Правление и мастерская художников «Мстерского ювелира» находится рядом с клубом – трехэтажным зданием, до революции принадлежавшим фабриканту-иконнику Крестьянинову. На производственной базе его предприятия и зародилась мастерская артель художественной обработки металла.
В мастерской художников-ювелиров с утра рассыпаются мелкая дробь молоточка. Это чеканщик Щадрин на длинной латунной полосе выбивает узор и цветов и листьев. Удары чекана не звонки. Под полому подложена специальная подушка из смоляного затвердевшего вара.
Рядом, лицом к стене, за чертежным столом – Валентин Иванович Вахеев. Сидит он в кепке, подперев голову рукой, словно присел на минутку да и заслушался. За спину стула зацеплена набалдашником его палка.
Со стороны кажется, что Шадрин работает, а Вахеев отдыхает. Но работают, конечно, оба. Вахеев обдумывает свою будущую филигранную вазу. Иногда Вахеев берется за карандаш и быстрыми тонкими штрихами набрасывает на листе бумаги контуры и орнамент вазы. Карандаш, конечно, помогает художнику, но не особенно. Бумага вытерпит все, что на ней не нарисуй! А как это будет выглядеть на материале?
Бывает, остановится за спиной мастер Семилетов и скажет:
- Буртик-то в полмиллиметра не сделаешь! Надавишь – он и улетит…
Или подойдет Новикова Юлия Александровна, из филигранного цеха:
- Здесь «жучок» не удержится – пайка слаба!
В филигранном деле нужно учесть все: и толщину проволоки и глубину штамповки, и прочность пайки. Это сложно, но именно это и помогает воображению художника-металлиста – с самого начала он видит вещь в материале.
__________________
Мир не сумасшедший. Только люди. Ремарк. Три товарища.
|