешпрунг периода 1830–1840 годов.
В единичных экземплярах сохранились ранние новогодние поздравительные открытки Королевского литейного завода в Гляйвице. К новому 1810 году отливалась маленькая плакетка в форме медали с пожеланием – «Счастливого возвращения!». Ещё две открытки 1811 и 1813 годов сохранились только в виде рисунка. С 1925 года на заводе возобновили литьё новогодних плакеток. Индустриализация и прогресс изображались не с помощью машин и инструментов, как это было на ранних берлинских новогодних открытках, а в образе работающих людей с соответствующими лозунгами.
В 1921 году началось производство «рождественских плакеток» или «рождественских открыток» на литейном заводе в Лауххаммере, которые выполнены полностью в традиции немецкого рисунка.
14 марта 1731 года Иоганн Вильгельм Будерус основал литейный завод в местечке Хирценхайне, где отливались и отливаются по настоящее время, памятные и юбилейные плакетки, которые сильно копируют внешнюю форму и композицию
новогодних поздравительных открыток литейного завода в Берлине. Сюжеты плакеток отражают памятные даты: задувка доменной печи – 1946 год, конференция – 1951 год, юбилей основания завода – 1981 год или имеют религиозное содержание, изображение святого Кристофера – 1952 год.
__________________
Чугун не только Касли и Куса.
URUR вне форума   Ответить с цитированием
Ответ


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 16:14. Часовой пояс GMT +3.

Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2020, vBulletin Solutions, Inc. Перевод: zCarot Дизайн: DreamWebStyle
службы мониторинга серверов
vBulletin Optimisation provided by vB Optimise (Pro) - vBulletin Mods & Addons Copyright © 2020 DragonByte Technologies Ltd. ()