Композиция «Выпускающие птиц».
Тимергазеев Минсалим Валиахметович (род. 1950) 1996
Лосиный рог, кость, дерево Объемная, токарная резьба, цветная гравировка, монтирование 15,7x12x6. ТМИИ

Композиция «Беседа о вере» Из цикла «Беседы»
Тимергазеев Минсалим Валиахметович (род. 1950)

Композиция «Лодка».
Тимергазеев Минсалим Валиахметович (род. 1950) 1996
Бивень мамонта, кость Объемная резьба, цветная гравировка, Монтирование 15x27x4,6 ТМИИ

Композиция «Оставшиеся».
Сандлерская Маргарита Гатиновна (род. 1953) 1991
Бивень мамонта. Объемная резьба, монтирование 5,3x16x4,7 ТМИИ

Моя лепта в копилку опыта. На Тобольской фабрике художественных косторезных изделий для саркировки готовых изделий применялась и применяется система "Рабочих номеров". Т.е. мастер снизу на изделии может выгравировать свою фамилию, а если лень или не помещается - может выгравировать свой "Рабочий номер". Так, например, у Аминова С.А. был рабочий номер 1, соответственно изделия Тобольской фабрики периода работы этого мастера с номером 1 можно атрибутировать как работы Аминова. (прм. Аминов С.А. вышел на пенсию в Июле 2018г.) Так как номера периодически освобождаются и вновь присваиваются новым мастерам, то не зная хотя бы примерно дату изготовления изделия определить автора может быть затруднительно. Так, например, Колычев В.С. имел рабочий номер 11, позже, когда он ушел с Тобольской фабрики, этот номер достался Тимергазееву М.В., а сегодня под этим номером работает Ревнивых И.Г.
Помочь в датировке может так же вариант исполнения, так как сюжеты в целом не изменялись, но некоторые детали в них дорабатывались и менялись с течением времени. Так, например, "Бой руслене с головой" в 60-е годы резался из цельного фрагмента бивня, отдельно резалось только навершие Головы и копьё Руслана. Позже из за экономии материала Руслана стали резать из отдельного фрагмента и монтировать, это позволяло существенно экономить материал при раскрое. Для многофигурных сюжетов определяющим критерием может быть матрикс - были определенные периоды когда в приоритете был бук, эбонит, китовый ус, цевка и т.д., и связано это было, прежде всего, с доступностью материала. Например, сюжет "Тройка" с каюром на нартах и тремя оленями сейчас режется на матриксе из рога лося. В 80-е-90-е он был на матриксе из бука с подложкой из цевки, в 70-е матрикс был просто из бука, в 50-е-60-е - применялся эбонит+дерево. Кстати, гравировать по матриксу из бука было не очень удобно, т.к. волокна рвались и выламывались, по этому на деревянном матриксе разрешалось писать свой рабочий номер карандашом или чем-то другим.

Если у кого-то есть информация о рабочих номерах мастеров - присылайте, буду рад такой информации.

Ну и в завершение проиллюстрирую заметку композицией "тройка" 70-х годов, рабочий номер 25 - не знаю, кому принадлежал, но пытаюсь выяснить. Материал - зуб кашалота, теперь уже тройку режут из рога оленя.

https://kvotka.ru/images/2018/08/11/..._120429.th.jpg
https://kvotka.ru/images/2018/08/11/..._184535.th.jpg

Дополню тему интересными на мой взгляд образцами Тобольской резьбы из экспозиции Дома Наместника, г. Тобольск:

Макет Тобольского Драматического Театра, Хазов Г.А., Песков К.Т., Пластмасса, бивень мамонта, 1955 г.

Плетеная Шкатулка, Терентьев П.Г., 1900 г.

Брошь Северный Олень, артель "Коопэкспорт", 1950 г.

Журнал "Огонек", номер 25, июнь1959 г.

Прикрепилось плохо(

Журнал "Искусство", #4 июль-август 1953.
Тобольские косторезы. Текст Исая Давыдова.

Здорово что хоть в кости остался !
Так жалко этот сгоревший чудный теремок ... и колёсник "Аркадий Гайдар" на котором труппа театра выезжала на гастроли.