Моя маленькая коллекция Echt Kobalt.
( и некоторые размышления над ней)
Echt Kobalt – довольно часто встречающееся словосочетание на донышках немецких фарфоровых предметов, имеющих в своей росписи краски глубокого синего цвета. Поскольку оно, как правило, написано заглавными буквами, многие думают, что это название какой-то мануфактуры или имени. На самом деле, перевод этих двух слов простой - настоящий кобальт! В Европе, отношение к изделиям с кобальтовым декором несколько иное, чем скажем в России. Ценятся такие предметы там гораздо выше по той причине, что нет у них своего Норильска, Якутии или Северного Казахстана, а это значит, что он стоит там гораздо дороже. В основном, краски на основе кобальта, используют в подглазурном варианте, т.к. это один из немногих пигментов, выдерживающий температуру политого обжига. Иногда встречаются и соли хрома, но они не так декоративны и красочны, как кобальта. Сегодня я хочу показать вам свою небольшую коллекцию, начало которой было положено несколько месяцев назад. Связующим элементом, красной нитью проходящей через все её предметы, стало использование в их росписях пигментов кобальта в сочетание с золотом.
Несколько месяцев назад мне на глаза попалась весьма интересная кофейная пара (Рис.1). Размышления над технологическими нюансами исполненной росписи, постепенно привели к желанию её купить и подержать в руках. Думается, что перед нами образец глубокого травления глазури «под золото». Рассуждая примитивно, видится нанесение контуров предполагаемого рисунка, каким либо лаком, не поддающимся воздействию кислоты. После травления, лак смывается растворителем и наносится сплошное крытьё препаратом золота на всю поверхность пары. После обжига, места не травлёной глазури придают нанесённому золоту яркий блеск, а протравленные - матовость. А поскольку, травление было достаточно глубоким, возникает «теневой» эффект рисунка, близкий к рельефному, что придаёт определённую выразительность всей композиции в целом, исполненной в одноцветной, казалось бы, росписи одним препаратом золота. Кстати, золото, используемое на мануфактурах в тот период, по своему процентному содержанию основного препарата, находилось между глянцевым и порошковым. В Германии, в первой половине ХХ века, было не очень популярно применение традиционных цировочных технологий росписи, хотя иногда они и встречались(Рис.1-1) Чаще, цировка с успехом заменялась предварительным травлением глазури и использованием разных по содержанию, препаратов золота, особенно при тиражном исполнении, поскольку это технологически проще. Неудивительно, что роспись золотом очень выигрышно смотрится на красивой и глубокой синеве кобальта. Для придания композиций некоторого объёма, часто применялись золото-содержащие мастики и цветные эмали. Особенно эффектно это выглядело при исполнении элементов росписи в виде бутонов цветов, рельефного декора и т.д. В коллекции есть предметы с такими элементами(Рис.1-2)