Показать сообщение отдельно
Старый 04.01.2011, 10:47 #2
Уважаемый участник
 
Аватар для Алесио
 
Регистрация: 08.07.2009
Адрес: Москва
Сообщений: 3,702
Репутация: 409215
По умолчанию

Следует отметить, что, по мнению специалистов, история тонкого фаянса целиком связана с XIX веком, промышленный прогресс которого благодаря широкой механизации производства очень скоро вытеснил ручной труд. Однако машинный способ декорирования вовсе не сделал фаянс антиэстетическим материалом, не обезличил его. Изделия из него, созданные в XIX веке, и особенно в его первой половине, сохранили значение художественных предметов. Объясняется это повсеместным использованием при декорировании фаянса печатного рисунка, отличающегося огромным разнообразием сюжетов и высоким качеством исполнения.

Техника переводной печати на фаянсе стала самым распространенным и типичным в фаянсовом производстве XIX столетия типом декора. Образцом подобных изделий традиционно выступал английский фаянс. Однако русским мастерам довольно скоро удалось создать свою неповторимую манеру печатания на фаянсе. Почти каждая фабрика имела свой почерк, была привержена к определенному ассортименту, формам, способам декорирования. Однако, являясь детищем художественной промышленности, фаянс всех фабрик нес и общие черты, присущие искусству своей эпохи.

Дешевый в производстве способ декорирования фаянса, когда с одной гравированной доски можно было получить до ста отпечатков, дал великолепные художественные результаты. Тонкие, прекрасно организованные с точки зрения композиции рисунка декоры стали своего рода энциклопедией художественных вкусов эпохи. В них нашли отражение увлечение россиян видовой гравюрой, любовь к искусству бытового жанра, увлечение литературой, и, конечно же, фантазия мастеров создавать уникальные по своему разнообразию, выдумке и богатству деталей орнаментальные и цветочные декоры.

Расцвет русского фаянса с печатным рисунком приходится на 1820 - 1830-е годы. В русском искусстве этого времени господствовал стиль классицизм. Для искусства фаянса это выразилось в приверженности его мастеров к использованию простых по форме предметов, уравновешенных пропорций и ясного классического декора, органично подчеркивающего и эти формы, и размеры, и пропорции предметов.

Первой освоила метод переводной печати Киево-Межигорская фабрика, приступившая к выпуску "опечатанных" изделий в 1813 году. Затем многочисленные купеческие и крестьянские фабрики стали очень широко применять на фаянсовых изделиях печатные рисунки.

Изделия фабрики Широбокова, Дипедри и Борисова, созданные с использованием бланжевой глины, выделялись среди продукции других, в чем-то, возможно, более крупных и именитых производств. Как известно, фабрика находилась неподалеку от знаменитого завода Ауэрбаха, продукция которого была известна во всей России, однако мастера фабрики сумели найти свою манеру исполнения, не повторяя ауэрбаховских изделий.

Формы посуды, выпускаемые здесь, были достаточно просты. Это в основном столовые предметы - мелкие и глубокие тарелки с гладким краем, а также декоративные вазы. Изделия отличаются уравновешенностью пропорций и ясностью декоров. Немногочисленную группу предметов составляют произведения, исполненные в традициях английского фаянса, прежде всего знаменитой фабрики Веджвуда, украшенные рельефными декорами, отформованными в массе. Однако большая часть изделий, сохранившихся до наших дней, - это мелкие плоскодонные тарелки с нешироким, слегка вогнутым бортом, украшенные печатным рисунком. Именно они и принесли фабрике заслуженную славу художественного предприятия. Из общей массы предметов 1840-х годов тарелки выделяются своей декоративностью, основанной на сочетании темно-желтого золотистого цвета массы и тонкого кружева печатного рисунка, корректно дополненного элементами надглазурной живописи. Излюбленными сюжетами мастеров фабрики были пейзажи Петербурга и его окрестностей.
Алесио вне форума   Ответить с цитированием