Светильник, помещенный в парадный мраморный кабинет украшали композиции из воинских трофеев. На нижнее стороне короны был изображен лик Афины в шлеме; в центре, на шаре, пронзенном копьями лик Славы, на ободе люстры – сцены из Одиссеи Гомера. Темы сюжетов в оформлении люстры не случайны. Возвращение гомеровского героя после войн и долгих странствий символизируют и напоминают о заграничных походах Александра первого, войне с Наполеоном и победном возвращении Императора.
Люстра поступила в Палевую гостиную апартаментов Императрицы Елизаветы Алексеевны. В Екатерининский дворец. Характерный рисунок орнамента в виде переплетенных подковок с букетиками и узнаваемая форма рожков встречаются на других дипнеровских люстрах. Вероятно Росси при составлении проектов этих осветительных приборов опирался на имеющиеся у Дипнера литьевые формы деталей люстр.
Камероновские интерьеры в Большом Царскосельском дворце относятся к редким примерам "английского вкуса" в декоративно - прикладном искусстве России 18 столетия. При их создании архитектор не ограничивал себя в выборе самых дорогих материалов, поручая исполнение работ лучшим мастерам. предметы золоченой бронзы - каминные пинадлежности и решетки имеют черты английского прикладного искусства - элементы декора в стиле Адама и Хеплуайта, но исполнены они не в Англии, а в Петербурге, мастерами Басселье и Шперлингом. По рисункам Камероны выполнялись также стеклянные фонари колоколообразной формы с хрустальными подвесками, бронзовые канделябры, торшеры в виде фигур весталок с ветвями - подсвечниками.
Люстра с фигурой Ники на 6 свечей И. Дипнер. 1820 Бронза . Художественное литье. Чеканка. Золочение. Хрусталь. Гранение.
|