[Nickas]

Качественный перелом в стекольной промышленности произошел в конце 1930-х — начале 1940-х годов и был связан с несколькими обстоятельствами. Во-первых, Глав-стекло вводит на стекольные предприятия должность главного художника и организует в 1938 г. Художественный Совет, в задачи которого входило повысить качество выпускаемой продукции из стекла, разработка новых образцов и внедрение их в производство [9, с. 176]. В работе Совета приняли участие художники, среди которых были А. Я. Якобсон2, А. А. Липская3 и Н. Н. Ростовцева4. В ходе работы Совета были приняты решения «снять с производства наиболее безобразные виды посуды» и к созданию новых образцов сортовой посуды привлечь «художников декоративно-прикладного искусства, поставив перед ними новые задачи: разделка на вазах, графинах и различных приборах должна отражать радостную, зажиточную жизнь народов Советского Союза, героику его будней, величие сталинской эпохи, воспитывая художественный вкус населения» [9, с. 176].

Во-вторых, в 1940 г. в Ленинграде на Деминской зеркальной фабрике по инициативе скульптора В. И. Мухиной и технолога Н. Н. Качалова5 был организован первый экспериментальный цех с хорошо оборудованной лабораторией для всестороннего изучения технологии производства художественного стекла и изготовления образцов изделий, которые затем другие заводы страны брали бы для серийного и массового производства. Художественное руководство экспериментальным цехом возглавила В. И. Мухина.
Для работы в цехе ЛОСХом были рекомендованы три профессиональных художника — А. А. Успенский6, Н. А. Тырса7 и Н. Ф. Лапшин8. Н. Ф. Лапшин был болен и не смог включится в работу [10, с. 111]. В. И. Мухина, А. А. Успенский и Н. А. Тырса заложили основу нового эстетического осмысления советского стекла. Ими был предложен иной подход к созданию высокохудожественных и массовых изделий из стекла.
Работы этих художников отличались новаторством и стремлением к органическому синтезу двух начал — практического и эстетического.
Характерными чертами нового направления в стекле, разработанного В. И. Мухиной, А. А. Успенским и Н. А. Тырсой в начале 1940-х годов в экспериментальном цехе, были следующие: в новых изделиях широко применялось бесцветное и цветное стекло, декорированное цветными полосами или нитями, а также алмазной гранью. Алмазное гранение начали использовать не как «накладывание на форму отвлеченных декоративных рисунков, а в виде дополнительного художественного средства для целесообразного подчеркивания особенностей формы» [1, с. 73]. Формы изделий были лаконичны и просты, приближены к природным. Это был тогда новый современный подход к предметам декоративно-прикладного искусства, рассчитанный на массовое производство.

Подводя итоги, можно констатировать, что благодаря организации экспериментального цеха в Ленинграде к работе были привлечены крупные художники. Они не только определили в стилистическом отношении импульс развития направленности ленинградского художественного стеклоделия, но и доказали своей работой значимость художника и на других стекольных предприятиях СССР.

Литература
1. Гуркова О. От бытового аскетизма к культу вещей: идеология потребления в советском обществе // Люди и вещи в советской и постсоветской культуре: сборник статей. Новосибирск: Новосибирский государственный университет, 2005. 129 с.
2. Казакова Л. Машина и ручной труд в художественной промышленности // Человек, предмет, среда: сборник статей / сост. В. Н. Толстой. М.: Изобразительное искусство, 1980. 256 с.
3. Крамаренко Л. Художник. Материал. Форма. Отечественное декоративное искусство ХХ — начала ХХ1 века. М.: МГХПА им. С. Г. Строгонова, 2009. 220 с.
4. Логинов З. И. Стекольно-фарфоровая промышленность к десятилетию Октября // Керамика и стекло. 1927. № 11. С. 373-379
7. Батанова Е. И, Воронов Н. В. Советское художественное стекло. М.: Искусство, 1964. 147 с.
5. За высокое качество и художественное оформление стекольно-фарфоровых изделий // Керамика и стекло. 1927. № 11. С. 1-2.
9. Немчинова Д. Художественное стекло Дятьковского завода. Страницы истории. СПб.: Искусство России, 2009. 270 с.
6. Советское декоративное искусство: Фарфор. Фаянс. Стекло. Материалы и документы 19171932. М.: Искусство, 1980. 231 с.
10. Сурис Б. Николай Андреевич Тырса. Жизнь и творчество. Л.: Искуссство России, 1996. 240 с.
8. ЦГАЛИ СПб. Ф. 685. Оп. 1. Д. 42.
Статья поступила в редакцию 15 марта 2012 г.




1. Дубова Муза Михайловна (1927-1999), искусствовед. В 1950 г. окончила исторический факультет Ленинградского государственного университета им. А. А. Жданова. С 1950 по 1987 г. заведовала музеем Ленинградского завода художественного стекла (ЛЗХС). Автор книг по художественному стеклу.
2. Якобсон Адель Яковлевна (1876-1942). В 1902 г. окончила Строгановское художественно-промышленное училище. В 1902-1921 гг. работала на Никольско-Бахметьевском заводе (позже стеклозавод «Красный гигант»). В 1938-1941 — в лаборатории художественного стекла ГИС.
3. Липская Анна Александровна (1902-?). В 1927 г. окончила ВХУТЕИН. С 1938 по 1957 г. — главный художник «Главстекло» Министерства (до 1946 г. — Наркомата) легкой промышленности РСФСР и СССР.
4. Ростовцева Нина Николаевна (1903-?). В 1936 г. окончила Изополитуниверситет. В 1939-1941 гг. — художественный руководитель лаборатории художественного стекла ГИС.
5. Качалов Николай Николаевич (1883-1961), химик-технолог. В 1911 г. окончил Петербургский горный институт. В 1930 г. возглавил кафедру стекла Ленинградского технологического института. С 1933 г. — член-корреспондент Академии наук СССР. С