[konstart]

Ох уж этот люстр.

Для начала кратенько общие сведения.

С сайта "Дулёвского красочного завода"

Краски люстровые (люстры)
Краски люстровые (люстры) представляют собой растворы органических соединений металлов и смол в органических растворителях и разбавитель для незолотосодержащих люстровых красок, представляющий собой смесь органических растворителей и эфирных масел. Люстровые краски применяются для декорирования глазурованных изделий из фарфора, фаянса, стекла путем нанесения на изделия пленки и ее последующего обжига.
1. Краски люстровые для фарфора, фаянса выпускаются следующих номеров и цветов:
сиренево-розовые - 38 , 52 , 198;
светло-розовые - 53;
фиолетовая - 72;
сиреневая - 73;
темно-фиолетовая - 92;
бежевая - 96;
палевая - 98;
гранатовая - 109;
коричневая - 112;
зеленая - 132;
синяя - 135;
темно-розовая - 187;
розово-пурпуровая - 190;
серо-зеленая - 210;
св. бирюзовая - 217;
серые - 256 , 260;
желто-бежевая - 321;
иризирующие - 301 , 303;
желто-оранжевая - 326;
оранжевая - 316;
св. оранжевая - 368.
2. Краски люстровые для стекла выпускаются следующих номеров и цветов:
сиренево-розовые - 38 , 52 , 198;
пурпуровая - 26;
сиреневая - 73;
розово-пурпуровые - 190 , 191;
иризирующие - 301 , 303;
оранжевые - 316 , 318;
желто-оранжевые - 319 , 320;
серая - 260;
сине-зеленая - 323.
3. Для разбавления незолотосодержащих люстровых красок выпускается:
разбавитель - № 8
Примечание:
1. Краски люстровые для фарфора, фаянса и стекла №№ 96, 98, 210, 217, 256, 260, 301, 303, 321, 316, 318, 319, 320, 326, 366 - не содержат золота.
2. Краски люстровые №№ 96, 98, 210, 217, 318, 326 могут быть использованы для отводки изделий.
Оптимальная окраска люстровых красок достигается при обжиге в окислительной среде при температуре (800 + 10)°С для фарфоровых изделий, (780 + 10)°С - для фаянсовых изделий, (570 + 10)°С для изделий из стекла с выдержкой при конечной температуре 5-10 минут. Люстр № 73 по стеклу обжигается при температуре 540°С для получения голубого тона.
Краски люстровые являются кислотостойкими.

[konstart]

И от Геннадия Суркова и фирмы Хорсс.

Люстровые краски представляют собой растворы смолянокислых солей тяжелых металлов в органических растворителях (скипидаре, нитробензоле). После нанесения красок на стеклоизделий и обжига их образуется тончайшая цветная или бесцветная пленка оксидов соответствующих металлов.
Для получения цветной пленки используют люстровые краски, приготовленные с применением железа, кобальта, меди, хрома, никеля и других металлов. Бесцветные пленки получают при использовании висмута, алюминия, свинца, цинка. Люстровые краски из драгоценных металлов (золота, серебра, платины) образуют пленки, содержащие эти металлы в чистом виде. Например, золотой люстр, окрашивая стекло в яркий пурпуровый цвет, заметный как в отраженном, так и в проходящем свете, дает отблеск металлического золота.
Люстровые краски наносят на изделия отводкой кистью, погружением в раствор, валиком, штампом и пульверизацией.



Основные характеристики.
ЦВЕТ. Это основная характеристика краски. Предполагается, что люстр наносят тонким слоем на поверхность белого цвета, например поверх блестящей прозрачной глазури фарфора или поверх белой блестящей глазури. Нанесение на цветные глазури в целом дает неинтересные эффекты, так как толщина металло-оксидной пленки очень мала и через нее просвечивает основной цвет. Многие люстры, особенно западных производителей, имеют необычные наименования цвета типа "Аврора", "Рубиново-коралловый". Представить реальный цвет по таким названиям без огневой пробы затруднительно.
СПОСОБ НАНЕСЕНИЯ. В основном люстры наносят кистью.

Люстровая краска нанесена полосой внутри чашки.
Однако если люстр специфицирован для другого способа нанесения, это указывается. Например, люстры (препараты) для шелкографической печати. Т.н. отводочные люстры имеют небольшую вязкость, что позволяет легко выполнять отводку лентой, усиком и т.д.
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ. Существуют люстры со специальными свойствами для достижения особых декоративных эффектов, например "бегущие" люстровые краски фирмы Ferro.
Важная характеристика, которая имеет наименьшее значение - ТЕМПЕРАТУРА ОБЖИГА. В целом все люстровые краски подразделяют на краски по стеклу и краски по фарфору. Многие могут быть использованы в обоих случаях. Как таковой температуры обжига у люстровой краски нет. Это тонкая пленка металла или оксида металла. Она образуется после выгорания органических компонентов. Чтобы пленка не стиралась, она должна плотно сцепиться с подлежащей глазурью, но не утонуть в ней. Таким образом, закрепление люстровых красок проводят при температуре начала размягчения глазури: 780-810°C в случае высокотемпературных фарфоровых глазурей, 750-780°C в случае "мягких" майоликовых и фаянсовых глазурей. Т.е. конечная температура определяется ВАШИМИ изделиями, а не люстром.

[konstart]

Методика работы с люстровыми красками и их химико-технологические особенности не являются поводом для создания данной темы. Так же нет никакой возможности рассмотреть всю историю применения люстров разных времён и народов. Тема довольно узко культурологическая и навеяна дискуссиями последнего времени на форумах.

Люстровые краски относительно дёшевы и экономичны. Их легко наносить на изделие. Для этого не требуется особо высокая квалификация, а декоративный эффект специфический.
Благодаря всем этим вышеперечисленным качествам люстровые краски нашли широкое применение в поточном производстве. Советские заводы с разной степенью успеха применяли их в декорировании посуды и скульптуры. Постепенно люстр стал символом пошлости, мещанства и плохого вкуса. Особенно это относилось к «перламутровому» люстру наиболее широко употребляемому и наиболее популярному. Можно вспомнить какой ажиотаж вызывали сервизы ГДР в народе именуемые «Мадонна». Жёны офицерского состава и партийного руководства не могли не иметь у себя в сервантах такой раритет. Позднее поставщиками «мадонны» стали Турция, а затем и юго-восточная Азия.
Середина 80х, 90е на постсоветском пространстве окончательно дискредитировали люстровые краски неумеренным и неумелым употреблением. Дошло даже до замены люстрами препаратов золота в отводках на посуде для снижения себестоимости… А слово люстр ассоциироваться исключительно с бесцветным перламутровым.

Всё это вызывало у людей эстетически образованных зубовный скрежет и душевные муки. Что сформировало глубокое презрение к данному незаслуженно обиженному материалу.
Проблема конечно же не в том, что материал плохой, а в том, что у производителей не хватило вкуса и такта идя на поводу у массового неискушённого покупателя.

[konstart]

На мой взгляд, в авторских работах, продукции лабораторий заводов есть масса примеров очень удачного с большим мастерством и вкусом применения люстровых красок. Когда их декоративный эффект употреблён по месту. Мне не удалось найти большое количество фотоматериала, но несколько работ есть. Прежде всего это конечно же Дулёвский фарфоровый завод. на примерах этого завода и остановлюсь. Посмотрим на скульптуры 50х.
1. Кожинская Медной горы хозяйка. Для меня было удивлением увидеть сочетание обильно положенного дорогущего настоящего порошкового золота с цировкой и казалось бы дешёвого люстра. Становится понятным, что люстр в данном случае был применён не для снижения себестоимости. Перед художником стояли совершенно иные задачи. Розовый платок, бант, верх плинта это розовый золотосодержащий люстр. Косичка-люстр. Жёлто-золотистый цвет платья это тоже люстр. Вторая Ящерица покрыта зелёным люстром. жёлтый люстр на плинте.

[konstart]

2. Волхова. Один из вариантов росписи построен целиком на декорировании люстровыми красками различных цветов. Рукава платья перламутровый люстр. Верх платья жёлтый.
Ниже вплавляется зелёный, фиолетовый, синий, местами розовый, сложные смеси люстров. Богатейшие оттенки цвета. Посмотрим на цветы. Несколько оттенков розового цвета,фиолетовый. Другие цветы жёлтый люстр по верх которого положена надглазурная оранжевая краска,золото. Стебли расписаны зелёной надглазурной краской, не люстром.

[konstart]

3. Вариант росписи таджички. На мой взляд не очень удачный. Розовое платье люстровая краска. Не самая дешёвая и тиражная скульптура.

[konstart]

4. Отдельно надо отметить творчество Владимира Яснецова, которому удалось практически создать новый стиль в основе которого кистевая роспись люстровыми красками.
Широкая свободная роспись которая великолепно ложится на посудные формы.
Внешне простая, но очень убедительная, с настроением, с эмоцией. Прошу прощения, лень было собирать материал. Его творчество настолько известно, что у всех в памяти... Если у кого то есть в архиве, добавьте пожалуйста.

Становится понятным после таких работ, что художника определяет не дороговизна материала и рабское корпение над фарфоровым изделием, а творческое начало и наполнение эмоцией.

[emichera]

konstart, спасибо
ещё одно доказательство, что главное не чем и не как... главное - талантливо

[Карамель]

Константин, очень важная и интересная тема..позвольте немножко ее замусорить
использование люстра при росписи еще в 19 веке предметов малых русских заводов мне кажется необычайно удачным и выигрышным...
люстр необычайно расширяет палитру художника, позволяет решать глубже художественные задачи...не случайно его использовали лучшие художники лучших советских производств - Дулево, ДмФЗ, ЛФЗ
вот работа Н. П. Славиной ЛФЗ - сервиз "Бальзатовая роза"

[Карамель]

великий С.М Орлов в совершенно невероятной серии скульптур "Золотой петушок" 1965-1967 гг филигранно использовал люстр в росписи..не случайно эти работы являются украшением экспозиции МДПИ..сфоторгафировать удачно эти росписи невозможно, простите.