[Мойша]

5)Не хватало только маленького Севра. И он не замедлил появиться. Благо, князь был знаком с тонкостями фарфорового производства не понаслышке (был директором ИФЗ в 1792 – 1802 гг) и знал, как создать, не прибегая к большим материальным вложениям, видимость полноценного завода и пустить пыль в глаза неискушённым в таких тонкостях господам из высшего общества. Тем более, что и на прибыли он вряд ли рассчитывал. Рассчитывал на славу и лавры блестящего мецената, просвещённого вельможи. Заявил он о своём начинании громко, шумно, незамедлительно стал демонстрировать успехи своего детища, одаривая русскую элиту, начиная с Императора, изделиями с горделиво красовавшейся на них маркой «Архангельское». Шуму наделал действительно много, об Архангельском заговорили и так и говорят до сих пор.
Что из себя на самом деле представлял «завод» Юсупова, как он функционировал и действительно ли внёс столь значительную лепту в развитие русского фарфора – разговор отдельный. Мифов и легенд много, а правда жизни менее помпезна. В маленьких флигелях маленького Севра трудились два-три десятка человек, расписывавших под руководством пары-тройки выписанных из Франции мастеров незначительное количество фарфорового белья, доставлявшегося из Франции же. По окончании росписи – обжиг в маленьких печах и… И больше ничего в сухом остатке, кроме сохранившегося небольшого количества маркированных предметов далеко не лучшего уровня живописи и орнаментального декора. А вот уровень предметов с хорошим провенансом, известных в качестве подношений и даров изделий собственной выделки князем своим гостям и покровителям, демонстрируют вполне приличный уровень исполнения. Только с марками там есть кое-какие проблемы. Вернее, с их отсутствием на большинстве этого рода предметов. И тут приходят на память те самые партии белья, импортированные из Франции. Бог его знает теперь, из присутствовавших при распаковке хрупкого товара в живых никого уж нет и записок они не оставили по причине безграмотности. Но по манере и стилю исполнения, упоминавшиеся уже изделия якобы завода в Архангельском, поразительно напоминают продукцию парижских мастерских по росписи фарфора первой четверти XIX в. И закрадывается невольно предположение, что транспортировали из Франции в подмосковную усадьбу не только нерасписанное бельё. Но и как бы уже готовый для представления на всеобщее обозрения продукт успешного предприятия знатного русского барина…
В принципе, такая схема производства – производства неполного цикла – давно и хорошо зарекомендовала себя в Европе. Выпуск фарфорового белья одной мануфактурой, а роспись и декор (и основные дивиденды) другой. Практиковаться такой тип производственных отношений (не просто с разделением труда, а с полной, вплоть до географической, обособленностью технического и оформительского этапов) начал ещё в 20-х годах XVIII в. Не расписанные посуда и небольшие предметы убранства интерьера передавались для дальнейшего их колористического или орнаментального оформления крошечным, почти домашним мастерским.
Кораблев М.Н. Соколенко М.В.©
2013г Москва