[Алесио]

Иногда встречаются предметы из фаянса второй трети XIX века, которые имитируют образцы из других материалов. Например, ажурная, изящная сухарница (илл. 8) из собрания А. В. Морозова выполнена по мотивам дальневосточных изделий из кости.

В 1830 - 1850-х годах покупатели ценили предметы, имеющие "богатый" или "роскошный вид". Один из них - декоративная тарелка (илл. 9) с изображением пасторальной сцены. Люстр и две яркие полосы с цветочным орнаментом, украшающие борт тарелки, усиливают впечатление "богатой декорировки".

Тридцатые годы XIX века ознаменовались романтическим увлечением Средневековьем и готическим искусством. Дворец Коттедж, выстроенный в Петергофе архитектором А.Менеласом для императора Николая I, стал образцом для подражания. В аристократических домах и усадьбах мастера оформляли кабинеты, библиотеки и гостиные в "готическом вкусе". В этих интерьерах царила атмосфера таинственности. Цветные стекла, витражи, ширмы, мебель, фарфор, хрусталь в "готическом вкусе", рыцарские доспехи вдоль стен, кубки и реликварии в шкафах и витринах создавали приподнятое, поэтическое настроение.

Производители фаянса очень редко обращались к неоготике. Но в числе изделий завода Поскочина есть тарелка (илл. 11) и три чашки с блюдцами (илл. 10) из темно-коричневого (цветного) фаянса, создающего ощущение "древности". В рельефных орнаментах и деталях этих изделий (ручка одной из чашек украшена фантастической птицей, в центре тарелки - готическая розетка) ясно прочитываются средневековые мотивы. Все чашки имеют форму, немного уплощенную по горизонтали, и выступающие ручки, типичные для керамики 1830 - 1850-х годов. Для этого времени вообще характерно то, что античное искусство служило мастерам наравне с другими "источниками вдохновения". Как отмечают в монографии "Художественное убранство русского интерьера XIX в." Н.Ю.Гусева и Т.А.Петрова, "помпейский стиль", как и родственный ему "неогрек"... явились новым вариантом прочтения искусства Древней Греции и Рима". Раскопки итальянского города Помпеи, погибшего при извержении Везувия в 79 году, значительно расширили представление современников об античности. В произведениях керамистов середины XIX века можно найти элементы "точного цитирования" римских и греческих образцов, обнаруженных при археологических раскопках. Но исследователи эпохи историзма называли это направление "этрусским стилем".

Изображения на вазе (илл. 12), чашке с блюдцем и молочнике (илл. 13) следуют краснофигурным и чернофигурным росписям на греческих сосудах. Ваза - значительных размеров, ее черная матовая поверхность и силуэтное красное изображение имитируют краснофигурную роспись греческих ваз. Создается впечатление, что это английский оригинал из "яшмовой массы". Отметим, что знаменитые вазы, которые выпускал на фабрике "Этрурия" Дж. Веджвуд в последней трети XVIII века, были исполнены из черной базальтовой массы и расписаны матовыми красками (их назвали "энкаустическими").