[Мойша]

Сериз-дежене Potiers célèbres modernes.
Франция, Севр. Императорская фарфоровая мануфактура. 1840 год.
В зеркале подноса, в прямоугольной золотой цированной рамке – живописная миниатюра кисти Бернарда Палисси по картине Шарля Александра Дебас «Лука дела Робиа, флорентийский скульптор XV века, первооткрыватель терракоты», которая была впервые выставлена на Салоне в 1837 году. На остальных предметах сервиза (кроме блюдец) в овальных золотых цированных рамках портреты в камейном стиле выдающихся керамистов всех времён и народов, профили которых воспроизведены по литературным описаниям и сохранившимся прижизненным изображениям с соответствующими аннотациями. Например, на чашках: «Инг-Ки-Фу-Сан, китайский порцеллиновый мастер, который добился Славы тем, что от отчаяния бросился в свою печь», «Лука дела Робиа, первооткрыватель глазурованной терракоты», «Бёттгер из Шленица в Фогтланде, конец XVII века, первооткрыватель саксонского фарфора» и «Реомюр, Ла Рошель, XVIII век». На сахарнице: «Чирнхаузен из Лаузица» и « Веджвуд, знаменитый английский фарфорист из Стаффордшира, XVIII век». На сливочнике: «Макёр, Париж, XVIII век, химик, который способствовал введению твёрдого фарфора в Севре в 1765 году». И, наконец, чайник: «(Граф) Милли из Божоле, который писал о мягком фарфоре и который работал над улучшением эмалевых красок» и «Фурми, француз, первооткрыватель фарфора для медицинских целей, получивший в 1800-м году премию от Национального института керамики». Архив Севрской мануфактуры располагает огромным количеством набросков портретов керамистов и химиков, которые «способствовали основанию фарфорового производства в Европе». Броньяр выбрал из них в первую очередь тех из естествоиспытателей и химиков, к которым он и сам был по духу близок. Николя Мари Морио начал работу над сервизом в 1839 году с прописи миниатюры на подносе. Работать над профилями он продолжил уже в 1840-м году. Что касается декоративного оформления, финансовые документы указывают на Пьера Ритона, как на исполнителя орнаментальных работ по золоту и платине, которые были завершены в Декабре 1839 года. Они описываются как «исполненные в ренессансном стиле» и состоят из множества причудливо переплетённых между собой побегов растений. Севрская мануфактура обладает многочисленными набросками на эту тематику Жана Шарля Франсуа Лелуа. Декор сервиза воплощает в себе, как никакое другое изделие того периода, эклектичность вкусов и художественные тенденции в декоративно-прикладном искусстве времён правления Луи-Филиппа. Дежене поступил на торговый склад мануфактуры 25-го Апреля 1840 года и должен был продаваться вместе со специально изготовленным для него ящиком за 3885 франков. 1-го Мая 1840 года он был выставлен на продажу в Лувре вместе с сервизом Potiers anciens, который имел аналогичные композиционное и декоративное решения. Позднее, сервиз был разбит на части. Поднос был продан 29 Сентября 1850 года некоему господину Брауну за 2000 франков. Остальные же предметы были переданы по поручению министра сельского хозяйства и торговли президенту клуба Bordelais для вручения в качестве приза победителю на скачках в Бордо 1852 года. Лишь в 2003 году обе части дежене вновь соединились в коллекции Твайнайт…

[Люб.фарфор]

Фото из севрской коллекции

[Мойша]

Сервиз-дежене графини дю Кела.
Франция, Севр. Королевская фарфоровая мануфактура. 1822 год.
На всех предметах (кроме блюдец) – живописные миниатюры с видами сада замка Сент Уэн. Заказ на изготовление сервиза поступил от министра Королевского Двора 10 Августа 1822 года с подробнейшим описанием форм и элементов декорирования и росписи. Дежене был изготовлен в кратчайшие сроки – всего за 4 месяца - и уже 17 Декабря был передан на торговый склад. Столь малые сроки производства объясняются большим числом художников, принявших участие в росписи предметов, о чём свидетельствует ведомость выплат. Так, например, Каролин Робер получила 1200 франков за роспись на мороженице и подносе, Жан Шарль Девелли – 75 франков за роспись сахарницы, Ахилл Пупар – 80 франков за роспись резервов чашек и блюдец, столько же было уплачено Николя Антуану Ле Белю за декор сливочника. Хотя изначально сервиз был заказан министром Королевского Двора графом де Прадель и выкуплен им 21 Декабря 1822 года за 7540 франков, в действительности он предназначался для фаворитки Луи XVIII Зоэ Виктуар Талон графини де Кела. На неё, как на лицо, для которого был изготовлен дежене, однозначно указывает выбранная для живописных миниатюр тематика с видами сада и замка Сент Уэн - поместья, которое был для неё отреставрировано и обставлено Жан Жаком Мари Юве по заказу короля и в которое она вселилась в 1822 году. Сервиз упоминается в списке имущества, которое после переезда графини в городскую резиденцию – дворец на улице Сан-Доминик в Париже – было перевезено туда же. Однако неизвестно, входил ли он в наследство, которое графиня оставила своей дочери - Уголен Валентен де Баши дю Кела, княгине де Краон, супруге Эдмона Викториена де Бово - единственной наследнице огромного состояния…

[Мойша]

Сервиз-дежене с видами Шато д’О (Chateau d’Eu).
Франция, Севр. Королевская фарфоровая мануфактура. 1844 год.
В зеркалах блюдец и блюда – живописные миниатюры с видами дворца и парка имения Chateau d’Eu, расположенного в Нормандии: «Общий вид замка Chateau d’Eu» (поднос) и виды уголков замкового парка ( 4 блюдца): ворота парка, бассейн, павильон, «стол Гизов». На чашках, чайнике, сливочнике и сахарнице, в овальных, обрамлённых золотыми цированными рамками, медальонах – портреты в «камейном» стиле французских владетельных особ, которые в разное время проживали в замке: короля Луи-Филиппа, герцогини Орлеанской, герцога де Мэн, герцогини де Мэн, герцогини де Монпенсье, герцога де Пентьевр и герцога де Гиз. Согласно документам, сервиз поступил на торговый склад 11 Июня 1844 года и 1 Июля 1846 года был отправлен королеве Мари-Амели «по устному распоряжению Его Величества». Модели подноса, чашек и блюдец выполнены по эскизам скульптора Александра Брахарда, которые относятся к 1813 году. Модели же чайника, сливочника и сахарницы были введены в номенклатуру изделий Севрской мануфактуры несколько позже – в 1840-м году. На всех объёмных предметах сервиза и в верхней части подноса представлены гербы Франции времён правления орлеанских Бурбонов и атрибуты королевской власти. В документах Севрской мануфактуры содержатся указания на то, что эти элементы декора были выполнены Жаном Шарлем Франсуа Лелуа. Все работы по золоту исполнены Николя Жозефом Ришаром за общее вознаграждение в 484 франка. В Декабре 1840 года в счетах фигурирует имя Николя Антуана Флорентен Ле Бель, который упоминается не только в качестве автора росписи резерва на подносе, но и в качестве художника, расписавшего зеркала блюдец. В Декабре же 1840 года рисовальщик портретов Николя Мари Морио приступил к работе над сервизом, начав её с портрета короля в камейном стиле на чайнике. Тематика, выбранная для росписи сервиза Chateau d’Eu, отражает связь правящего монарха – Луи-Филиппа – с резиденцией, в которой он (с окончанием в ней в 1821 году заказанных им восстановительных работ и до кончины своей матери) регулярно проводил время вместе с семьёй. Chateau d’Eu сегодня представляет из себя музей, посвящённый памяти человека, имя которого в значительной степени связано с именем этого имения - с именем короля Франции и Наварры Луи-Филиппа де Бурбон-Орлеанского.

[Мойша]

Сервиз дежене Les récoltes agrestes.
Франция, Севр. Королевская фарфоровая мануфактура. 1815-16 годы.
На всех предметах (кроме блюдец) – живописные миниатюры, изображающие сцены из сельской жизни, связанные главным образом с различными сельскохозяйственными работами. Сервиз представлял из себя подарок для Луи XVIII и был преподнесён королю во время его визита на Севрскую мануфактуру 25 Июня 1816 года среди прочих изделий завода. Живопись принадлежит кисти Жана Шарля Девелли, который приступил к росписи сервиза в Мае 1815 года. Из сохранившихся документов явствует, что художник получил за роспись подноса 570 франков, 130 – за чайник, 130 же за сахарницу, 85 за молочник и по 60 за каждую чашку.

[Мойша]

Чайно – кофейный сервиз.
Саксония, Майсен. Королевская фарфоровая мануфактура. Около 1815 г.
На всех предметах сервиза (кроме блюдец) – живописные миниатюры на тему «Дрезден и его окрестности». Формы предметов имеют в своей основе столь излюбленные в начале XIX века заимствования с форм античных сосудов, в творческой переработке которых явственно ощущается влияние заводов Парижа и Севра. Тончайшие пейзажи демонстрируют тщательное построение композиций, а некоторые живописные аспекты изображений, касающиеся передачи глубины пространства, воздушной перспективы и изображения стаффажа, указывают на то, что за основу взяты наброски с натуры. В росписи сервиза отчётливо заметно влияние пейзажной живописи одного из самых выдающихся немецких художников-романтиков Георга Фридриха Керстинга, чья жизнь и творчество были неразрывно связаны с Дрезденом. Марки : «скрещенные мечи» подглазурный кобальт. На большинстве предметов, между рукоятями мечей – римская цифра «I». Саксония, Майсен. Королевская фарфоровая мануфактура. Около 1815 г.

[Hella]

Франция, Севрская фарфоровая мануфактура 1778-1779
"Науки и искусства торопятся воздать честь русской императрице, победоносные войска которой вернули мир ее стране".

Сервиз на 60 персон (столовый, десертный, чайный и кофейный), включавший более 700 предметов, был исполнен по заказу Екатерины II и по ее желанию украшен изображениями камей на темы греко-римской истории и мифологии. Классицистический стиль проявился и в формах, созданных специально для этого сервиза. Хотя в годы работы над ним мануфактура уже овладела технологией изготовления твердого фарфора, сервиз был изготовлен из мягкого, так как бирюзовый фон, секрет которого был известен исключительно мастерам Севра, мог быть выполнен только в этом материале.

[Мойша]

Сервиз дежене.
Австрийская Империя. Вена. Императорская фарфоровая мануфактура. 1817 год.
Фарфор, крытьё золотом, цировка, орнамент синей краской. На всех предметах – живописные миниатюры с видами императорских дворцов и замков в Вене и её окрестностях по листам из цикла раскрашенных гравюр Карла Шютца с видами Вены. Роспись принадлежит лучшему мастеру ландшафтной и ведутной живописи Венской мануфактуры Якобу Шуфриду. Поднос, на котором изображён известный вид на Вену от замка Бельведер, подписан самим художником. И даже если его личный номер №40 не обнаруживается на других предметах, руку Якоба Шуфрида легко можно распознать по характерным особенностям его виртуозной живописной манеры. Гонорары же за его по большей части миниатюрные работы были напротив – гораздо ниже, чем у коллег, занимавшихся цветочной росписью. «Миска работы Шурфрида с перспективой на церковь Св. Стефана» была оценена всего в 52 с половиной гульдена, когда она в 1864 году передавалась из мануфактуры в музей искусств и промышленности. При внимательном рассмотрении декора сервиза, в глаза бросаются бордюры из голубых ромбов по белому полю, опоясываюшие горловины кофейника и молочника, тулова чашек за живописными картушами и край ножки сахарницы. Изучая сохранившиеся наброски проекта сервиза можно догадаться, что такая орнаментика перекликается напрямую с рисунком на геральдическом щите герба Баварии. И в цированном орнаменте можно обнаружить намёки на всё тот же герб, стилизованные львиные головы с которого обильно вплетены в флоральную орнаментику. Декоративная концепция дежене, объединяет в себе, таким образом, виды прекраснейших императорских замков Вены с орнаментикой по мотивам баварской геральдики. Набросок сервиза принадлежит, скорее всего, руке Карла Херцера, который с 1790 года работал на мануфактуре в качестве мастера цветочной росписи и орнаменталиста, а с 1795 – в качестве орнаменталиста по золоту с личным номером 11. За свои разработки новых видов орнаментов, Херцер неоднократно поощрялся премиями. Его личный номер, проставленный золотом, можно видеть на всех частях сервиза рядом с подглазурным синим щитом. Свадьба Австрийского императора с Каролиной Августой, дочерью короля Баварии, в 1817 году, могла стать поводом для императорского заказа мануфактуре. Кроме того, по окончании Венских конгрессов, их участники, среди которых были и члены баварского королевского Дома, получали памятные дары, в том числе и из фарфора. Второй, очень похожий дежене с аналогичными сюжетами миниатюр находится в венском музее Академии художеств. Поднос его так же подписан Якобом Шурфридом и датирован 1818-м годом. Марки: «щит» - подглазурный кобальт, годовые шифры – в тесте.

[Мойша]

Часть сервиза-дежене.
Священная Римская Империя германской нации. Вена. Императорская фарфоровая мануфактура. 1800 год.
Фарфор, отводка и орнаментальная роспись золотом, мастика, цировка, орнаментальная роспись красками. На всех предметах живописные миниатюры на аллегорические сюжеты. Лаконичные, отточенные характерные формы зрелого классицизма Венской мануфактуры в сочетании с доведёнными до совершенства декоративным и живописным решениями. Некоторый диссонанс в гармонию античных образов вносит большая октогональная миниатюра в зеркале подноса, изображающая Адама и Еву. Однако, благодаря привнесению в каноническую библейскую композицию изображения приручённого льва, подносящего паре ветви лаванды, сюжет приобретает совершенно иные, далёкие от церковного догматизма, звучание и окраску. Марки: «щит» - подглазурный кобальт, годовые шифры – в тесте.

[Мойша]

Сервиз дежене.
Священная Римская Империя германской нации. Вена. Императорская фарфоровая мануфактура. Около 1800 года.
Фарфор, крытьё салатовой краской, отводка и орнаментальная роспись золотом, мастика, цировка. На всех предметах – живописные миниатюры на античную тематику, выполненные коричневой гризайлью. Сюжеты миниатюр представляют из себя сцены из разных греческих и римских трагедий, о чём сообщают надписи чёрной краской на оборотных сторонах дна некоторых предметов. На подносе – Alexandre et son Medecin, на большом кофейнике - Antiochus et Stradonice, на кофейнике- Troilus et Cresida и на чашке - Cleopatra et Antonius. Живопись выполнена в стиле работ Фридриха Хайнриха Фюгера художником Леопольдом Либом( мастера исторической живописи, получившего академическое образование), деятельность которого на Венской мануфактуре в период 1800 – 1839 годов отражена в большом количестве документов. Он с 1792 года обучался в Академии у Фюгера, который во многом способствовал стилистическому становлению живописи классицизма в Вене. Цветовое решение и орнаментальный декор дежене (сахарница из которого к сожалению не сохранилась) типичны для стиля высокого классицизма венского фарфора эпохи Конрада Зоргенталя. Нежнейший салатовый тон фоновой краски в сочетании с естественной белизной фарфора и переливами тончайшего рельефного золотого декора создаёт такую колористику и игру красок, которая доминировала в интерьерах последнего десятилетия XVIII века. В орнаментальном золотом бордюре, идущем по краю блюда, блюдец, чашек и по туловам и краям крышек обоих кофейников, художником исполнившим его – Георгом Фармбергером – присутствует так же написанные зелёной краской листья плюща, который символизирует Верность. Следует упомянуть интересный факт, свидетельствующий о том, насколько ценились изделия венских мастеров уже в начале XIX века. В 1819 году на аукционных торгах, где распродавалось имущество умершей английской королевы Шарлотты, похожий дежене с аналогичной росписью в стиле Фюгера был продан со значительным превышением первоначальной цены. Марки: «щит» - подглазурный кобальт, годовые шифры – в тесте.