[Besuch]

Только к странице 61 О.П. Губкин доходит до «надписей и подписей» на отливках: «В настоящее время в государственных, муниципальных и частных собраниях находится широкий круг бронзовых и чугунных отливок Верхисетского завода, изготовленных, судя по надписям, подписям и клеймам в 1817-1824 годы». Но классификацию отличий между «клеймами» и «надписями с подписями» мы от автора статьи не дождались.

О.П. Губкин в статье представляет ряд иллюстраций бронзовых и чугунных овальных рельефов Верх-Исетского завода с изображением Г.Ф. Зотова из собрания Свердловского областного краеведческого музея (СОКМ) (ил.2-4). Приводит некоторые отличия «надписей» на оборотной стороне.

О.П. Губкин пишет о «подписных и датированных отливках», о надписи «верхь-исе» и «1817 года» и о подписи «Л.Антоновъ» и т.д. Далее на с. 62 О.П. Губкин переходит к описанию двух предметов из собрания Егорьевского государственного историко-художественного музея: «портрета Г.Ф. Зотова в раме» (ил.5) и «портрета Г.Ф. Зотова» (ил.6). По моему мнению, нельзя так небрежно обращаться с названиями предметов. Что можно себе представить, прочитав «портрет Г.Ф. Зотова в раме» или «портрет Г.Ф. Зотова»? Может это живописные полотна? А это барельефы или рельефы. И конечно по мнению О.П. Губкина на «портрете в раме» лишь «надпись курсивом и год отливки».

В книге «Егорьевские диковины. Сокровища, курьезы и прочие замечательные вещи из коллекции М.Н. Бардыгина, ныне собрания Егорьевского историко-художественного музея», 2008» на с.316 есть описание этого барельефа, выполненное заведующей отдела металла Государственного Исторического музея Л.А. Дементьевой. Она констатирует, что «барельеф маркирован клеймом Верх-Исетского завода». Кроме того, на с.308-309 Л.А. Дементьева описывает еще два барельефа, которые она атрибутировала как барельефы Верх-Исетского завода без клейм: «Портрет великого князя Николая Павловича» и «Портрет принцессы Фридерики-Луизы-Шарлотты-Вильгельмины». О.П. Губкин в своей статье упускает эти предметы и не приводит их иллюстрации.

Описывая в своей статье рельеф «Тайная вечеря» из собрания Государственного Исторического музея (ГИМ) О.П. Губкин использует еще один новый термин – «литая рельефная надпись-клеймо» (?!).
С моей точки зрения статья написана очень небрежно, много неточностей.

Так, например, рельеф «Тайная вечеря» из собрания Государственного Исторического музея, по мнению О.П. Губкина выполнен на Верх-Исетском заводе в 1820-1824 годы по чугунной отливке с модели работы Леонарда Поша 1822 года, а такой же рельеф из частного собрания выполнен на Верх-Исетском заводе уже в 1821-1823 годы по отливке с модели работы Леонарда Поша 1818 года, приобретенной в ходе поездки зимой 1819-1820 годов. Это даже не неточность, а уже, наверное, искажение фактов под свою версию появления чугунной отливки из Германии.

В 2002 году в Германии вышел каталог работ Леонарда Поша «Leonhard Posch. Portraetmodelleur und Bildhauer. 1750-1831», который содержит описание 1038 предметов из чугуна, бронзы, фарфора и гипса, находящихся в музейных собраниях и частных коллекциях. Автор этой прекрасной монографии, размером в 284 страницы и содержащей более 1000 иллюстраций, авторитетный специалист по европейскому художественному литью из чугуна доктор Анна Форшлер-Тарраш (Anne Forschler-Tarrasch). Каталог «Leonhard Posch. Portraetmodelleur und Bildhauer. 1750-1831» позволил уточнить даты исполнения моделей Леонардом Пошем. Модель рельефа «Тайная вечеря» была выполнена Леонардом Пошем в 1822 году.

На с. 64 статьи О.П. Губкин описывает серию из 7 рельефов с портретами членов русского и прусского императорских домов. Опять много ошибок и домыслов …: Все 7 иллюстраций предметов объявлены происхождением из собрания Государственного Эрмитажа (а на ил. 16 уже указано, что один предмет из частного собрания) …, Автором допущены ошибки в описании клейма завода, ошибки и домыслы в датировке и авторстве моделей.

Воспользуемся каталогом работ Леонарда Поша «Leonhard Posch. Portraetmodelleur und Bildhauer. 1750-1831» (с.64, 83-85, 87-88). Этот «Портрет неизвестной княгини» можно атрибутировать (с поправкой на плохую сохранность предмета) как «Портрет великой княгини Марии Павловны» (модель Леонарда Поша, около 1816 года), а описание 6-ти рельефов с портретами членов русского и прусского императорских домов должно было бы выглядеть, согласно каталога «Leonhard Posch. Portraetmodelleur und Bildhauer. 1750-1831» примерно следующим образом:
«Шесть предметов из серии рельефов с портретами членов русского и прусского императорских домов из собрания Государственного Эрмитажа были представлены на выставке «Искусство, рожденное огнем»:
1. «Портрет императора Александра I» (модель Леонарда Поша, весна 1814 г.);
2. «Портрет королевы прусской Луизы» (модель Леонарда Поша, 1809 г.);
3. «Портрет великого князя Константина Павловича» (модель Леонарда Поша, 1805 г.);
4. «Портрет великого князя Николая Павловича» (модель Леонарда Поша, 1817 г.);
5. «Портрет великого князя Михаила Павловича» (модель Леонарда Поша, год неизвестен);
6. «Портрет великой княгини Марии Павловны» (модель Леонарда Поша (?), год неизвестен).
На обороте рельефов «надписи» в металле курсивом: «ВерхъИсет.з.» или «ВерхъИсет.зав.».